張衛(wèi)水墨藝術(shù)

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　　中國(guó)畫(huà)從來(lái)只畫(huà)“活的”不畫(huà)“死的”。所以“花鳥(niǎo)畫(huà)”從不稱“靜物畫(huà)”，中國(guó)畫(huà)家也不會(huì)像西洋畫(huà)家那樣去畫(huà)靜止中的死魚(yú)、死鳥(niǎo)或杯子、盤(pán)子、瓶子。但張衛(wèi)偏偏用中國(guó)畫(huà)去畫(huà)西洋的靜物畫(huà)、去畫(huà)那些反叛文人畫(huà)情調(diào)的瓶瓶罐罐?！　∵@種用中國(guó)畫(huà)媒材去表現(xiàn)異質(zhì)文化觀念的轉(zhuǎn)換，讓我們分明感受到中國(guó)畫(huà)正在經(jīng)受的一個(gè)變異過(guò)程，這個(gè)過(guò)程所揭示的是他這一代文化承擔(dān)者的精神出發(fā)點(diǎn)以及由此引發(fā)的不同價(jià)值取向?！　D像是今天信息傳播的重要方式，即使是傳統(tǒng)的文字信息在當(dāng)代也都被極力轉(zhuǎn)換為圖像信息。顯然，圖像既成為我們間接的生活經(jīng)驗(yàn)，也是我們直接生活經(jīng)驗(yàn)的重要組成。繪畫(huà)，是藝術(shù)家創(chuàng)造的一種表達(dá)思想與情感的審美圖像，這種圖像在今天無(wú)疑受到了過(guò)量的快節(jié)奏的信息圖像的沖擊與挑戰(zhàn)。當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作在某種意義上，已很難擺脫間接生活與直接生活中的圖像影響，而主動(dòng)吸取信息圖像的某些因素或許已成為當(dāng)代藝術(shù)的一種重要品質(zhì)?！　埿l(wèi)自上世紀(jì)90年代開(kāi)始就十分注重信息圖像的研究，并試圖把一些圖像的品質(zhì)融入到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中。首先他畫(huà)面的整體構(gòu)成并不是按傳統(tǒng)的章法布局，而是根據(jù)影像的明暗關(guān)系營(yíng)構(gòu)畫(huà)面的氛圍，因而他的水墨畫(huà)面往往會(huì)出現(xiàn)一些不表達(dá)物象的水墨調(diào)子。其次是改變物象的常視狀態(tài)，他早年創(chuàng)作的《笑傲江湖》系列、《逍遙游》系列和《沉浮》系列中所呈現(xiàn)的人物、靜物與風(fēng)景，都和已有的中國(guó)畫(huà)中的形象不同，具有“異形”的特質(zhì)，這種“異形”仿佛是我們從變焦鏡頭中看到的因焦距和視角的極度變化而產(chǎn)生的物象。再其次則是他畫(huà)面的時(shí)空關(guān)系都是交錯(cuò)的，更接近夢(mèng)幻中那種錯(cuò)亂的幻覺(jué)圖像或通過(guò)微機(jī)處理的非常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的虛擬圖像。

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