走近豐子愷

前言

畢克官    20世紀(jì)20年代中期，人們從未見(jiàn)過(guò)的一株奇葩，綻放在中國(guó)文壇百花園里——《子愷漫畫(huà)》問(wèn)世了。一幅幅畫(huà)作不僅有嶄新的藝術(shù)面貌，而且所畫(huà)內(nèi)容也新穎獨(dú)特，撩人心弦。    當(dāng)時(shí)，文化界多位重量級(jí)人物——夏丐尊、朱光潛、丁衍庸、朱自清、葉圣陶、鄭振鐸發(fā)現(xiàn)了這株奇葩后，欣喜不已，贊不絕口。    夏丐尊說(shuō)：“對(duì)于生活，有這樣咀嚼玩味的能力，和我相較，不能不羨慕子愷是幸福者。”    朱光潛說(shuō)：“一個(gè)人須先是一個(gè)藝術(shù)家，才能創(chuàng)造出真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是一個(gè)藝術(shù)家，他的胸襟，他的言動(dòng)笑貌，全都是藝術(shù)的。他的作品有一點(diǎn)是與時(shí)下一般畫(huà)家不同的，就在它有至性深情的流露?！?   丁衍庸說(shuō)：“詩(shī)歌是子愷君的生命，就是子愷君漫畫(huà)的生命?！?   朱自清說(shuō)：“像吃橄欖似的，老覺(jué)著那味兒。”    葉圣陶說(shuō)：“古今都沒(méi)有，很新。”    《子愷漫畫(huà)》出版者、主編鄭振鐸手拿選好的畫(huà)作說(shuō)：“如占領(lǐng)了一塊新地般的愉悅。”    這都絕非熟人之間的捧場(chǎng)。句句珍言，經(jīng)得起歲月的檢驗(yàn)。80多年過(guò)去了，世界和中國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育千變?nèi)f化，但人們對(duì)《子愷漫畫(huà)》然常見(jiàn)常新，人見(jiàn)人愛(ài)?！蹲訍鹇?huà)》超越了政治、黨派、信仰。中國(guó)近現(xiàn)代的美術(shù)作品，很少有像《子愷漫畫(huà)》般，在如此長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，一直擁有如此廣大的讀者群。這是中國(guó)文化界的驕傲。    究其原因，我想，前面幾位文化前輩言簡(jiǎn)意賅的評(píng)價(jià)，都基本概括到了。我自己則根據(jù)個(gè)人的研究體會(huì)，在《小中見(jiàn)大弦外余音》一文中進(jìn)行了粗淺的評(píng)析，并談了自己的觀點(diǎn)。    豐先生像一座大礦山，蘊(yùn)藏豐厚。    他是“五四”后期著名的散文家、抒情漫畫(huà)畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)人、早期木刻藝術(shù)家、美術(shù)和音樂(lè)教育家、書(shū)法家、多國(guó)文字的翻譯家。學(xué)養(yǎng)之廣博，文壇罕有。    我1961年在《北京晚報(bào)》刊文《新舊社會(huì)的鮮明對(duì)比》，開(kāi)始介紹豐先生的漫畫(huà)。真正進(jìn)入研究階段，始于1979年。在豐先生這座礦山里，我也有意識(shí)地關(guān)注一些不大被人注意的冷僻角落，去進(jìn)行搜尋探索。功夫不負(fù)有心人，還真的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些“稀有礦藏”，有些是人們連想都不會(huì)想到的。    弘一法師——李叔同畫(huà)過(guò)大批廣告藝術(shù)畫(huà)？豐子愷刻過(guò)黑白和彩色木刻？大家沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，也未曾想過(guò)。當(dāng)查遍全國(guó)的大圖書(shū)館失望而回后，終于在一個(gè)單位的小圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)了這些作品，我們對(duì)李、豐二位的藝術(shù)貢獻(xiàn)這才有了全面的認(rèn)知。重要的還在于這些史料的發(fā)現(xiàn)，改寫(xiě)了中國(guó)美術(shù)史——工藝設(shè)計(jì)史和現(xiàn)代木刻藝術(shù)史。    豐先生在談話和文章中，總是提到民初大畫(huà)家陳師曾的畫(huà)：“寥寥數(shù)筆，余趣無(wú)窮”。人們多么想分享豐先生的賞畫(huà)感受，遺憾的是陳師曾的畫(huà)長(zhǎng)期總不露面。當(dāng)這批畫(huà)作在民國(guó)元年(1912年)的《太平洋報(bào)》上被發(fā)現(xiàn)后，我們終于感悟到陳師曾畫(huà)作對(duì)《子愷漫畫(huà)》的影響之深。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，對(duì)《子愷漫畫(huà)》的研究無(wú)疑是不可或缺的關(guān)鍵條件。著名文化人和藏書(shū)家姜德明先生寫(xiě)信給我：“記《太平洋報(bào)》李叔同廣告畫(huà)及陳師曾簡(jiǎn)筆畫(huà)事，更為前人未注意的，祝賀你的發(fā)現(xiàn)?！?   做為探礦人，誰(shuí)都期望有更多的發(fā)現(xiàn)。但這只能靠自己多流汗水。我采取笨辦法，泡在圖書(shū)館里，大量翻查20世紀(jì)二三十年代上海的文化期刊。還真的有了一些讓人驚喜的發(fā)現(xiàn)。例如，為紀(jì)念“五卅”慘案，豐先生應(yīng)邀為中國(guó)共產(chǎn)黨中央的重要期刊《中國(guó)青年》所繪的封面漫畫(huà)。    發(fā)現(xiàn)有“驚喜”，但想不到發(fā)現(xiàn)也有“驚愕”。怎么也沒(méi)想到，20世紀(jì)30年代“左聯(lián)”人士竟會(huì)對(duì)文化界公認(rèn)為人“超脫”的豐先生，也大寫(xiě)文章，進(jìn)行粗暴無(wú)理地批評(píng)(見(jiàn)魏孟文文《子愷先生的畫(huà)》和柔石文《子愷君的飄然的態(tài)度》)。    長(zhǎng)期以來(lái)，人們津津樂(lè)道的是當(dāng)年的《文學(xué)周報(bào)》為豐氏的畫(huà)首次冠以“漫畫(huà)”稱(chēng)謂。但究竟版面上是怎么個(gè)冠法，人們何嘗不想一睹為快？當(dāng)經(jīng)過(guò)查尋有所發(fā)現(xiàn)并公布了這個(gè)“秘密”之后，才圓了大家的心愿。    為了查尋1938年5月中國(guó)空軍空投到日本本土上的傳單，我拜托湖北博物館一位不相識(shí)的李焱勝先生，在館藏中搜尋。雖然一張傳單也沒(méi)有查到，李先生卻意外地給我寄來(lái)了豐先生一幅漫畫(huà)，說(shuō)不知有沒(méi)有用處。我一看是贊美這次遠(yuǎn)征壯舉的漫畫(huà)，題為《百萬(wàn)傳單就是百萬(wàn)炸彈的種子》，這真是喜從天降！感謝豐先生當(dāng)年給后代留下了記錄這一壯舉的唯一形象化的歷史文獻(xiàn)，使這幅歷史名畫(huà)成為這一壯舉的標(biāo)志性歷史物證。豐先生的女兒豐一吟女士得到我寄的資料后，來(lái)信說(shuō)：“見(jiàn)到我父親的軼畫(huà)，十分驚喜。此畫(huà)我從未見(jiàn)過(guò)！”    上述種種新的發(fā)現(xiàn)，足以證實(shí)豐先生確如一座蘊(yùn)藏豐厚的礦山，只要肯去下功夫探尋挖掘，必有收獲。    當(dāng)然，我們做得還很不夠。    上述一些研究成果，大多發(fā)表在《文藝研究》、《美術(shù)研究》、《美術(shù)史論》、《藝術(shù)》、《美術(shù)》等期刊上。這些刊物專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，一般讀者很難看到。近年，有知情朋友到網(wǎng)上去查閱，可我這老病號(hào)根本不碰電腦，考慮現(xiàn)實(shí)需要，感到實(shí)在有必要將分散的有關(guān)文章集中起來(lái)出本小書(shū)。這對(duì)廣大讀者，對(duì)我個(gè)人，對(duì)研究工作都將提供方便。    我女兒宛嬰的名字是豐先生起的，她在小的時(shí)候，又有幸見(jiàn)過(guò)豐先生。她是我收集研究資料的助手，所以對(duì)豐先生的方方面面，都有相當(dāng)?shù)牧私狻Ｒ蚨?，多年?lái)也不斷有感而發(fā)地寫(xiě)點(diǎn)文章刊發(fā)?，F(xiàn)在成為本書(shū)的合作者，這是緣分。    兒子楓民的名字也是豐先生起的(他又名為民)。由于我的研究資料大多保存在北京家里，他和兒媳燕賡就必然擔(dān)負(fù)起本書(shū)資料的查詢(xún)、篩選，圖片的翻拍，打字，與出版社的聯(lián)系等繁雜的編務(wù)工作，成為本書(shū)實(shí)際的編輯者，這也是緣分吧！    我的太太、油畫(huà)家王德娟教授，早就是出了名的“賢內(nèi)助”。作為一位有才華的畫(huà)家，為了我們這個(gè)家庭，她在專(zhuān)業(yè)上作出了太多的犧牲。我到洛杉磯治病，子女不在身邊，是她一個(gè)人負(fù)起照顧我的勞務(wù)。在病情較急時(shí)，她當(dāng)機(jī)立斷做出了治療決策?？伤彩遣⊥蠢p身的近80歲的老人了。在友人近年寫(xiě)我的一篇文章中曾記錄了我的一句話：“要沒(méi)有德娟，就沒(méi)有我的今天！”這是大實(shí)話。這次出書(shū)，她又一次擔(dān)負(fù)起“編審”責(zé)任。雖然說(shuō)是自家人不必客套，但讓我這個(gè)老病號(hào)噦嗦兩句，心里也覺(jué)痛快！20世紀(jì)60年代，德娟曾有緣與豐老聚晤，對(duì)老人家的音容笑貌、大師氣質(zhì)有所感悟，之后創(chuàng)作了油畫(huà)像。這次，為了這本書(shū)，她貢獻(xiàn)出創(chuàng)作的豐先生油畫(huà)肖像。豐老一生未及拍攝彩色照片，德娟作品彌補(bǔ)了遺憾。    最后，感謝豐先生的同鄉(xiāng)、著名作家鐘桂松老友，為本書(shū)的出版所給予的熱情關(guān)心和支持。    感謝西泠印社出版社決定出版這本書(shū)，使我了卻了一樁心愿。    感謝洛杉磯的陳咪咪女士，在資料的配備上所給予的幫助。    本書(shū)決定要出版，正值我回家鄉(xiāng)山東省威海市出席“畢克官藝術(shù)館”開(kāi)幕式。回到洛杉磯我再次進(jìn)行前列腺癌癥化療，顧不上多休息，馬上投入了編選工作。待到本書(shū)出版時(shí)，我已是度過(guò)80春秋的耄耋老叟了。本書(shū)的出版，既是對(duì)先賢的追思，也算我個(gè)人研究工作的小結(jié)吧！    2010年10月于洛杉磯

內(nèi)容概要

　  《走近豐子愷》歸納了作者對(duì)豐子愷生平和藝術(shù)的基本觀點(diǎn)，同時(shí)在以往研究的基礎(chǔ)上補(bǔ)充了大量新發(fā)現(xiàn)的史料?！蹲呓S子愷》分別記述了豐子愷在繪畫(huà)、著譯、教育等方面的卓越才能；他與李叔同、馬一浮、葉圣陶等師長(zhǎng)、友人相知相交的深厚情意；他的豐碩創(chuàng)作成果；以及他身后親友的追思和海內(nèi)外讀者、研究者對(duì)他的各種紀(jì)念活動(dòng)。

書(shū)籍目錄

前言小中見(jiàn)大弦外余音——《子愷漫畫(huà)》藝術(shù)探析《子愷漫畫(huà)》溯源試答——答友人問(wèn)中國(guó)現(xiàn)代木刻版畫(huà)的先行者李叔同和豐子愷——記現(xiàn)代木刻版畫(huà)的發(fā)現(xiàn)豐子愷套色木刻試析訪朱光潛先生——關(guān)于《子愷漫畫(huà)》的兩次談話豐子愷先生兩張珍貴的封面設(shè)計(jì)誰(shuí)是《中國(guó)青年》向豐子愷的約稿人？漫畫(huà)名稱(chēng)的始用和普及《子愷漫畫(huà)》初版時(shí)的佳話訪葉圣陶先生——關(guān)于《子愷漫畫(huà)》的兩次談話朱自清與豐子愷“納須彌于芥子”——從《楊柳》看豐子愷散文的主要特色稱(chēng)名也小取類(lèi)也大——《車(chē)廂社會(huì)》淺析追蹤抗日戰(zhàn)爭(zhēng)“傳單轟炸”的真相《百萬(wàn)傳單乃百萬(wàn)重磅炸彈之種子》的歷史意義中國(guó)近代美術(shù)的先驅(qū)者李叔同弘一大師廣告藝術(shù)畫(huà)發(fā)現(xiàn)始末李叔同的另外兩個(gè)“最早”陳師曾簡(jiǎn)筆畫(huà)的發(fā)現(xiàn)陳師曾的另外兩幅簡(jiǎn)筆畫(huà)文藝之“左”“根深蒂固”二例關(guān)于拓展豐子愷研究領(lǐng)域的思考憶子愷老師——紀(jì)念豐子愷先生逝世四周年學(xué)習(xí)豐老編后記參考文獻(xiàn)畢克官著作目錄

章節(jié)摘錄

小中見(jiàn)大弦外余音    ——《子愷漫畫(huà)》藝術(shù)探析    畢克官    好畫(huà)百讀不厭。    有的畫(huà)使人激動(dòng)，因?yàn)樗枥L了驚心動(dòng)魄的重大事件；有的畫(huà)使人贊嘆，因?yàn)樗式k麗，描繪生動(dòng)。而豐子愷先生的某些小畫(huà)，內(nèi)容都很平常，看上去沒(méi)有什么驚人的地方，但卻長(zhǎng)期地挑動(dòng)著我的心弦。是什么原因呢？    我總在琢磨。    童心·情感    小孩子嫌花生不夠，因而嚎啕大哭，這是司空見(jiàn)慣的事。自己的孩子不也是這樣哭過(guò)嗎？大人見(jiàn)了這種情況，輕則申斥一頓，重則打兩下子。自己不也干過(guò)這種事嗎？而豐子愷先生卻與我們有相反的發(fā)現(xiàn)——我們認(rèn)為討厭的，他卻從中發(fā)現(xiàn)了美。我們認(rèn)為平凡的，他卻從中發(fā)現(xiàn)了趣味。而且，還要畫(huà)出來(lái)，贊美這種趣味和美。    阿寶脫掉了自己的鞋子穿到凳子的腳上，被媽媽看見(jiàn)了，一聲喝斥：“齷齪了襪子！”于是，玩興正濃的小阿寶被擒到了椅子上。而在豐先生看來(lái)，凳子也像人一樣有四只腳，還穿上鞋子，這恰恰是小阿寶的精心“創(chuàng)作”，應(yīng)當(dāng)肯定才是，毀壞了它，那是“煞風(fēng)景的”。他偏要畫(huà)出《阿寶兩只腳，凳子四只腳》，對(duì)這樣的“創(chuàng)作”進(jìn)行贊美。    盛夏酷暑，大人們熱得求涼于芭蕉扇，而瞻瞻似乎不知熱為何物，卻把扇子當(dāng)成腳踏車(chē)，騎了跑路，這在成人看來(lái)是多么的傻氣。又是豐先生，發(fā)現(xiàn)了小瞻瞻的創(chuàng)造性，覺(jué)得他是那樣認(rèn)真可愛(ài)，非要畫(huà)出來(lái)不可。(圖一)    關(guān)于創(chuàng)作這些畫(huà)時(shí)的心情，作者是這樣說(shuō)的：“由于‘熱愛(ài)’和‘親近’，我深深體會(huì)了孩子們的心理，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)和成人的世界完全不同的兒童世界。”“他們笑了，我覺(jué)得比我自己笑更快活；他們哭了，我覺(jué)得比自己哭更悲傷；他們吃東西，我覺(jué)得比我自己吃更美味；他們跌一交，我覺(jué)得比我自己跌一交更痛……我當(dāng)時(shí)對(duì)于我的孩子們，可說(shuō)是‘熱愛(ài)’，這熱愛(ài)便是作這些畫(huà)的最初動(dòng)機(jī)?！?   說(shuō)豐先生是像天下父母一樣只是舐?tīng)偾樯睿沁€遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。豐先生對(duì)孩子的情感，還有更為深刻的原因。這得從他的人生觀和藝術(shù)觀上進(jìn)行了解。他一向認(rèn)為，做人貴在真和善，這樣才能美。而在人世間，只有孩子是“肺腑相示的人”。因此，豐先生不僅喜歡自家的孩子，對(duì)別人的孩子也同樣熱愛(ài)。關(guān)于他愛(ài)孩子的動(dòng)人故事，他的兒女、親朋、鄰居都可以講出一大串。所以豐先生筆下的兒童畫(huà)，不僅僅是稚趣，也不僅僅是表達(dá)親子之情，而是比一般的兒童畫(huà)更深一些，寓哲理于雅趣之中。他的某些兒童畫(huà)取材于兒童生活，實(shí)則是畫(huà)給大人看的。這也是豐先生的兒童畫(huà)有別于一般兒童畫(huà)的一個(gè)因素。    但是，豐先生發(fā)現(xiàn)，在大人的世界里，很少碰到像孩子一樣“肺腑相示”的人，“這里沒(méi)有花生米不滿足的人，卻有許多面包不滿足的人。這里沒(méi)有快活的勞動(dòng)者，只有鎖著眉頭的引車(chē)者，無(wú)衣無(wú)食的耕織者，挑著擔(dān)子的頒白者”?？傊?，人情冷酷，爾虞我詐。在他看來(lái)育嬰堂的接?jì)雽系扔谝豢诠啄?，連小狗尚能依偎在母狗懷抱，而窮家的兒童，連狗也不如。(圖二《最后的吻》)當(dāng)他走在上下班的路上，發(fā)現(xiàn)鄰居之間墻上架起了互相防范的鐵扇骨，覺(jué)得“在一片形形色色的都市光景中，這把鐵扇骨最為觸目驚心”，“是人類(lèi)社會(huì)的丑惡的最明顯最龐大的表象”。他抱了無(wú)限悲楚和遺憾的心境畫(huà)出《鄰人》這幅畫(huà)。(圖三)    兒童的赤子之心和世間的冷酷無(wú)情，這樣鮮明的對(duì)照，使得豐先生非常留戀天真爛漫的兒童時(shí)代，如他自己所說(shuō)，“我變成了兒童崇拜者”，幻想孩子的黃金時(shí)代能永遠(yuǎn)存在。但是，現(xiàn)實(shí)是多么無(wú)情！眼看兒女一個(gè)個(gè)長(zhǎng)大，“舊日的阿寶永遠(yuǎn)不得再見(jiàn)到了”。滿懷童心的豐先生多么痛惜！直到老年，他還是抱著“我相信一個(gè)人的童心，切不可丟失。大家不失去童心，則家庭、社會(huì)、國(guó)家、世界，一定溫暖和平而幸福。所以我情愿做‘老兒童’，讓人家去奇怪吧”。    P1-4

后記

父親作為漫畫(huà)家最為著名，但作為學(xué)者，除圈內(nèi)人之外卻鮮有人知?！蹲呓S子愷》一書(shū)出版，為認(rèn)識(shí)學(xué)者畢克官提供了一個(gè)新視角。    父親從小就對(duì)豐子愷先生的漫畫(huà)著迷，并深受其影響走上漫畫(huà)創(chuàng)作的道路，成就斐然。在豐子愷研究領(lǐng)域，父親曾發(fā)表過(guò)40余篇富有創(chuàng)建性的論文。    2008年，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)提名，經(jīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)，父親榮獲“卓有成就的美術(shù)史論家”獎(jiǎng)。獲此殊榮的主要原因，是其在中國(guó)漫畫(huà)史研究、中國(guó)民窯瓷繪藝術(shù)研究和美術(shù)評(píng)論方面，做出了奠基性的文化貢獻(xiàn)。根據(jù)主辦機(jī)構(gòu)的參評(píng)要求，父親提供的論文就是研究豐子愷漫畫(huà)藝術(shù)的代表作《小中見(jiàn)大弦外余音》，此文發(fā)表于1980年的《文藝研究》。    大概是2008年年初，父親拿出該文復(fù)印件，要我們錄入電腦，做成電子版。拿到稿件后，我們也沒(méi)有看文章內(nèi)容，就似一個(gè)錄入員，只是機(jī)械地照著原稿敲打文字。在錄入了一千多字時(shí)，我們不由自主地停了下來(lái)，迫不及待地先瀏覽了全文，然后又細(xì)細(xì)地讀了一遍。因?yàn)?，我們也非常喜歡豐子愷先生的漫畫(huà)，但僅僅是作為一個(gè)普通讀者喜歡而已。這篇文章讓我們茅塞頓開(kāi)，為什么每一次看豐子愷先生的漫畫(huà)都能觸動(dòng)人的內(nèi)心深處而又難以言表？我們以為，優(yōu)秀的藝術(shù)評(píng)論文章一定會(huì)給讀者某種啟迪或美的體驗(yàn)升華，父親的《小中見(jiàn)大弦外余音》即如此，這篇寫(xiě)于近30年前的文章，今天讀來(lái)依然如此，無(wú)怪乎父親用其作為參評(píng)作品。    這兩年來(lái)，我們投身于家鄉(xiāng)山東威海市“畢克官藝術(shù)館”的籌展工作。今年9月，我們陪同父親和母親出席了藝術(shù)館的開(kāi)館典禮?；氐奖本偷孟の縻鲇∩绯霭嫔鐩Q定將父親多年研究豐子愷先生的文章結(jié)集出版。因父親年事已高，身體有恙，遠(yuǎn)在異國(guó)，一些編輯和編務(wù)工作便由我們子女承擔(dān)。翻檢、閱讀已然泛黃的文稿和圖片，我們?cè)俅巫呓S子愷先生，也重新走近父親。作為學(xué)者的父親，對(duì)豐子愷先生的熱愛(ài)真誠(chéng)而富有感情，對(duì)豐子愷先生的研究獨(dú)創(chuàng)而富有建樹(shù)。    畢為民  賈燕賡    2010年11月于北京

編輯推薦

如果要想在現(xiàn)代找尋陶淵明，王維那樣的人物，那么，就該是豐子愷了吧。他被人認(rèn)為現(xiàn)代中國(guó)最像藝術(shù)家的藝術(shù)家。他多才多藝，會(huì)彈鋼琴、作漫畫(huà)、寫(xiě)隨筆，而他藝術(shù)家的真率，對(duì)于萬(wàn)物豐富的愛(ài)，和他的氣品、氣骨，都使得他在龐雜詐偽的海派文人之中，有鶴立雞群之感。畢克官、畢宛嬰所著的《走近豐子愷》歸納了豐子愷的生平和藝術(shù)的基本觀點(diǎn)，全書(shū)配有大量豐子愷漫畫(huà)，具有相當(dāng)?shù)目勺x性與史料性。

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    走近豐子愷 PDF格式下載

---