陳曼生研究

內(nèi)容概要

　全書綜合了曼生先師的生平、交游、藝術(shù)、著作，包括詩文、書畫、篆刻、紫砂等，都有中肯的分析。蕭建民先生的一個(gè)觀點(diǎn)我特別有同感，他在書中寫道：
“陳鴻壽的藝術(shù)，公認(rèn)為‘曼生壺’最好……”。曼生先師諸藝全備，但就我個(gè)人而言，對他的壺道感受最深，并從中獲得了太多的東西。它也最能體現(xiàn)曼生先師的才情和成就，尤其是對紫砂產(chǎn)業(yè)、紫砂文化、紫砂藝術(shù)發(fā)展的影響是空前的，且在一定程度上改變了紫砂命運(yùn)的一大歷史事件，是歷史的一個(gè)偶然又是必然，它是不可復(fù)制的。而曼生先師于紫砂的藝術(shù)價(jià)值也許會隨著紫砂的更大發(fā)展而更加凸顯，被更廣泛認(rèn)可，蓋過他的其它藝術(shù)。

書籍目錄

第一章　生平與交游
　第一節(jié) 藝術(shù)背景
　第二節(jié) 家族考略(附家族世系表)
　第三節(jié) 生平述略(附萍蹤交游示意圖)
　第四節(jié) 師友列表
　第五節(jié) 室名別號列目
第二章　藝術(shù)綜述
　第一節(jié) 陳鴻壽美學(xué)思想的形成
　第二節(jié) 詩、書、畫、印綜述
第三章　曼生壺初探
　第一節(jié) 曼生壺起源考
　第二節(jié) 曼生壺的平面設(shè)計(jì)與隸書造型的比較分析
　第三節(jié) 《桑連理館主客圖》考
　第四節(jié) 曼生壺疑難淺析
　第五節(jié) 曼生壺創(chuàng)作旨趣
第四章 《粵游合筆》校點(diǎn)
第五章 《種榆仙館詩鈔》校點(diǎn)
第六章　陳鴻壽編年
主要參考書目
附錄
跋

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    乾隆元年（1736），陳士璠與袁枚同被薦舉“博學(xué)鴻詞科”，召試途中，舟泊蘆葦深處，陳士璠賦詩云： 月映湖光分外明，蘆花影里一舟橫。夜深聞有鄉(xiāng)音在，曉起開蓬問姓名。 所問之人就是袁枚。是年，袁枚十九歲，是各省召試年齡最小者，終因年輕落榜，四年后榮登進(jìn)士，與陳士瑤同受業(yè)于尹繼善門下，成為陳氏家族世交。正因有了這層關(guān)系，陳鴻壽從乾隆五十二年（1787）至乾隆五十九年（1794）共七年時(shí)間里，多次遠(yuǎn)赴江寧小倉山，拜謁袁枚。 曾向隨園識故侯，袁安老去秣陵秋。 袁枚對陳鴻壽的造訪，也是獎(jiǎng)掖有加： 故人已有孫枝茁。六十年應(yīng)話舊長。 杭州西湖是歷代文人喜好雅集結(jié)社的地方，其風(fēng)氣起源于南宋，清代尤其盛行。康乾時(shí)期有登樓社、西湖八社、西泠十子、孤山五老會、北門四子、鷲山盟十六子、南屏吟社、南湖詩社等，嘉道年間有潛園吟社、秋鴻館詩社等，帶動了西湖地域文化的蓬勃發(fā)展。 乾隆五十七年（1792），何元錫、奚岡、吳文溥、高樹程、余鍔、湯禮祥、陳豫鐘、陳鴻壽、李方湛、郭磨、查揆、沈益、梁蕉屏等人在西湖葛林園中，結(jié)成“得樹軒吟社”。 唱和分詩筒，經(jīng)旬訂嘉會。 詩話之余，各展才藝，或考研金石文字，或合繪一圖，人各一段，以云木泉石相聯(lián)絡(luò)，若出一手，最快絕也。屠倬在《是程堂集》中是這樣描述的： 吾鄉(xiāng)奚征君以畫名一時(shí)，同時(shí)工此者云起，花卉則推江石如、顧西梅、余慈柏、汪未山、裘茉雪。山水則高丈邁庵、汪栗田、姚修白、徐西澗、朱閑泉、周松泉、陳曼生，此外能手復(fù)十余人。皆淡逸可喜。余亦游諸君間，遍交之好事者，往往置酒邀集，出長卷合作，人各一段，以云木泉石相聯(lián)絡(luò)，若出一手，最快絕也。 陳鴻壽經(jīng)過“得樹軒吟社”的熏陶，詩、書、畫、印初見端倪，引來了四方知名人士的關(guān)注，紛紛前來拜訪納交。陳鴻壽也十分熱情地接待，觴酒豆肉，座上恒滿，緩急叩門至典質(zhì)借貸以應(yīng)四方之客。 交游視野從此洞開。 浮名不為故鄉(xiāng)留——青年游幕 乾隆五十八年（1793）六月二十五日，阮元任山東學(xué)政。陳鴻壽隨何元錫歷游山東，經(jīng)江鳳彝、孫韶、何紀(jì)堂等人引薦，以書記投入阮元幕府，游幕達(dá)十二年之久。 阮元在《小滄浪筆談》序云： 余居山左二年，登泰山，觀渤海，主祭闕里，又得佳士百余人，錄金石千余本，朋輩觴詠，亦頗盡湖山之勝。乾隆六十年冬，移任浙江。回念此二年中所歷之境?；蜻^而輒忘，就其尚能記憶者，香初茶半，與客共談，且隨筆疏記之。何君夢華、陳君曼生皆曾游歷下者，又為余附錄詩文于后，題日《小滄浪筆談》。 “小滄浪”者，居濟(jì)南時(shí)，習(xí)游大明湖“小滄浪亭”，卷首數(shù)則皆記“小滄浪”事，遂為風(fēng)舟之濫觴耳。

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