玉堂遺音

內(nèi)容概要

李若晴所著的《玉堂遺音(明初翰苑繪畫的修辭策略)》嘗試將繪畫置于歷史情境中進(jìn)行解讀，并以作品為線索，勾勒出一幅15世紀(jì)上半葉明代宮廷的文化圖景。只有把繪畫史的研究重點(diǎn)從審美與技術(shù)的層面擴(kuò)展到社會(huì)文化中進(jìn)行整體考察，才有可能充分認(rèn)識(shí)其起承轉(zhuǎn)合的演變過程。這一做法，或有別于歷來明代宮廷繪畫研究以畫家和畫派為單一考察點(diǎn)的敘述模式。

書籍目錄

導(dǎo)論第一章  以翰林院為核心的明初宮廷文化圈  第一節(jié)  明代的翰林院制度  第二節(jié)  明初的臺(tái)閣文化  第三節(jié)  書畫在宮廷文化圈中的收藏與流通第二章  騶虞入獻(xiàn)  第一節(jié)  重建國(guó)家權(quán)威與思想秩序  第二節(jié)  騶虞進(jìn)獻(xiàn)與相關(guān)賀禮  第三節(jié)  翰林官員與《騶虞圖》  第四節(jié)  《騶虞圖》繪者與繪制時(shí)間考第三章  麒麟遠(yuǎn)來  第一節(jié)  麒麟入貢  第二節(jié)  《瑞應(yīng)麒麟圖》考析  第三節(jié)  曾綮與《明人畫瑞應(yīng)圖卷》  第四節(jié)  被遺忘的長(zhǎng)頸鹿第四章  江岸送別  第一節(jié)  王紱與趙友同  第二節(jié)  《鳳城餞詠圖》題跋諸人與王紱、趙友同之關(guān)系  第三節(jié)  江岸送別：山水畫的一種圖式第五章  燕云入畫  第一節(jié)  遷都的爭(zhēng)議  第二節(jié)  載筆從征：巡狩隊(duì)伍中的翰林官員  第三節(jié)  燕云入畫：遷都的信號(hào)第六章  杏園雅集  第一節(jié)  三楊主政  第二節(jié)  畫中人物的辨認(rèn)與粉本的意義  第三節(jié)  對(duì)身后令名的渴望結(jié)論參考文獻(xiàn)后記

編輯推薦

李若晴所著的《玉堂遺音(明初翰苑繪畫的修辭策略)》嘗試將繪畫置于歷史情境中進(jìn)行解讀，并以作品為線索，勾勒出一幅15世紀(jì)上半葉明代宮廷的文化圖景。只有把繪畫史的研究重點(diǎn)從審美與技術(shù)的層面擴(kuò)展到社會(huì)文化中進(jìn)行整體考察，才有可能充分認(rèn)識(shí)其起承轉(zhuǎn)合的演變過程。這一做法，或有別于歷來明代宮廷繪畫研究以畫家和畫派為單一考察點(diǎn)的敘述模式。

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