意象與色彩

內(nèi)容概要

　　中國(guó)山水畫有著它獨(dú)特的重“意”性，從最基本的表現(xiàn)形式到更高層次所崇尚的精神內(nèi)涵都注重一個(gè)“意”字，意象造型與意象性設(shè)色就是本文要涉及的與“意”有關(guān)的內(nèi)容。羅穎的這本《意象與色彩——山水畫設(shè)色問題研究》從青綠設(shè)色和淺絳設(shè)色兩大山水畫設(shè)色體系入手，較為系統(tǒng)地分析了在意象造型基礎(chǔ)上的山水畫設(shè)色問題。分別究其哲學(xué)基礎(chǔ)，縱覽歷代山水畫設(shè)色作品，直至近現(xiàn)代作?，將青綠山水一脈和淺絳山水一脈作品悉數(shù)分析。指出青綠設(shè)色的寫意性特征和淺絳設(shè)色“以淡為美”取其“韻”的特點(diǎn)。將“色不礙墨，墨不礙色；又須墨中有色，色中有墨”作為墨和色在技法層面上的追求，將色彩與筆墨相“渾”的視覺效果作為色、墨融合并能夠達(dá)到的理想狀態(tài)。在注重筆墨與色彩所構(gòu)建的小空間的同時(shí)，注重作品整體的空間布列，力求平衡筆墨、色彩和空間之間的微妙關(guān)系，將色彩造境的創(chuàng)作想法表述完整。希望《意象與色彩——山水畫設(shè)色問題研究》對(duì)山水畫意象性色彩的研究能為當(dāng)代山水畫造境提供一種思路。

書籍目錄

中文摘要英文摘要第一章　引言第二章　意象性與中國(guó)山水畫的設(shè)色傳統(tǒng)第一節(jié)　青綠山水的哲學(xué)基礎(chǔ)第二節(jié)　文人淺絳的哲學(xué)基礎(chǔ)第三節(jié)　以中國(guó)哲學(xué)思想為本的色無忌第三章　釋“隨類賦彩”第一節(jié)　謝赫的隨類賦彩第二節(jié)　中國(guó)畫的“彩”第三節(jié)　“彩”的使用第四節(jié)　關(guān)于青綠?水設(shè)色的歷史考察一、青綠的寫意特征二、唐、宋、元、明、清的青綠山水三、近現(xiàn)代青綠山水第四章　氣韻之于色彩第一節(jié)　氣韻談第二節(jié)　院體設(shè)色之氣韻第三節(jié)　“以淡為美”色之韻第四節(jié)　關(guān)于淺絳山水的設(shè)色考察一、淺絳的寫意性二、元、明、清的淺絳山水第五章　色彩與筆墨第一節(jié)　山水畫色彩與筆墨的特征第二節(jié)　關(guān)于“色不礙墨，墨不礙色”第三節(jié)　色墨交疊的寫意空間第六章　以色造境第一節(jié)　古代篇第二節(jié)　當(dāng)代篇第三節(jié)　畫家用色造境解析第七章　近現(xiàn)代繪畫中色彩的運(yùn)用結(jié)論致謝語參考文獻(xiàn)

編輯推薦

　　羅穎的這本《意象與色彩——山水畫設(shè)色問題研究》通過對(duì)傳統(tǒng)山水畫中意象性設(shè)色的分析，闡明青綠山水和淺絳山水的哲學(xué)思想背景。并且對(duì)傳統(tǒng)繪畫中的設(shè)色技法和近現(xiàn)代繪畫中的色彩運(yùn)用進(jìn)行剖析，堅(jiān)持筆墨和色彩相結(jié)合的論調(diào)。在此基礎(chǔ)上，探索前人未曾完善的色墨“相融”的問題，并且對(duì)色彩在畫面中的比例和它與墨的主次關(guān)系以及與空間的位置關(guān)系展開討論，指明用色造境的可能性和方向性，較全面地從畫家的實(shí)踐角度分析了意象與色彩在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的重要性。在秉承中國(guó)繪畫精神的同時(shí)，結(jié)合時(shí)代風(fēng)貌，走出一條山水畫意象色彩之路。

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