古典音樂(lè)

內(nèi)容概要

《古典音樂(lè):海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代(原版引進(jìn))》系英美音樂(lè)學(xué)界的權(quán)威性最新音樂(lè)斷代史書(shū)，代表了西方學(xué)術(shù)界音樂(lè)史研究的最高水平。覆蓋了西方音樂(lè)史的六個(gè)重要斷代。翻譯出版后，相信將對(duì)中國(guó)進(jìn)一步深入理解西方音樂(lè)文化并加強(qiáng)中國(guó)本土的音樂(lè)文化建設(shè)具有重要意義。上海音樂(lè)學(xué)院相關(guān)專業(yè)的教授學(xué)者組成譯審委員會(huì)，負(fù)責(zé)具體翻譯工作的安排、組織和質(zhì)量把關(guān)。

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國(guó)）菲利普·唐斯（Philip G.Downs） 譯者：孫國(guó)忠 沈旋 伍維曦 孫紅杰  菲利普·唐斯（Philip G.Downs），著名音樂(lè)學(xué)家。出生于英國(guó)，分別在利茲大學(xué)和倫敦的皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，后赴加拿大多倫多大學(xué)讀研究生，并獲博士學(xué)位。他長(zhǎng)期任教于加拿大西安大略大學(xué)（Universlty of Western Ontario）的音樂(lè)史系，曾任該系的系主任。唐斯教授的主要研究領(lǐng)域?yàn)楣诺鋾r(shí)期的音樂(lè)，曾發(fā)表過(guò)不少有關(guān)這一時(shí)期音樂(lè)研究的論文。

書(shū)籍目錄

插圖列表 序言 第一部分 源自巴洛克的過(guò)渡：1760年以前的音樂(lè) 第一章 十八世紀(jì)思想的背景 第二章 社會(huì)中的音樂(lè)家 第三章 私人音樂(lè) 第四章 公眾音樂(lè) 第五章 舞臺(tái)上的詞與樂(lè) 第二部分 新風(fēng)格的接受：1760—1780年的音樂(lè) 第六章 社會(huì)環(huán)境與哲學(xué)背景 第七章 音樂(lè)家的生存狀態(tài) 第八章 家庭音樂(lè) 第九章 音樂(lè)會(huì)與教堂音樂(lè) 第十章 歌劇 第三部分 海頓：成長(zhǎng)中的大師 第十一章 早年歲月：1732—1760 第十二章 在艾斯特哈齊宮廷的初期歲月：1760—1770 第十三章 偉大的風(fēng)格突破：1770－1779 第四部分 莫扎特：天才初露 第十四章 神童時(shí)代：1756—1773 第十五章 早期風(fēng)格 第十六章 “科羅萊多”歲月：1773—1781 第十七章 薩爾茨堡的高峰 第五部分 古典風(fēng)格的極盛期：1780—1800 第十八章 革命與變化的年代 第十九章 變化中的音樂(lè)家身份 第二十章 獨(dú)奏與室內(nèi)音樂(lè) 第二十一章 交響曲和協(xié)奏曲的突出地位 第二十二章 音樂(lè)劇場(chǎng)的多重面貌 第六部分 海頓：公認(rèn)的大師 第二十三章 在艾斯特哈茲的最后歲月：1780—1790 第二十四章 最后的自由 第七部分 莫扎特：大器終成 第二十五章 最后十年：1781—1791 第二十六章 最后十年的杰作 第八部分 貝多芬：1770一1827 第二十七章 跨世紀(jì)的偉人 第二十八章 作品全覽 第九部分 十九世紀(jì)初作品中的十八世紀(jì)遺產(chǎn) 第二十九章 革命后社會(huì)與藝術(shù)的變化 第三十章 音樂(lè)的經(jīng)營(yíng)和建制 第三十一章 室內(nèi)樂(lè)進(jìn)入音樂(lè)廳 第三十二章 親密性的喪失：公開(kāi)表演備受推崇 索引 參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1729年，一個(gè)名為“喜劇演員”（Les Bouffons）的劇團(tuán)來(lái)到巴黎演出，獲得了相當(dāng)大的成功，但是很快就被人們所忘卻。1746年，該劇團(tuán)又來(lái)到巴黎，演出了佩爾戈萊西的《女仆作夫人》，它在當(dāng)時(shí)并未造成什么特殊的影響。1752年8月，“喜劇演員”劇團(tuán)第三次來(lái)訪，再度上演《女仆作夫人》，這次它獲得了成功，同它一起上演的還有另外兩部作品，《賭徒》（Il giocatore）——當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是佩爾戈萊西的作品——和他的《音樂(lè)大師》（Il maestro di musica）。之后，從11月起，意大利舶來(lái)品與法國(guó)歌劇之間的論戰(zhàn)爆發(fā)了，論戰(zhàn)的態(tài)勢(shì)迅速而激烈，一直持續(xù)了十八個(gè)月之久。正如所料，國(guó)王像他的情婦蓬巴杜侯爵夫人一樣，鐘情于法國(guó)歌??；因此，王后就自然偏向意大利歌劇，以盧梭為首的知識(shí)分子——他們既堅(jiān)信事業(yè)的正義性又樂(lè)意用任何可能的方式來(lái)反對(duì)權(quán)勢(shì)集團(tuán)——也加入了這一陣營(yíng)。由此，民族主義、性政治、美學(xué)和音樂(lè)纏繞在一起，介入論戰(zhàn)的每個(gè)人幾乎都得表明支持哪一方。一個(gè)人在“喜歌劇之爭(zhēng)”中的立場(chǎng)決定了他在劇院里會(huì)坐在何處。

編輯推薦

《古典音樂(lè):海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代(原版引進(jìn))》編輯推薦：諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)（The Norton Introductlon to Muslc History）是美國(guó)諾頓出版公司于二十世紀(jì)后期策劃的一套音樂(lè)史系列叢書(shū)，共有六部專著組成，分別由各個(gè)斷代史領(lǐng)域的著名學(xué)者執(zhí)筆，反映了當(dāng)今音樂(lè)研究的新成果，堪稱西方音樂(lè)斷代史論的優(yōu)秀文本。這六部音樂(lè)斷代史以周密詳實(shí)的史實(shí)論述、深人地道的音樂(lè)剖析、視野廣闊的文化詮釋和條分縷析的清晰體例贏得了學(xué)界的普遍贊譽(yù)，在英語(yǔ)世界被廣泛采用為音樂(lè)專業(yè)研究生（及本科生）層面的重要教學(xué)和研究參考書(shū)目，同時(shí)也是廣大音樂(lè)愛(ài)好者深入了解音樂(lè)的必備讀物。諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)延續(xù)了諾頓出版公司傳播音樂(lè)學(xué)術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為西方音樂(lè)歷史演進(jìn)及其人文蘊(yùn)涵的深人研究提供了引發(fā)思考的論域和視角?！豆诺湟魳?lè):海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代(原版引進(jìn))》為其中一部。

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