獨語

內(nèi)容概要

　　《獨語：張嘯天抽象作品》主要內(nèi)容包括：超越常規(guī)的繪畫、獨語系列、變化的心跡——張嘯天訪談錄、心跡、心里的話、畫事掠影、張嘯天簡歷。

書籍目錄

超越常規(guī)的繪畫獨語系列變化的心跡——張嘯天訪談錄心跡心里的話畫事掠影張嘯天簡歷

章節(jié)摘錄

　　超越常規(guī)的繪畫　　張嘯天作品的山處多種多樣，還賦予其材料的歷史性一種復(fù)雜理解。就像現(xiàn)在畫家做的那樣，對過去的東西進(jìn)行重組，創(chuàng)造出新的作品。他們可以借鑒許多架上繪畫藝術(shù)家，例如約翰·柯林，珍妮·薩維爾和格倫·布郎。張嘯天的美學(xué)形式很豐富，但是就其創(chuàng)造性來說，卻一直沒變。他將許多歷史和文化的元素進(jìn)行融合，創(chuàng)造出一種全新的材質(zhì)。很明顯，張嘯天和今天許多其他中國藝術(shù)家一樣，通過使用有國際主義特色的藝術(shù)語言來超越本土化的語境?？梢钥隙ǖ氖?，我們能發(fā)現(xiàn)他的作品中有與他的家鄉(xiāng)相關(guān)的元素，特別是他偶爾會把中國書法運用在他的繪畫中。全球化使得標(biāo)志著當(dāng)代社會的地緣文化變得更加易變，這也揭示了單一地觀看藝術(shù)的限制。張嘯天明銳地使這一問題變得更加明顯。他在純粹抽象的范疇內(nèi)創(chuàng)作，這不僅創(chuàng)造出一種個人的風(fēng)格，還質(zhì)疑了那些歷史和批判形成的用來衡量不同風(fēng)格的參數(shù)。　　純粹的抽象藝術(shù)的發(fā)展以及它所謂的在中國的“較晚”的出現(xiàn)提出了一些有趣的問題。這種非再現(xiàn)的風(fēng)格的歷史合法性的發(fā)展基本上就等于現(xiàn)代主義的歷史，盡管它首要和最初的特征是西方的。對這種關(guān)于現(xiàn)代主義的種族中心的觀點，或者說純粹的抽象主義的最具爭議的支持者之一是形式主義批評家克萊門特·格林伯格。當(dāng)我們在討論張嘯天的繪畫作品，以及更廣泛的意義上的純粹的抽象藝術(shù)時，還有同樣重要的一個問題，即它在西方的出現(xiàn)。就像它奇異的外表一樣，純粹的抽象藝術(shù)這種非再現(xiàn)藝術(shù)的歷史表現(xiàn)還有兩件似乎互相矛盾的重要的事實：一個是20世紀(jì)早期的現(xiàn)代主義文本，即德國藝術(shù)史家威廉·沃林格爾的《抽象與移情》；另一個是明宋時期的一種雕塑風(fēng)格，今天被廣為所知的供石。　　……

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    獨語 PDF格式下載

---