音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)

內(nèi)容概要

《音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)》涉及了音樂劇藝術(shù)的本質(zhì)和審美特征；音樂劇與現(xiàn)實生活的關(guān)系及其形象創(chuàng)造過程；音樂劇藝術(shù)內(nèi)容與形式的關(guān)系；音樂劇的發(fā)展過程和音樂劇觀念、流派、風格的興替嬗變過程；音樂劇的創(chuàng)作規(guī)律和應(yīng)具有的美學品格；音樂劇的審美價值和社會功能；音樂劇從生產(chǎn)到消費的機制、過程、特點、意義、方法等多方面的各種問題。作者希望《音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)》建立的音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)史論體系能有效地服務(wù)于中國高校音樂劇專業(yè)的建設(shè)，并提供給日新月異的中國音樂劇實踐從業(yè)者參考。

作者簡介

慕羽，北京舞蹈學院副教授，舞蹈學博士，碩士生導(dǎo)師。中國舞蹈家協(xié)會會員，中國演出行業(yè)協(xié)會專家委員會委員，中國音樂劇研究會教學專業(yè)委員會委員。1996年畢業(yè)于北京舞蹈學院舞蹈學系，2001年獲中國藝術(shù)研究院舞蹈學碩士學位（從事西方音樂劇與舞蹈創(chuàng)作跨學科研究），2007年獲得中國藝術(shù)研究院舞蹈學博士學位（從事中國當代舞蹈創(chuàng)作和政治文化學跨學科研究）。近十年來，曾多次游學于歐洲、北美、南美、東南亞等地，曾赴英國倫敦舞蹈與戲劇學院進修高級藝術(shù)教育和管理課程、赴美國杜克大學美國舞蹈節(jié)NEA藝術(shù)評論家學院舞評高級特訓(xùn)班進修舞蹈評論和六周舞蹈學校舞蹈創(chuàng)作課程。2010輊2011年獲得國家留學基金管理委員會首個“藝術(shù)類人才培養(yǎng)特別項目”全額資助，公派赴美國紐約市立大學皇后學院舞蹈與戲劇系留學。1996年任教于北京舞蹈學院至今，2008年、2012年獲“優(yōu)秀青年教師”稱號。教學研究方向為：舞蹈創(chuàng)作和評論，中外舞蹈比較，音樂劇藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)。2005年開始擔任《舞蹈》雜志專欄主筆。2008年受聘為國家大劇院藝術(shù)資料中心講座專家。十年來已經(jīng)出版有關(guān)舞蹈和音樂劇方面的專著有《百老匯音樂劇》《西方音樂劇史》《音樂劇與舞蹈》《中國當代舞蹈創(chuàng)作與研究》等多部。在全國各大報刊雜志和學術(shù)期刊上發(fā)表藝術(shù)行業(yè)相關(guān)文章百余篇和學術(shù)論文數(shù)篇。多次獲得國家級論文獎項，曾獲得2008年北京市優(yōu)秀人才培養(yǎng)資助、2010年國家留學基金委資助、2010年國家社會科學基金藝術(shù)學項目資助。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   誤讀四：晉樂劇一“好聽、好看、好玩” 分析：“好聽、好看、好玩”實際上就是追求一種簡單的“娛樂”。音樂劇是一種“深度娛樂”，一種有著多重含義的城市文化。說百老匯就是娛樂，未免過于簡單。百老匯秉持著始終如一的娛樂精神，但卻早已超越了娛樂助興的時代，逐漸成為一個藉娛樂而寄托，藉娛樂而發(fā)泄，藉娛樂而騷動的平臺。自1927年《演藝船》為音樂劇樹立了一個標桿后，每個時期都有杰出的作品登場，證明音樂劇也是一門嚴肅藝術(shù)的形式。30年代產(chǎn)生了第一部獲得普利策戲劇獎的音樂?。?0年代初的《朋友喬伊》告別了傳統(tǒng)音樂劇那種天真的樂觀主義。音樂劇的娛樂性有時候甚至是支持其與經(jīng)濟滑坡、政治低迷的現(xiàn)實環(huán)境作抗爭的內(nèi)在動力。當然，不少劇作的時代背景還與更為深刻的思想性息息相關(guān)，時代背景可能賦予作品更多的思想內(nèi)涵和解讀語境?！对僖?，伯迪》諷刺了搖滾偶像崇拜的社會現(xiàn)象；《錦上添花》這個關(guān)于亞瑟王故事的音樂劇，卻不可避免地讓人聯(lián)想到肯尼迪總統(tǒng)?！兑徊降翘臁穭t是諷刺美國企業(yè)文化的作品。百老匯許多音樂劇的魅力就在于能準確再現(xiàn)時代背景，使得演出的深度和藝術(shù)表現(xiàn)相得益彰。我們很難說湊巧完成的百老匯搖滾音樂劇三部曲——60年代的《毛發(fā)》、70年代的《群舞演員》和90年代的《房租》就是簡單的“娛樂”，簡單的“好聽、好看、好玩”。21世紀初懷舊風格音樂喜劇的復(fù)興也有著深刻的社會動因。而且，半個多世紀以來，悲劇音樂劇的問世和成功，極大地豐富了音樂劇的表現(xiàn)題材，并促使音樂劇徹底擺脫純粹娛樂大眾的局限，提升至富有高度思想性、藝術(shù)性的舞臺藝術(shù)的境界。不少概念音樂劇的思想深度和藝術(shù)價值更具有穿越時空的魅力，在多年復(fù)排后仍然能打動不同時代背景下的觀眾，達到異時異地共賞。 第二節(jié)對于音樂劇本質(zhì)問題的提問方式和不同回答 作為一種舞臺戲劇樣式，音樂劇也是一個通過舞臺空間發(fā)生在演員和觀眾之間的“事件”。它的核心因素是演員在舞臺空間中的綜合性表演。很顯然，面對“什么是音樂劇”這類問題，我們從不同的角度認知音樂劇，會產(chǎn)生不同于直接追問本質(zhì)問題的認識。

編輯推薦

《音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)》由上海音樂出版社出版。

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