古琴實用教程

內(nèi)容概要

《中央音樂學院叢書:古琴實用教程(修訂版)》以每星期上一次課，每天練習一小時的進度，經(jīng)過半年，中等愛好程度、中等接受能力的人，可以學會《秋風詞》《陽關三疊》《酒狂》《平沙落雁》四曲。全書共分為古琴概述；古琴基礎知識；右手基本指法；泛音；調(diào)弦順序；左手基本指法；基礎琴曲；練習方法幾部分，主要內(nèi)容包括古琴的結(jié)構(gòu)、古琴的定弦、音位及記譜法等。

作者簡介

李祥霆，滿族，祖籍遼寧岫巖，精于琴，蕭，詩，書，畫及即興演奏、即興吟唱。1940年4月出生于吉林遼源市。1957年起9幣從查阜西學古琴，溥雪齋、潘素學國畫；1958年考入中央音樂學院，師從吳景略學古琴；1963年畢業(yè)留校任教；1989年3月到英國劍橋大學作古琴即興演奏研究；1990年起在倫敦大學亞非學院音樂研究中心任客座研究員，教授古琴和洞簫；1994年10月回到中央音樂學院繼續(xù)任教?，F(xiàn)為中央音樂學院教授、中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)委員會（中國琴會）榮譽會長，國際古琴學會榮譽會長，中國民族書畫研究院研究員、中國國際文化交流中心理事。1988年李祥霆參加中國美術家協(xié)會北京分會年展，1989年在倫敦大學中國美術館舉行個人畫展。1991年在新西蘭惠靈頓維多利亞大學作《國畫與古琴音樂的點線之美》演講。除在國內(nèi)演出，還曾多次到英國、法國、德國、美國等十多個國家及香港、臺灣地區(qū)演出，其中有四十多場獨奏音樂會，并在一些大學作學術演講。在國內(nèi)外出版有《李祥霆古琴藝術》（法國音樂臺出版），《幽居》（香港“龍音”唱片公司出版），《和平之道》（TAO OF PEACE）與美國音樂家即興重奏）等唱片、錄音帶、錄影帶十多種。發(fā)表論文主要有《略談古琴音樂藝術》、《吳景略先生古琴演奏藝術》、《查阜西先生古琴藝術》、《古琴即興演奏藝術研究大綱》、《彈琴錄要》等，新舊體詩《自嘲》等及古琴曲《三峽船歌》、《風雪筑路》。著有《唐代古琴演奏美學及音樂思想研究》一書在臺北出版。

書籍目錄

前言 一、古琴概述 二、古琴基礎知識 （一）古琴的結(jié)構(gòu) （二）古琴的定弦、音位及記譜法 （三）彈琴姿勢 三、右手基本指法 四、泛音 五、調(diào)弦順序 六、左手基本指法 七、基礎琴曲 （一）長相思 （二）鶴沖霄 （三）秋風詞 （四）鳳求凰 （五）陽關三疊 （六）酒狂 （七）平沙落雁 （八）鷗鷺忘機 （九）普庵咒 （十）關山月 （十一）長門怨 八、練習方法 附錄 一、本書所用減字譜索引 二、古琴弦法表 三、古琴上弦法 四、彈琴錄要 五、新制古琴的選擇 六、琴桌略圖 七、可拆卸琴桌側(cè)板與桌面接合插頭與插座示意圖 再版后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   身歷齊梁陳隋四代的丘明所傳《幽蘭》一曲是現(xiàn)存唯一的一件唐人手抄的文字譜。文字譜是用文字把演奏過程逐一記錄下來的古琴專用譜，是目前所知世界最早的樂譜。此譜傳到日本，被日本視為國寶，清代晚期才有復制本傳回我國。唐代出現(xiàn)的目前所知“減字譜”是在文字譜的準備之下改進形成的，這種記錄演奏指法的譜子是把演奏指法的名稱、術語減化成筆畫很少的類似符號而組合的字譜，一直沿用到今天。大量的數(shù)百年上千年的古琴曲正是用它記錄流傳下來的。唐代有不少造琴名家，如雷威、雷霄以及郭亮、張越等。從傳到今天的唐琴看，工藝、造型、音響都令人嘆服。這個時期能彈琴的詩人、文學家不少，職業(yè)性的琴家也不少。從不少著名詩人寫下的許多描寫古琴的詩中也可以看出當時琴的水平是高的。然而很可惜的是當時的琴譜（即收錄古琴曲譜的專書），竟然一種也沒有留下來。其原因主要是因為還沒有印刷書籍出現(xiàn)，但不可忽視的是官方的典禮雅樂排斥古琴，使它未得到很好的發(fā)展。再則殘?zhí)莆宕鐣觼y，文化被破壞，書籍散失嚴重。所幸在史料方面尚有宋人記下的寶貴的文字。例如記下了薛易簡這位盛唐時期的琴家，并說他曾在宮中供職。僧人穎師更是一位高手，李賀曾有詩贈他。尤其是韓愈的詩，寫出穎師所奏的琴曲的深度和難度，反映了穎師高度的藝術造詣。 南宋的不朽琴家郭楚望是非常值得我們重視的。他一方面有高超的琴藝，培養(yǎng)了造詣甚高的弟子；一方面能創(chuàng)作，并有寄托愛國思想的作品《瀟湘水云》傳世。再有文學家姜白石，特意創(chuàng)作的琴歌《古怨》，傳到今天。這是一首個性鮮明、音樂優(yōu)美的聲樂作品。由于有姜白石自己譜寫的古琴指法，可以說比他另外的那些“俗字譜”記下來的創(chuàng)作，對其原貌的探求要容易些，所以也很可貴。 元代耶律楚材是一個極愛古琴的人。他遇見了一位琴藝很高的琴家：姓苗，號棲巖老人。棲巖老人對《廣陵散》的演奏使耶律楚材嘆服。 明代古琴有很大發(fā)展。朱權雖是一個藩王（朱元璋第十七子），卻對古琴的發(fā)展做出了不朽的貢獻。他主持撰輯了《神奇秘譜》（公元1425年刊行），為我們保存了音樂史中的至寶。這是現(xiàn)存最早的一部琴譜。它所收的四十多首器樂化琴曲，多是唐宋以前的珍品。就其歷史價值來說，是有特殊意義的，因為現(xiàn)在世界上，這些是最古的器樂曲了。聲樂派（琴歌派）的代表楊掄所著《伯牙心法》（公元1609年前刊?。┦樟舜罅康那俑琛Ｇ俑枧梢恢迸c器樂派并存，并且有許多珍品。 清代琴藝由興盛走向衰落?！洞筮€閣琴譜》、《五知齋琴譜》中許多明代以前的琴曲有了極大的發(fā)展，成為更深刻細致的作品了。但到了晚清，則彈琴人減少，演奏曲目范圍日窄，演奏水平高的人日少。

編輯推薦

《中央音樂學院叢書:古琴實用教程(修訂版)》此次的出版，比原有的教材稿增加了《鷗鷺忘機》《普庵咒》《關山月》《長門怨》四曲，可以幫助學琴者鞏固已經(jīng)取得的演奏基礎。

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