京劇歷史文獻(xiàn)匯編.清代卷（全十卷）

內(nèi)容概要

　　《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷(套裝共10卷)》為套裝書，分別包括：《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:專書（上）》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:專書（下）》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:清宮文獻(xiàn)》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:申報(bào)》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:其他報(bào)紙（上）》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:其他報(bào)紙（下）》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:日記》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:筆記及其他》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:圖錄（上）》、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷:圖錄（下）》。
　　京劇是中華文明的驕傲。京劇是豐富而多元的中華文化的結(jié)晶，它最大限度地滿足了近代以來(lái)中國(guó)廣闊地域從王公貴胄、文人雅士到普通民眾的文化娛樂(lè)追求，凝聚著從北到南不同民族、不同階層的審美趣味。京劇是近代以來(lái)發(fā)育、發(fā)展最為迅速的藝術(shù)樣式，在短短一百多年里，它走過(guò)了從萌生、發(fā)育、絢爛直到強(qiáng)勢(shì)地對(duì)億萬(wàn)中國(guó)人的精神世界和社會(huì)生活產(chǎn)生重大影響這一全過(guò)程，留下許多令人探究與遐想的空間。京劇研究是中國(guó)文化研究最為重要、內(nèi)涵最為豐富的領(lǐng)域。京劇誕生已經(jīng)有一百多年歷史，且恰恰處于近代學(xué)術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代；然而，京劇研究的成果，卻與京劇如此重要的文化地位極不相稱，究其原因，固然可以找出許多，但有一個(gè)理由是人們經(jīng)常提及的，那就是研究資料十分缺乏。中國(guó)近代以來(lái)涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)京劇表演藝術(shù)大師，更令京劇成為中國(guó)文化最重要的標(biāo)識(shí)之一，然而京劇研究的成果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法和京劇表演藝術(shù)的成就相媲美。中國(guó)戲曲學(xué)院從1950年成立至今六十年的歷程中，培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀的京劇表演人才，但是對(duì)京劇的研究，顯然嚴(yán)重滯后于教育的發(fā)展。這些現(xiàn)象，都與京劇研究資料缺少系統(tǒng)完整的搜集與整理有關(guān)聯(lián)。2004年7月我作為北京市特聘教授調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院，學(xué)院對(duì)我或有許多期待，其核心就是開(kāi)拓京劇學(xué)研究。資料之難以獲取，立刻就成為我最切身的感受。如果我們將視野放大到整個(gè)京劇研究學(xué)科，不難看到，其基礎(chǔ)之薄弱令人驚訝，其中又尤以資料搜集整理工作的粗疏零落為最。

書籍目錄

第一卷 專書(上)
　秦云擷英小譜
　燕蘭小譜
　消寒新詠
　日下看花記
　片羽集
　眾香國(guó)
　聽(tīng)春新詠
　評(píng)花
　花部農(nóng)譚
　鶯花小譜
　燕臺(tái)集艷
　金臺(tái)殘淚記
　京塵雜錄
　辛壬癸甲錄
　長(zhǎng)安看花記
　丁年玉筍志
　夢(mèng)華瑣簿
　燕臺(tái)鴻爪集
　花天塵夢(mèng)錄
　靈臺(tái)小補(bǔ)
　曇波
　法嬰秘笈
　燕臺(tái)花史
　明僮合錄
　燕市群芳小集
　評(píng)花新譜
　鞠部群英
　瑤花夢(mèng)影錄
　群英續(xù)集
　宣南雜俎
　擷華小錄
　燕臺(tái)花事錄
　鳳城品花記
　懷芳記
　三十六聲粉鐸圖詠鐸余逸韻
第二卷 專書(下)
　側(cè)帽余譚
　群芳譜
　梨園聲價(jià)錄
　鞠臺(tái)集秀錄
　粉墨叢談
　瑤臺(tái)小詠
　日下梨園百詠
　越縵堂菊話
　檀青引
　鞠部明僮選勝錄
　蓮湖花榜
　鈞天儷響
　杏林?jǐn)X秀
　同光梨園紀(jì)略
　新刊鞠臺(tái)集秀錄
　楊翠喜
　滬江色藝指南
　天津名伶小傳
　梨云影
　燕蘭續(xù)譜
　海上梨園雜志
　海上梨園新歷史
　梨園小史
　璧云集
　楊小樓外傳
　梨園原
　明心寶鑒
　弋侉腔雜戲場(chǎng)面題綱
　洗心齋盔箱
　戲班結(jié)稟花名冊(cè)草目
　都門紀(jì)略　
第三卷 清宮文獻(xiàn)
　一官書
　二各朝檔案
　三穿戴題綱
　四排戲串頭
　五內(nèi)廷連臺(tái)本戲《昭代簫韶》、《勸善金科》
　六精忠廟史料匯集　
第四卷 申報(bào)
第五卷 其他報(bào)紙(上)
　新聞報(bào)
　游戲報(bào)
　同文消閑報(bào)(消閑錄)
　順天時(shí)報(bào)　
第六卷 其他報(bào)紙(下)
　大公報(bào)
　警鐘日?qǐng)?bào)
京話日?qǐng)?bào)
　正宗愛(ài)國(guó)報(bào)
　上海新報(bào)　
　寓言報(bào)
　帝國(guó)日?qǐng)?bào)
　芻言報(bào)
　臺(tái)灣新報(bào)
　臺(tái)灣日日新報(bào)
　燕報(bào)
　開(kāi)封簡(jiǎn)報(bào)
　中州日?qǐng)?bào)
　民立畫報(bào)
第七卷 日記
　嘉慶丁巳、戊午觀劇日記
　樞廷載筆
　翕羽巢日記
　翁同穌日記
　坦園日記
　王文韶日記
　絳蕓館日記
　李興銳日記
　鉭月館日記
　北行日記
　癸未甲申日記
　榮慶日記
　鄭孝胥日記
　惲毓鼎澄齋日記
　杜隱園觀劇記
　那桐日記
　忘山廬日記
　許寶蘅日記
　藏暉室日記　
第八卷 筆記及其他
　筆記
　燕行錄
　碑刻
　序跋
　戲目
　竹枝詞
　雜志
第九卷 圖錄(上)
　情天外史
　新情天外史
　北京唱盤
　三十年來(lái)伶界之拿手戲
　黑籍冤魂圖說(shuō)
　民權(quán)畫報(bào)　
第十卷 圖錄(下)
　圖畫日?qǐng)?bào)·世界新劇

章節(jié)摘錄

西安樂(lè)部著名者凡三十六，最先者曰保符班。保符班有太平兒，姓宋，名子文，色藝素佳。余至關(guān)內(nèi)時(shí)，以年長(zhǎng)不復(fù)登場(chǎng)。小惠、瑣兒、寶兒、喜兒皆隸江東班。雙賽班故晚出，稱雙賽者，謂所長(zhǎng)出保符、江東上也。后以祥麟、色子至，又稱雙才班。南如（三壽字）、友泉（銀花字）義兄弟，來(lái)最后，亦同在此部。及色子赴浙中，眾又戲呼南如為賽色子云，惟是色藝難兼，性行各異。余初至?xí)r，有四兩（去）者，臨潼人，色差遜于瑣兒。后又有豌豆花者，三原人，聲差遜于小惠。至藝，均可步祥麟后塵。二子留會(huì)城，惜皆不久去。金隊(duì)子者，姓劉氏，醴泉人。雙兒者，姓白氏，咸陽(yáng)人。所隸名錦繡班，小有色藝，然固涇陽(yáng)曲部也。以余輩賞之，遂留西安，不復(fù)歸。又拴兒，居富平某部署中。賈拜三上舍常稱之，后莊虛庵署令時(shí)挈以至西安。數(shù)子皆一時(shí)之選也。昔潘之恒《金陵妓品》有“前輩風(fēng)高”、“閉門未面”、“遠(yuǎn)游他適”三等，則此外當(dāng)復(fù)大有人焉。然而繁華流蕩，君子弗欽，余雖雅志閑情，亦在所不敢請(qǐng)已。吾鄉(xiāng)潘之恒有《秦淮劇品》、《艷品》諸作，祖唐人《小名錄》、元人《點(diǎn)鬼簿》為之，皆記曲中士女殿最，焦文端序之，謂其盤游無(wú)已太康，而辭致無(wú)妨大雅也。祥麟與余識(shí)最久，三壽、銀花以次，至逞者當(dāng)筵奏技，例有纏頭之贈(zèng)。一日三子乘間請(qǐng)?jiān)唬骸澳车荣v質(zhì)，荷君子知，辱贈(zèng)多矣。然一朝之惠也，倘破格寵以一言，則賜在畢生矣?！绷?xí)庵、獻(xiàn)之并嘉其意，即席揮毫付之。次日，諸子復(fù)牽連以請(qǐng)，未能峻卻，醉墨離披，漸亦不復(fù)省記矣。未幾，蘭泉前輩札至，云于都中見(jiàn)梓本，艷其事，以弁語(yǔ)來(lái)叩之。諸子則以索觀者眾，苦于錄副，付鏤木家以傳，不知何緣流轉(zhuǎn)至京師也。

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《京劇歷史文獻(xiàn)匯編?清代卷(套裝共10卷)》由鳳凰出版社出版。

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