南渡江

內(nèi)容概要

　　當代詩歌的進程中，70后詩人的出場和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對有些詩人來講，由于70后詩人的登臺，原先似乎清晰可辨的當代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進而擴展到后朦朧詩的這一當代詩歌的譜系，本來就在20世紀90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對修復(fù)原先的當代詩歌譜系的動機和可能。
　　70后詩人對當代詩歌譜系的震撼真的會如此強烈嗎？很多人會對此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評論者的眼中，70后詩人還被看成是當代詩歌日趨墮落和輕浮的一個標志。他們的詩歌和立場，被強行按在市場和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對70后詩人的寫作水準的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。
　　問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)拸V得令當代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對當代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場和崛起，不僅徹底改變了人們對當代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運動的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。
　　70后詩人在改變當代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠遠超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當代詩歌的新的能量和自信。
　　這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

書籍目錄

卷一　南渡江
　站在山巔
　南渡江分別叫什么
　南渡江只是一條河流的名字
　兩座山之間都在流淌一條河流
　我也想和我的李子在南渡江上劃舟而行
　南渡江的渡口
　在河流轉(zhuǎn)彎的地方
　南渡江兩岸的花
　南渡江的太陽雨
　去南渡江邊
　紅峰溪
　河流的心
　這時候，黃昏是靜止的
　江心樹
　風(fēng)無意吹過
　一條似曾相識的河流
　南渡江，和一個春天的夜晚
　允許我對南渡江感到陌生
　豐收的棉絮
　南渡江緩慢的一生
　深藍的竹子灣
　眺望河流
　水牛在沙洲上吃草
　……
卷二　木棉，木棉
卷三　島上的村莊

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