夜光水母

內(nèi)容概要

　　當(dāng)代詩歌的進(jìn)程中，70后詩人的出場和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對有些詩人來講，由于70后詩人的登臺(tái)，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀(jì)70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進(jìn)而擴(kuò)展到后朦朧詩的這一當(dāng)代詩歌的譜系，本來就在20世紀(jì)90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對修復(fù)原先的當(dāng)代詩歌譜系的動(dòng)機(jī)和可能。
　　70后詩人對當(dāng)代詩歌譜系的震撼真的會(huì)如此強(qiáng)烈嗎？很多人會(huì)對此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評論者的眼中，70后詩人還被看成是當(dāng)代詩歌日趨墮落和輕浮的一個(gè)標(biāo)志。他們的詩歌和立場，被強(qiáng)行按在市場和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負(fù)，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對70后詩人的寫作水準(zhǔn)的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。
　　問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)?huì)寬廣得令當(dāng)代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對當(dāng)代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場和崛起，不僅徹底改變了人們對當(dāng)代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當(dāng)代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀(jì)60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運(yùn)動(dòng)的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。
　　70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點(diǎn)問題，也會(huì)促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當(dāng)代社會(huì)的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。
　　這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

書籍目錄

輯一：逆光
　日光城
　寒光
　等車人
　時(shí)間的逆光
　離開
　漫長的午后
　呼吸
　時(shí)光的長度
　城市之光
　車站里的堂·吉訶德
　印象派的二次曝光
　直覺
　火鳥
　機(jī)器人
　花園
　在路上
　嗨!凱魯亞克
　1900
　初吻時(shí)站在那顆樹下
　魔術(shù)師
輯二：金粒子
　午后
　初戀
　……
輯三：深海
輯四：迷路和水母
輯五：黑光

章節(jié)摘錄

　　時(shí)間長度 左手和右手的距離，是形影不離還是渾然不覺？有人掀開熱空氣四處漫 延……元寶和紙馬被火舌舔成灰燼，零點(diǎn)后路上沒有人了野渡無人，野渡 有簡陋的木亭和詩意——四顧茫茫。檐外的雨絲不緩不急。木亭躲雨的人 站在兩端，那是木亭圓頂?shù)闹睆骄嚯x縮水的幸福感像在冬天喝冰冷的泡沫，夏天吃熱辣的螺——我扔掉美麗的空殼子和謊言一起扔掉咸澀和苦，旋 轉(zhuǎn)吃掉的軟體讓我倀然若失，心煩意亂和胃下垂，后來，我吐出詩歌的沙 礫。原諒我廉價(jià)的淚水，原諒我——猝不及防的愛情。我打碎了自己，灑 了一地如碎玻璃。這么決絕，又這么好。我劣質(zhì)的感恩如一段沒有終點(diǎn)的 射線我們都像瀕死的人，我們迫不及待擁緊彼此，剝?nèi)踝∥覀內(nèi)诨囊?服——我們想融化的事物還有玻璃和天空，飛走的時(shí)光，陸續(xù)的白發(fā)和皺 紋，以及，千里之外。數(shù)字被賦予彎曲的意義——身體輕如羽毛，我們以光速縮短日月的長 度但沒有一條是筆直的，沒有一種思念如片刻的安寧。燈光是如此無私你 顛覆我的船，讓我不能思考。時(shí)間停滯了，風(fēng)茫茫地吹過身體后一切剝落 都如此緩慢，按照冥冥之中的秩序開始和結(jié)束，這一切剛剛好。草芽未發(fā)——我剝落自己的動(dòng)作還沒有真正地宣告完成。你在繼續(xù) 流汗，你在以豹子的速度奔跑，你向我飛一樣地跑來，你知道了什么？在陽光的透明里，我以主的名為你洗禮。你若有鱗，就忘掉那些晦澀 的水草你若有翅，就回到天空。我們不是彼此的主人，我們那好脾氣的自 由開始老了一開始，你不相信我也能背起石頭。我在心里藏好匕首，隔著 千年的朝代刺向你胸口的牡丹，那是我一針一線繡成的心血，那是我，死 在你的胸口大雪及空枝漫不經(jīng)心。賞花人姍姍來遲。他用猜測和妄想蘸飽 了筆墨：月下風(fēng)凜凜兮，長笛瘦硬、空枝如柴。細(xì)描畫，人憔悴?？粘菬o 處不寂寞，滴水成冰。我聽到啪嗒、啪嗒的聲音——眼淚下墜的速度加上地核發(fā)出的磁力 胃疼了，嘴唇和胃之間食管的長度，是每一天夜晚到天明的時(shí)光乘上 虛無逃不過光陰 我一一擺好指骨、腕骨和紛紛脫落的指甲它不是銀河。它不發(fā)光—— 恰恰相反，因吸收一切而無法看到的黑洞從另一端緩緩流淌出時(shí)光之水如 此清澈，映出我的黑發(fā)漸如白雪蜘蛛夫人，你跳熱的塔蘭臺(tái)拉舞，將你那 瘦男人晃暈了。你每天結(jié)網(wǎng)等到新郎。你說自己曾是阿拉可妮，美艷如花。你的黑眼線已經(jīng)吃掉了他如她在說話時(shí)的拿捏，她恰到好處地慢條斯理，波瀾不驚打著長長的哈欠，伸出螯肢——網(wǎng)中的掙扎和噴射早已不再是 她的欲望淑女們，淑女們。繼續(xù)涂黑指甲吧，十五世紀(jì)天鵝絨沙發(fā)和埃及 艷后的冷笑。墻上赤裸的真理和我們的紅唇——多么值得熱愛的客廳生活 風(fēng)流而儒雅的紳士正坐在村口的樹樁，黑土被夕陽染上粉紅的不潔母牛安 靜地歸家，溫柔地頂起夕陽，后來它順著她的背脊滑下去時(shí)光分支成樹。在每一個(gè)枝條都可盛開。沿著柔婉曲線穿過叛逆少年的影子，我打開卷縮 的身體，如此緩慢和舒展。誰比你更無覺？在荒涼的舞池你的鞋子是最耀眼的。人間四月天，草欺 負(fù)人的綠甚至可以聽到半夜滋滋的吸水聲。寶貝，你的脂粉，比愛情令我 絕望。飄浮的，被忽略不計(jì)的灰塵和你的味道，經(jīng)過我的鼻孔，被烙在某個(gè) 地方以失去的姿態(tài)等著另一場虛無——我不知它藏在何處縱然我徒勞反復(fù) 地打開自己舌尖，及那觸感——它降臨，以獨(dú)特大段的告白，雪花般撒在 我即將離去的面前。剩下的淡，足以感動(dòng)我。留下我。還記得蘆葦去年的樣子嗎？我們?nèi)珙嵉沟男蚯磸?fù)播放塘邊有水鳥棲息，遠(yuǎn)處有讓我懼怕的野火一樣的生靈檸檬糖開始微酸時(shí)我聽到野草拔節(jié)的 聲音越來越驚天動(dòng)地。葦塘游出一只驕傲的野鴨，后面是他亦步亦趨的妻 子割后的稻田顯得心事重重，像是得產(chǎn)后憂郁癥的女人抱緊哭鬧的嬰兒天 空充滿了柔軟的水分子——云吸飽了它們再慢慢醞釀微甜的脂肪 P10-P12

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