福地

前言

　　弗瓦迪斯瓦夫·萊蒙特（1868—1925）是我國(guó)讀者熟悉的杰出的波蘭現(xiàn)實(shí)主義作家，在歐洲和世界文壇有較大的影響。他的代表作《農(nóng)民》和《福地》不僅在波蘭文學(xué)史上占有重要地位，而且早已被公認(rèn)為世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)名著。1924年“由于他偉大的民族史詩(shī)式的作品《農(nóng)民》”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。魯迅先生20世紀(jì)30年代在研究東歐被壓迫民族文學(xué)時(shí)，對(duì)萊蒙特十分推崇。早在20世紀(jì)40年代，我國(guó)就已經(jīng)開(kāi)始翻譯萊蒙特的小說(shuō)。解放后，他的作品得到了更為廣泛的介紹?，F(xiàn)在我們將《福地》這部真實(shí)反映了波蘭19世紀(jì)下半葉資本主義發(fā)展?fàn)顩r的世界名著再次重版，以饗讀者。萊蒙特生活和創(chuàng)作的時(shí)代，是波蘭被沙俄、普魯士、奧地利三國(guó)瓜分，人民遭受殘酷的民族壓迫和階級(jí)壓迫，災(zāi)難深重的時(shí)期。1863年一月起義失敗后，在三個(gè)占領(lǐng)區(qū)，特別是在沙俄和普魯士占領(lǐng)區(qū)，占領(lǐng)當(dāng)局都加重了對(duì)波蘭的民族壓迫。1864年的農(nóng)奴解放，為波蘭城鄉(xiāng)資本主義的發(fā)展提供了有利條件；與此同時(shí)，沙俄為了將它占領(lǐng)的波蘭王國(guó)和沙俄帝國(guó)完全合并，取消了王國(guó)和帝國(guó)之間的關(guān)稅壁壘，波蘭城市資本主義工商業(yè)因此具備廣闊的銷售市場(chǎng)和足夠的勞動(dòng)力，在19世紀(jì)80和]90年代發(fā)展很快。盧森堡曾經(jīng)指出：“在1800—1877年間，工業(yè)發(fā)展的主要條件：銷售市場(chǎng)、交通道路和工業(yè)后備軍都形成了，俄國(guó)和波蘭的工業(yè)成了資本主義初期積累名副其實(shí)的金庫(kù)。1877年以后，開(kāi)始了大規(guī)模的資本積累和大企業(yè)迅速創(chuàng)建的時(shí)代，隨之而來(lái)的是生產(chǎn)迅速增長(zhǎng)。”這時(shí)，華沙的五金工業(yè)、索斯諾維茨的采礦、鋼鐵工業(yè)和羅茲的棉花、羊毛工業(yè)等都從工場(chǎng)手工業(yè)變成了強(qiáng)大的現(xiàn)代化機(jī)械工業(yè)。當(dāng)時(shí)波蘭處于殖民地地位，外國(guó)資本——俄國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)、英國(guó)的資本大量進(jìn)入，一方面造成了波蘭民族資本和外國(guó)資本之間激烈的競(jìng)爭(zhēng)，另一方面，波蘭的工業(yè)品也可以借此出口外國(guó)，如波蘭的紡織品當(dāng)時(shí)就曾大量銷往立陶宛、白俄羅斯和烏克蘭等地，甚至遠(yuǎn)銷中國(guó)，使資本家獲得高額利潤(rùn)。工業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展，使波蘭王國(guó)成為原料的買主和新商品的輸出者。在這種情況下，大工業(yè)企業(yè)和資本便迅速集中在人數(shù)越來(lái)越少的實(shí)力雄厚的資本家手中，波蘭王國(guó)的資本主義開(kāi)始由自由資本主義向壟斷資本主義過(guò)渡。19世紀(jì)70和]80年代的波蘭王國(guó)農(nóng)村，也發(fā)生了急劇的土地兼并和階級(jí)分化，結(jié)果是大部分土地仍集中在一部分舊式地主和新起的農(nóng)業(yè)資本家手中，農(nóng)民雖然獲得人身自由，但由于沒(méi)有土地或者土地很少，無(wú)法擺脫貧困的處境，許多人重又當(dāng)上地主和新興農(nóng)業(yè)資本家的雇工，或者流入城市，加入城市無(wú)產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍，遭受資本主義的剝削和壓迫。隨著波蘭資本主義的發(fā)展，無(wú)產(chǎn)階級(jí)、半無(wú)產(chǎn)階級(jí)和地主資本家之間的階級(jí)矛盾日益尖銳。早在19世紀(jì)’70fF代末，由于馬克思主義的傳播，無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的革命運(yùn)動(dòng)就在波蘭興起。1882年，華沙工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖路德維克·瓦林斯基領(lǐng)導(dǎo)成立了波蘭第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”。1893年，在著名革命領(lǐng)袖盧森堡和馬爾赫列夫斯基領(lǐng)導(dǎo)下，“波蘭王國(guó)社會(huì)民主黨”誕生。1900年，波蘭王國(guó)和立陶宛的無(wú)產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合，成立了著名的“波蘭王國(guó)和立陶宛社會(huì)民主黨”。這些政黨領(lǐng)導(dǎo)了華沙、羅茲等大工業(yè)城市和農(nóng)村的無(wú)產(chǎn)階級(jí)罷工運(yùn)動(dòng)，曾使19世紀(jì)八九十年代的波蘭工人運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)的高潮。1868年，萊蒙特生于羅茲附近的大科別拉村。他父親曾是鄉(xiāng)村教堂的風(fēng)琴師，后來(lái)又靠租佃經(jīng)營(yíng)地主農(nóng)場(chǎng)的收入維持全家生活。他母親和幾個(gè)兄弟都曾參加一月起義，反抗沙俄占領(lǐng)者的壓迫。他自己在讀書(shū)時(shí)，也因堅(jiān)持講波蘭話，不肯講俄語(yǔ)而被官辦學(xué)校開(kāi)除。菜蒙特十八歲時(shí)，就離開(kāi)家鄉(xiāng)，獨(dú)立謀生，當(dāng)過(guò)裁縫、肩挑小販、鐵路職員、小站站長(zhǎng)，并在工廠里干過(guò)各種雜活，還做過(guò)流浪藝人、寫(xiě)生畫(huà)家和修道士等。他常常挨餓和露宿街頭，受到貴人的歧視，正如他的一個(gè)朋友當(dāng)時(shí)所說(shuō)：“萊蒙特經(jīng)常是生活在四輪馬車下，而不是在四輪馬車上。”由于萊蒙特年輕時(shí)長(zhǎng)期處于被壓迫的地位，和社會(huì)下層接觸較多，他對(duì)資本主義的罪惡和勞動(dòng)人民的悲慘境遇有較深的了解，他的文學(xué)創(chuàng)作也正是在他飽嘗辛酸的環(huán)境中開(kāi)始的。他在回憶這些生活時(shí)曾經(jīng)寫(xiě)道：“這種職業(yè)，這種貧困，這些可怕的人們我已經(jīng)領(lǐng)受夠了，我說(shuō)不出我受過(guò)多少苦。”……《福地》真實(shí)地反映了波蘭19世紀(jì)末的資本主義社會(huì)面貌，成功地塑造了許多性格鮮明的人物形象，在藝術(shù)手法上具有鮮明的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)大的方面：（一）萊蒙特對(duì)于他所痛恨的人物和社會(huì)現(xiàn)象往往利用象征的、外形的描寫(xiě)以及其他夸張的描寫(xiě)進(jìn)行辛辣的諷刺，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。例如作者寫(xiě)布霍爾茨這個(gè)羅茲最大的富翁表面上十分兇惡，實(shí)際上只不過(guò)是一個(gè)病入膏盲、行將就木的人，他的意圖顯然不僅是指這個(gè)闊老板生病，而是象征這整個(gè)靠剝削干百萬(wàn)工人血汗起家的資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)腐朽沒(méi)落，必然走向滅亡；尤其是作者寫(xiě)布霍爾茨的私人醫(yī)生用砒霜療法給他治病，還對(duì)他說(shuō)什么“類似的病用類似的方法治療對(duì)人的體質(zhì)來(lái)說(shuō)是最適合的”，這進(jìn)一步暗示，對(duì)于社會(huì)邪惡，唯一的辦法就是以毒攻毒，把它消滅。又如對(duì)布姆一布姆這個(gè)酒鬼、骨結(jié)核和精神病患者，作者首先抓住他外貌的主要特征，給他畫(huà)像：“面孔的顏色就像浸透了血的油脂。他的淺藍(lán)色眼睛有點(diǎn)突出……他的稀疏的頭發(fā)緊貼在高高隆起的方形額頭上，這額頭上的皮膚褶皺很多……他的身子老是向前躬著，看起來(lái)就像一個(gè)老色鬼。”接著莫雷茨在酒店里半開(kāi)玩笑似地宣布布姆一布姆要出賣自己，“他老了，殘廢，很丑，也很蠢，可是他的賣價(jià)很便宜！”然后布姆一布姆見(jiàn)到博羅維耶茨基后，又神經(jīng)質(zhì)地不斷在博羅維耶茨基的身上扯來(lái)扯去，似乎感到博羅維耶茨基身上有許多扯不干凈的線一樣。所有這些象征性的描寫(xiě)，突出地表現(xiàn)了一個(gè)病態(tài)社會(huì)的種種丑相，具有強(qiáng)烈的諷刺意義。（二）萊蒙特對(duì)波蘭社會(huì)的了解既深刻，又廣泛，他善于對(duì)社會(huì)環(huán)境、各階層的生活狀況、風(fēng)俗習(xí)慣等進(jìn)行多方面的描寫(xiě)。在《福地》中，人們的工作、娛樂(lè)、社交、禮拜，以及羅茲的工廠、房屋建筑等等的描寫(xiě)幾乎無(wú)所不包，它們呈現(xiàn)在讀者眼前，猶如一幅幅逼真的風(fēng)俗畫(huà)，而總起來(lái)又給人絢麗多彩的印象。萊蒙特擅長(zhǎng)寫(xiě)景。他的表現(xiàn)手法，在某種程度上受了當(dāng)時(shí)流行的象征派藝術(shù)的影響，力求色彩鮮明，形象生動(dòng)。例如他寫(xiě)工廠廠房里的情景就是這樣：“天色陰沉，他現(xiàn)在什么也瞧不見(jiàn)。可是那機(jī)器上的最大的輪子卻像一頭怪獸一樣，在瘋狂的轉(zhuǎn)動(dòng)中噴射出閃閃發(fā)亮的鐵火。這鐵火有的散成火星落到地上消失了，有的往上猛竄，好像要破壁而逃?？墒撬鼪_不破墻壁，只好上下來(lái)回地穿梭，同時(shí)發(fā)出吱吱喳喳的響聲。它的穿梭動(dòng)作相當(dāng)迅速，很難看清它的形狀，唯一可見(jiàn)的就是它從鋼鐵車床的平滑的表面上不斷升起的一團(tuán)團(tuán)煙火。這銀白色的煙火在催著輪子轉(zhuǎn)動(dòng)，在這座陰暗的塔樓里散發(fā)著無(wú)數(shù)的火星。”這種聲色俱顯的描寫(xiě)有時(shí)又和人物活動(dòng)和思想感情變化的描寫(xiě)融合在一起，形成了某種氣氛。試讀以下一段：“在這萬(wàn)籟俱寂的夜中，他們久久地坐在這間客廳里，外界的任何音響都未能透過(guò)墻壁和壁紙傳進(jìn)來(lái)。這兩個(gè)沉溺于愛(ài)中的人兒，就好像被縈繞在他們上面的歡樂(lè)的云霧所包圍，好像完全失去了自由和力量。在這里，到處可以聞到撲鼻的香味，可以聽(tīng)到他們的吻聲、他們激動(dòng)的說(shuō)話聲和客廳里絲緞的沙沙響聲，可以看到像蒙蒙細(xì)雨一樣愈趨微弱的紅綠寶石色的燈光和壁紙、家具的模糊不清的顏色。這些顏色一忽兒隱隱約約地現(xiàn)出光彩，一忽兒在燈光照耀下，似乎不停地左右跳動(dòng)，似乎在客廳里慢慢地移動(dòng)。然后，它們便在房里散開(kāi)了，同時(shí)在愈趨濃密的黑暗中失去了自己的光彩。這個(gè)時(shí)候，只有那尊佛像仍在奇妙地閃閃發(fā)亮，在它頭上的一些孔雀翎的后面，還有一雙眼睛在越來(lái)越悲傷、越來(lái)越神秘地望著它。”類似的描寫(xiě)顯然是為作者塑造人物，以景怡情服務(wù)的。小說(shuō)所寫(xiě)的羅茲上流社會(huì)人士在戲院里看戲的那個(gè)場(chǎng)面也是這樣。有人報(bào)告經(jīng)濟(jì)行情惡化，在資本家中間引起了極大的不安，而坐在戲院上層廉價(jià)座位上的一般市民因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)他們威脅不大，仍然在聚精會(huì)神地看節(jié)目，歡笑，喝彩，這就狠狠地刺激了那些憂心忡忡的百萬(wàn)富翁，萊蒙特寫(xiě)道：“這笑聲宛如從二樓瀉下的一片水浪，像瀑布一樣轟隆隆地響著，灑潑在池座和包廂里，灑潑在所有這些突然感到心緒不安的人的頭上，灑潑在這些躺在天鵝絨座位上，身上戴滿了鉆石首飾，自以為有權(quán)力。自以為偉大而藐視一切的百萬(wàn)富翁的身上。”這些風(fēng)趣、形象和富于諷刺意味的描寫(xiě)，明顯地透露了作家對(duì)這班資產(chǎn)者的蔑視。小說(shuō)對(duì)農(nóng)村景色的描寫(xiě)，洋溢著詩(shī)情畫(huà)意。在萊蒙特心目中，農(nóng)村和骯臟發(fā)臭、垃圾成堆、廢水泛濫的城市街巷，以及帶著“羅茲的俗氣”的矯揉造作的城市宮殿建筑相比，才的確充滿了生氣勃勃的景象，顯現(xiàn)了真正自然的美；作者深惡痛絕城市資本主義的腐朽沒(méi)落，對(duì)農(nóng)村有時(shí)則流露出深情的熱愛(ài)，這種傾向不僅反映在萊蒙特的小說(shuō)中，而且在波蘭當(dāng)時(shí)整個(gè)文學(xué)的創(chuàng)作中，是帶有普遍性的。例如小說(shuō)下面的一段描寫(xiě)：“月亮高懸在窗前，照亮了屋里淡藍(lán)色的塵土，同時(shí)把柔和的清輝灑在沉睡的小鎮(zhèn)、空寂的小巷和廣闊的田野上。田野里蓋滿了微波起伏的麥浪，它的上方靜靜地彌漫著透明的薄霧。草地和沼澤上冉冉升起灰白色的水氣，像香爐里冒出的青煙一樣，一團(tuán)團(tuán)飛向碧空。在淡霧中，在灑滿露珠，像夢(mèng)幻一樣沙沙作響的莊稼中，蟋蟀越來(lái)越清晰地唧唧叫著；這成千上萬(wàn)的嗎叫聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，以顫抖的節(jié)奏一刻不停地在空中傳播；應(yīng)和它們的是青蛙的大合唱，它的尖厲的鳴叫發(fā)自沼澤地上：呱，呱。呱，呱！”上面我們對(duì)《福地》及其作者作了一個(gè)大略的介紹。最后要說(shuō)明的是，這個(gè)譯本是根據(jù)波蘭文學(xué)出版社1957年出版的《萊蒙特選集》，直接從波蘭文譯出的。

內(nèi)容概要

波瀾壯闊的資本社會(huì)的真實(shí)畫(huà)圖，資本家有了百分之五十的利潤(rùn)就會(huì)鋌而走險(xiǎn)，有了百分之百的利潤(rùn)就敢踐踏人間一切法律，有了百分之三百的利潤(rùn)就敢冒上絞刑架的危險(xiǎn)。人們拜倒在金錢腳下，而金錢又成為導(dǎo)致種種罪惡的根源及人類對(duì)真善美的追求。
在這部50余萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，以當(dāng)時(shí)波蘭最大的工業(yè)城市、財(cái)富追求者心中的“福地”——羅茲為背景，繪寫(xiě)了一副資本社會(huì)發(fā)展的真實(shí)畫(huà)圖，生動(dòng)而深刻地展現(xiàn)了資本社會(huì)里大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米的生存競(jìng)爭(zhēng)。作家筆下的一群波蘭、猶太、德國(guó)資本家形象，既有唯利是圖、貪得無(wú)厭等等共同的本質(zhì)，又各有發(fā)跡的道路和獨(dú)特的性格。小說(shuō)有力解釋了人物個(gè)性的復(fù)雜和多樣。主人公波蘭實(shí)業(yè)家博羅維耶茨基在事業(yè)上的雄心、苦干，在情愛(ài)上的虛偽、自私，以及有關(guān)人物——從富豪、好友到情婦、未婚妻同他的關(guān)系，尤其刻畫(huà)得準(zhǔn)確、鮮明。

作者簡(jiǎn)介

萊蒙特（1868-1925），波蘭小說(shuō)家，年青時(shí)流浪謀生，閱盡人間凄苦，后成為著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，逝世前一年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！陡５亍肥撬闹匾碜髦?。
 譯者簡(jiǎn)介：
張振輝，波蘭文學(xué)翻譯家。1960年畢業(yè)于波蘭華沙大學(xué)語(yǔ)言文學(xué)系，現(xiàn)任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員，長(zhǎng)期從事波蘭文學(xué)的研究和翻譯工作。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。1997年獲波蘭文化藝術(shù)部授予的“波蘭文化功勛獎(jiǎng)?wù)隆保?000年又獲波蘭共和國(guó)總統(tǒng)頒發(fā)的騎士十字勛章。
楊德友，山西大學(xué)外語(yǔ)系教授，碩士生導(dǎo)師。2002年9月被授予“傳播波蘭文化波蘭外交部長(zhǎng)獎(jiǎng)”。已刊出譯著約30種，論文和譯文約90篇。主要譯著：《福地》、《托爾斯泰與陀斯妥耶夫斯基》、《俾斯麥回憶錄》。

章節(jié)摘錄

　　街上一片喧鬧，人們?cè)趽頂D中不斷發(fā)出笑聲。他們有的往上朝普熱亞茲德街或者納夫羅特街走去，另一些是從那兒過(guò)來(lái)的?！　≡诮軤柤{街口的一家糖果店門前，一群在工廠事務(wù)所工作的年輕人在仔細(xì)地觀察來(lái)回于道上的一群群女人，對(duì)她們高聲地品頭評(píng)足，加以比較，不時(shí)發(fā)出歇斯底里的狂笑，因?yàn)樗麄儾灰詾檫@些女人舉止文雅，只覺(jué)得她們很愚蠢。列昂?科恩也在他們一旁，他不時(shí)還做些滑稽的動(dòng)作，他的笑聲也最大?！　〔寄贰寄饭驹谶@群年輕人前面。他不斷用手托著他的夾鼻眼鏡，留心看著那些女人在走過(guò)一條橫穿胡同而過(guò)的街道時(shí)，不得不把裙子提起來(lái)。　　“你們看呀！你們看呀！這是什么腳呀！”他巴噠著嘴叫道?！　　斑@個(gè)女人襪子里的腿象兩根樹(shù)枝一樣?！薄　　澳憧矗∷_爾恰今天是怎么出來(lái)的！”　　“注意！莎亞來(lái)了?！绷邪?科恩向隨便躺在馬車?yán)锝?jīng)過(guò)他們的莎亞鞠了一躬?！　∩瘉喴蚕蛩麄凕c(diǎn)了點(diǎn)頭?！　　八雌饋?lái)象個(gè)老‘廢物’?！薄　　靶〗?，你的裙子上沾了泥。”布姆—布姆對(duì)一個(gè)姑娘吆喝道。　　“她愛(ài)怎么樣，就怎么樣吧！”列昂說(shuō)?！　　拔艺f(shuō)的不過(guò)就這么點(diǎn)嗎！”　　“莫雷茨，到我們這兒來(lái)吧！”列昂看見(jiàn)韋爾特走過(guò)來(lái)了，他叫道。　　“算了吧！我不喜歡在街上演小丑?！蹦状泥卣f(shuō)，他從他們的身邊走了過(guò)去，立刻隱沒(méi)在往新市場(chǎng)擁去的人群中。　　許多建筑架佇立在新蓋或者增建的房屋前面，把周圍的一切都趕到泥深路爛的街上去了?！　∠旅妫谛率袌?chǎng)的后面，擠滿了猶太人和往老城去的工人，皮奧特科夫斯卡大街在這里接連三次改變著自己的面貌：它從加耶羅夫斯基市場(chǎng)到納夫羅特屬于工廠區(qū)，從納夫羅特到新市場(chǎng)屬于商業(yè)區(qū)，從新市場(chǎng)往下到老城則是猶太人賣舊貨的地方。　　這里的爛泥更黑、更富于流動(dòng)性。每棟房前的人行道都幾乎是另一個(gè)樣，有的地方鋪上了石頭，顯得寬敞；有的地方鋪上了水泥，形成一條狹長(zhǎng)的水泥帶往前伸去；有的地方就是一條細(xì)長(zhǎng)的鋪上了磚的道路，上面滿是泥濘，路面也被踩壞了。　　工廠里的廢水從排水溝里流出來(lái)后，就象一條條拉開(kāi)了的黃色、紅色和藍(lán)色的帶子。這些廢水是從它們后面的一些工廠和房子里流出來(lái)的，水量多得在淺平的排水溝里裝不下，泛濫到人行道上來(lái)，形成五顏六色的水浪，還流到無(wú)數(shù)商店的門檻邊。門檻里面也是一片烏黑的泥濘，骯臟、腐臭，還可聞到臭魚(yú)、壞了的蔬菜和燒酒的氣味?！　〗稚系姆课荻己芷婆f、骯臟。墻上的灰土脫落了，閃閃爍爍好象長(zhǎng)了瘡疤，磚都裸露在外，有的地方還露出一根根木頭。另外一些房子的墻壁是一般普魯士式的，但它們也裂開(kāi)了，在靠近門和窗的地方甚至都松散開(kāi)了。這些門窗上的把手也是歪歪扭扭的。還有一些房子則快要塌了，下面堆滿了爛泥，就象一排排令人惡心的尸體。在它們之間，卻又混雜著一些新蓋的三層大樓房，這些樓房沒(méi)有露臺(tái)，它們的窗子多得數(shù)不清，但還沒(méi)有安裝好，墻壁也沒(méi)有粉刷，可是已經(jīng)住滿了人。里面響遍了在星期天也工作的織布機(jī)的嘎噠嘎噠聲，縫補(bǔ)舊物出賣的機(jī)器的軋軋聲和紡車轉(zhuǎn)動(dòng)的刺耳的吱吱聲，在這上面安裝的線軸是用于手工勞動(dòng)的。　　這些樓房數(shù)量很多，排下去沒(méi)有盡頭，它們的陰森森的大紅圍墻高高聳立在周圍死氣沉沉的廢墟世界和破爛市場(chǎng)之上。在樓房跟前，堆滿了磚瓦和木頭，再往前還有一條狹長(zhǎng)的巷道，巷道里擠滿了運(yùn)送貨物的車馬，同時(shí)可以聽(tīng)到商販在叫賣，工人們?cè)谛[。他們一群群往老城擁去，不是走在巷道中間，就是走在旁邊的人行道上，他們脖子上的圍巾顏色和巷內(nèi)灰白色的泥濘差不多?！　≡诶铣呛涂拷乃薪值郎?，正象一個(gè)尋常的星期天一樣，活動(dòng)十分頻繁?！　∫粋€(gè)四角形廣場(chǎng)的周圍被許多舊樓房環(huán)繞著。這些樓房從來(lái)就沒(méi)有刷新過(guò)，里面都是商店、酒樓和所謂“殯儀館”①。廣場(chǎng)上有許多售貨攤子，這里聚集著成千上萬(wàn)的人、車輛和馬匹。人們?cè)诤艉?、在說(shuō)話，有時(shí)還在打罵。　　一片雜亂的喧鬧聲就象水浪一樣從市場(chǎng)的一方，經(jīng)過(guò)人們的頭頂、飄動(dòng)著的頭發(fā)、伸起的手和馬的腦袋，流到了另一方，屠夫們高舉在碎肉之上的斧頭在陽(yáng)光照耀下閃閃發(fā)亮。人們因?yàn)榕聰D，將大塊大塊的面包舉在他們的頭上。那貨攤旁的衣柜里掛的黃、綠、紅和紫羅蘭色的圍巾，就象旗幟一樣在空中飄蕩。懸掛在許多木樁子上的便帽、禮帽、皮鞋、棉紗領(lǐng)帶仿佛一條條五顏六色的蛇，在風(fēng)的吹拂下颼颼作響，不斷向擁擠過(guò)來(lái)的人的臉龐撲了過(guò)來(lái)。在小商店里，一些高級(jí)的白鐵器皿被放置在陽(yáng)光下，燦然閃爍；還有一堆堆豬肉，一包包柑桔也在這里出售。一根根拐杖在黑色的人群和泥濘的襯托下清晰可見(jiàn)。這些泥濘由于人們的踐踏和攪拌，發(fā)出咕嚕咕嚕的響聲，并象一道道噴泉，不斷向小商店和人們的臉上濺去；有時(shí)它還從市場(chǎng)流到一些建筑架旁，流到市場(chǎng)周圍的街道上。在這些街上慢慢地行駛著一些滿載一桶桶啤酒的大車和送肉的車子。在肉車上蓋有一塊塊骯臟的破布，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就可以看見(jiàn)上面放的紅黃色的、去了皮的牛排骨。還有一些載著一袋袋面粉，或者裝滿了家禽的車子，上面的鵝鴨在嘎嘎叫著，有的還通過(guò)一層層格子伸出頭來(lái)，沖過(guò)往的行人不停地喧鬧，形成了一片雜亂的音響?！　≡谶@些車?yán)K沒(méi)有解開(kāi)、一輛接著一輛走過(guò)去的車子旁邊，有時(shí)急速地駛過(guò)一輛裝飾得很漂亮的馬車，把爛泥濺潑在它身旁的人們、車子和人行道上。在這種馬車上坐的，往往是一群年老的窮苦的猶太女人，她們攜帶的籃子里裝滿了煮熟的豆子、糖果、凍壞了的蘋果和兒童玩具。　　在一些已經(jīng)開(kāi)張的擠滿了人的商店門前，放著桌椅板凳。上面擺著一堆堆服飾用品、長(zhǎng)短襪子、假花、硬如白鐵的印花布、縫得非常別致的被褥和棉紗做的花邊。在市場(chǎng)的一個(gè)犄角上，擺著許多黃色的床鋪，上面繪著各種圖形；五斗柜，由于沒(méi)有用銅鎖鎖上，看起來(lái)頗似一塊紅木；鏡子，因?yàn)樘?yáng)光的照射，任何人站在它跟前，也看不清自己的面孔；此外還有搖籃和一堆堆廚具。在這些東西的后面，一些鄉(xiāng)下女人將一把把草放在地上就坐下了。她們身穿紅布衣，腰上束著圍裙，帶來(lái)的是黃油和牛奶。在車子和小商店之間，有時(shí)走過(guò)一群群婦女，她們拿著一籃籃漿貼好了的白帽子，這些帽子的大小已經(jīng)試過(guò)，合符街上人的要求?！　≡谑袌?chǎng)一旁橫穿而過(guò)的街上，還擺著一桌桌的帽子，帽上簡(jiǎn)陋的帽花、鐵銹色的帽扣、各種顏色的羽毛，在它后面的房屋墻壁的襯托下，看起來(lái)令人不快。　　男衣柜里的衣服已經(jīng)一賣而空了。在街上，在一些過(guò)道里，在墻邊，在一般并不用于遮蔽的帷幔后面的小攤子上，所有貨物也一賣而空了。　　女士們也照樣試著各種長(zhǎng)衣、圍裙和褲子?！　∪藗兊男[聲不斷加大，因?yàn)閺某鞘猩戏竭€不斷有新的買者到來(lái)，增加了新的喧鬧聲，這里包括一些嘶啞喉嚨的喊叫、從各方面?zhèn)鱽?lái)的吹兒童喇叭的嗚嗚聲以及車子行駛和豬、鵝吠叫的聲音。整個(gè)這一瘋狂的人群都在狂呼亂叫，他們的聲音沖向那象一把淺綠色華蓋一樣高懸于城市之上的明凈晴朗的天空。　　……

編輯推薦

　　弗瓦迪斯瓦夫·萊蒙特是我國(guó)讀者熟悉的杰出的波蘭現(xiàn)實(shí)主義作家，在歐洲和世界文壇有較大的影響。他的代表作《福地：諾貝爾文學(xué)經(jīng)典》不僅在波蘭文學(xué)史上占有重要地位，而且早已被公認(rèn)為世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)名著?！　　陡５兀褐Z貝爾文學(xué)經(jīng)典》以當(dāng)時(shí)波蘭最大的工業(yè)城市、財(cái)富追求者心中的"福地"--羅茲為背景，繪寫(xiě)了一副資本社會(huì)發(fā)展的真實(shí)畫(huà)圖，生動(dòng)而深刻地展現(xiàn)了資本社會(huì)里大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米的生存競(jìng)爭(zhēng)?！　「魃讓有∪宋?，不擇手段、機(jī)關(guān)算盡，向上爬、向錢看備受魯迅推崇的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者傳世之作　　獲波蘭共和國(guó)總統(tǒng)頒發(fā)的十字騎士勛章的翻譯家最滿意作品　　對(duì)于那些追求財(cái)富的野心家，羅茲是一片夢(mèng)想的”福地”。而這片“福地”上的人們，弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐、惟利是圖。 “福地”有夢(mèng)想，也有殘酷；有奢侈的上流社會(huì)和貧苦的下層，有庸俗、腐化、墮落的城鎮(zhèn)生活，也有詩(shī)情畫(huà)意的鄉(xiāng)村景象。

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