<<春之祭>>的和聲組織

內(nèi)容概要

《西方音樂理論名著譯叢: 的和聲組織(原版引進)》共分為：引言；和聲語匯；對作品順次的觀察幾部分，主要內(nèi)容包括：音級（pitchclass）、音級集合（pitch—classset）、音級集合的名稱等。這是迄今為止最后一部從傳統(tǒng)意義上進行編舞的作品，標志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對傳統(tǒng)舞蹈的理解這一發(fā)展過程的結(jié)束點和轉(zhuǎn)折點。

作者簡介

作者：（美國）艾倫·福特（Allen Forte） 譯者：羅忠镕  艾倫·福特（Allen Forte），音樂理論家，1926年生于美國波特蘭，現(xiàn)為耶魯大學(xué)退休音樂理論教授。福特以其著作《無調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)》而聞名于世。該書提出一種類似于數(shù)學(xué)“集論”的音級集合理論，用來分析非序列的無調(diào)性音樂。福特曾在1960—1967年任《音樂理論雜志》（Journal of Music Theory）主編，該雜志在他的主持下有了很大的發(fā)展。他的主要理論著作還有： 《調(diào)性和聲的觀念與實踐》（TonaIHarmony in Concept and Practice）、《（春之祭）的和聲組織》（The Harmonic Organization of The Rite of Spring）以及《安東·韋伯恩的無調(diào)性音樂》（The Atonal Musicof Anton Webern）等。 羅忠镕，中國作曲家，1924年生。1949年任上海音樂學(xué)院和聲學(xué)教師。1951年任原中央樂團駐團作曲家。1985年任中國音樂學(xué)院作曲系教授。主要作品有交響曲二部，交響序曲二部，交響音詩五部，交響組曲四部，室內(nèi)樂數(shù)十部，包括古琴與樂隊，長笛、中提琴與大提琴三重奏，弦樂四重奏，以及藝術(shù)歌曲和鋼琴曲。譯有《欣德米特作曲技法》第一、二卷，《勛伯格和聲學(xué)》《無調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)》等；著有《作曲初步練習(xí)》等。

書籍目錄

引言 音級（pitch class） 音級集合（pitch—classset） 音級集合的名稱 音程級和音程內(nèi)涵 移位相等集合 反行相等集合 原型（prime form） 包含關(guān)系（子集[subsets]母集[supersets]） 不變性（invariance） 補關(guān)系（complement relation） 集合復(fù)合型K和Kh 相似性關(guān)系（similarity relations） 和聲語匯 對作品順次的觀察 第一部分的引子 春之預(yù)兆（R13） 誘拐的儀式（R37） 春之環(huán)舞（R48） 兩個對抗部落男子的儀式（R57） 智者的行列（R67） 大地之吻（R71） 大地之舞（R72） 第二部分的引子（R79） 少年男女神秘的圈子（R91） 向被選中者致敬（R104） 祖宗的招魂（R121） 祭祖的儀式（R129） 獻祭舞（R142） 和聲關(guān)系概述 附錄：音級集合原型與向量

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   一個新的集合，5—10，在R75+6處進入，由小號和小提琴演奏（例53）。唯一的另一個集合的重要出現(xiàn)是在“祭祖的儀式”中的Rl31（例77）處，在該處它是有名的中音長笛旋律的基礎(chǔ)。如像這個段落中的許多集合一樣，5—10和它周圍的其他集合的關(guān)系不多，雖然它所包含的4—10的【5，7，8，10】十分突出。不過5.10和出現(xiàn)在整個《春之祭》中的基本和聲的關(guān)系還是密切的。例如，它是6.27的5個5音子集中的一個。（其他子集是5—16，5—25，5—31，和5—32。） 從R75+6到R77+9的三個組成成分結(jié)合起來形成一個厚重的11音音響；只有一個音級，音級9，被排除在外，這是下一樂章，“第二部分的引子”的開始最先出現(xiàn)的一個音級。 第二部分的引子（R79） 就集合的使用而言，這個樂章比除“少年男女神秘的圈子”和“獻祭舞”而外的任何樂章都存在著更大的多樣性。這種多樣性也許可用來作為復(fù)雜性的一個粗淺的索引，的確，第二部分不僅整個都比第一部分大多數(shù)地方都要復(fù)雜，而且就作曲的手法而論也更進一步。 “引子”在第二部分所有的樂章中也許在各方面都最為復(fù)雜，但特別是在縱向結(jié)構(gòu)系列的控制上?？v向結(jié)構(gòu)幾乎全都只由在整個作品從頭到尾都重要的集合組成。草稿便揭示出了這種聯(lián)系，其中有些將在下面摘引，而且還將適當(dāng)?shù)丶由弦恍┱f明。 “第二部分的引子”的草稿在《草稿簿》中是相當(dāng)分散的，這暗示出“引子”的寫作比其他一些樂章需要更多的反復(fù)思考，因為其他樂章在《草稿簿》中的頁數(shù)上大致都是連貫的。例如，R80最早的草稿片段出現(xiàn)在第107頁，然而R90+3處的大提琴獨奏，它結(jié)束這個樂章，卻草寫在第50頁，而且是《草稿簿》中這個樂章首次出現(xiàn)的草稿。遺憾的是開始的音樂沒有草稿。 R79—83+4 樂章以一種非同凡響的方式開始，首先是6—Z19的兩個連續(xù)的形式（例54）。一個單一的和聲控制著開始的音樂。這里的移位（t=11）保持著三個音級不變，這組成3音組D—F—A，由圓號和雙簧管演奏。 這是6—Z19的第一次重要的出現(xiàn)。這在這個樂章的進行中出現(xiàn)了許多次，并在末樂章“獻祭舞”中扮演著一個重要的角色，而且還連同它的補集6—Z44一道。6—Z19是7—32的6音組之一，而且這個包含關(guān)系在這個樂章的前后關(guān)系中特別有趣，因為6—Z19在和5.32（例55）同樣的地方非常常見。

編輯推薦

《西方音樂理論名著譯叢:的和聲組織(原版引進)》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇。

名人推薦

我知道，關(guān)于我寫《春之祭》的這個時期，有這樣一種觀點，認為我是經(jīng)歷了一場革命。我否定這個意見的有效性。假如我有什么革命行動，那不是我自愿的。我沒有能力舉出例子來說明，在藝術(shù)史上沒有什么單獨的一件事情可以被稱為革命性的。藝術(shù)從本質(zhì)說來，是建設(shè)性的，革命意味著把平衡破壞了。提到革命就要提到暫時的混亂，藝術(shù)是混亂的反面。 ——伊戈爾·斯特拉文斯基 我很滿意地告訴你，你在聲音的王國當(dāng)中，把允許的疆界擴大了很多。我在鋼琴上視奏你的《春之祭》的時候，我總記得這樣的情景：它像一個美麗的噩夢，總是纏繞著我的思想。 ——摘自德彪西寫給斯特拉文斯基的信

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