我的鄉(xiāng)土我的國

用戶評(píng)論 (總計(jì)99條)

•   這個(gè)社會(huì)上有著形形色色，各式各樣的人。有得來自城市，有的來自農(nóng)村。正是這些不同群體的人們各自演繹著只屬于他們自我階層的那些故事。也許我們看多了那些光怪陸離之下風(fēng)光無限的大人物介紹，也許我們也不曾忽視那些永遠(yuǎn)出現(xiàn)在聚光燈底下的明星追蹤，但是我們絕對(duì)很少有機(jī)會(huì)可以透過很是細(xì)節(jié)生動(dòng)的角度刻畫農(nóng)民的形象。也許，這是一種社會(huì)的遺憾。畢竟在中國眾多的人口比例之中，農(nóng)民永遠(yuǎn)占據(jù)絕對(duì)重要的為之。而無獨(dú)有偶的是，我新近卻讀到了一部非常特殊的描繪農(nóng)民的作品《我的鄉(xiāng)土我的國》。
  
  作為一部描述一間鄉(xiāng)村診所的方圓百里趕來就診的農(nóng)民病友們齊聚于此。帶領(lǐng)著書外的讀者共同見證并了解一個(gè)鄉(xiāng)土中國的一面。雖然這是一部現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，但是它的特殊實(shí)在更在于書中圖文并茂地共同勾勒著這些也許在路上實(shí)在再為平凡普通不過的農(nóng)民一族。在這里，我們可以看到，聆聽到，感悟到來自于他們對(duì)于生活的感悟。是啊！鄉(xiāng)民沉浮、悲喜、生死俱在此中展露無遺。
  
  雖然說這里描述的人物個(gè)個(gè)都是那些讓我們平時(shí)或者擦肩而過都不會(huì)留有印象的農(nóng)民形象，但是我們卻可以在作者獨(dú)到而又有技巧的手法描繪下看到了人物肖像刻畫的精彩，豐富，生動(dòng)所在。每個(gè)人物的前頁總是附帶著這個(gè)出場人物的肖像畫。隨后才是有關(guān)的正文和關(guān)于這個(gè)人物的不同角度介紹描述，諸如人物性格，病情特征，生活狀況，家庭背景，興趣愛好等等。世相百態(tài)盡顯其中。盡管書中包羅了眾多的不同被描繪和展示的農(nóng)民形象，但是他們并不是千篇一律的雷同或者相似。相反的，書中更是非常精辟地描繪出了每個(gè)人所不同的，或者獨(dú)一無二的特色所在。可想而知，作者在寫此書過程中的細(xì)微觀察，認(rèn)真揣摩，精辟人物勾勒是多么地精湛無比了。在這其中我個(gè)人至少看到了各個(gè)不同的鄉(xiāng)間人物形象。盡管人物角色眾多，但是每個(gè)人都是那么得不一樣。
  
  很是佩服本書的作者可以用自己的筆墨記錄下這幅幅生動(dòng)的中國鄉(xiāng)村眾生形象。圖文之中展現(xiàn)的不僅僅是出自于旁觀者的感知，其中更滲透著人間的真摯質(zhì)樸之情。畫人物的同時(shí)，更是為后續(xù)的文做鋪墊；寫人物的同時(shí)，更是為每個(gè)人物的命運(yùn)勾勒下了不同的筆墨。而能夠如此揮灑自如，游刃有余地在眾多形形色色的就診病人中變現(xiàn)出如此多彩多姿畫面的作者無疑開創(chuàng)了一片絕對(duì)有分量的人物傳記新天地。
•   作者是一位畫家，筆下卻能時(shí)常出現(xiàn)令人震撼的文字，諸如“農(nóng)民最需要健康，可偏偏他們得病最多”（謝宏軍，第154頁），雖是常識(shí)，卻那么多的人視而不見或避而不談。諸如作者對(duì)醫(yī)院的獨(dú)特認(rèn)識(shí)（謝宏軍，第194頁），直指當(dāng)代社會(huì)人性尊重的缺失。雖然畫作還不是名作，但作者對(duì)生活與生命的尊重還是令人敬佩，即使這種尊重是在作者自身生活的困苦擠壓下成長的。
  　　 “在倡導(dǎo)描繪農(nóng)民的時(shí)代，農(nóng)民被藝術(shù)家化了妝,變成政治教條的臉譜”。（陳丹青，第267頁）我也寫過談?wù)撧r(nóng)民形象在中國當(dāng)代藝術(shù)中的表現(xiàn)的文章，現(xiàn)在看來，對(duì)一些藝術(shù)家的批評(píng)還是溫情了一些。作者也認(rèn)為，“我不知道自己在做些什么，我常想不起自己畫了些什么，畫家太不重要了，他們唱了許多虛假的歌。誰也不知道，那些處于生活最底層的人們唱得那么真實(shí)，我們以為是技巧高超的歌，其實(shí)那是他們的本嗓。”（謝宏軍，第207頁）農(nóng)民成為中國當(dāng)代社會(huì)中的失語者，在當(dāng)代藝術(shù)中也僅僅成為一種道具或工具。甚或，中國的民間藝術(shù)不也是越來越失去“本嗓”嗎？在旅游口號(hào)、傳播包裝和學(xué)術(shù)繼承的口號(hào)下，民間藝術(shù)變得越來越精致起來，成為都市人回憶過去的標(biāo)本。
  　　 生活在別處，中國的農(nóng)民與其形象都遠(yuǎn)離了他們自己。隱藏其后的，是利欲熏心的藝術(shù)家和麻木不仁、附庸風(fēng)雅的所謂“精英”。一位批評(píng)家這樣寫道：“對(duì)于知識(shí)分子、尤其是藝術(shù)家而言，本來他們最理想的訴求對(duì)象是弱勢群體，因?yàn)橹挥性谶@里他們才能充分獲取批判性養(yǎng)分、史詩性的激情和對(duì)社會(huì)公正的立法角色。然而現(xiàn)實(shí)所提供的圖景卻恰好相反，總是在權(quán)力與財(cái)富的周圍集結(jié)了為數(shù)不少的藝術(shù)家和知識(shí)分子。即便我們可以承認(rèn)這里有很大的因素是由于體制問題，但源自弱勢群體本身和知識(shí)分子本身的因素才是至為關(guān)鍵的。就‘新窮人’來說，他們已不再具有早期產(chǎn)業(yè)工人所具有的那種階級(jí)意識(shí)，生存壓力取代了歷史理性?！R(shí)分子和藝術(shù)家多數(shù)成為了體制現(xiàn)狀的獲利者和支持者，他們與‘新窮人’之間沒有任何紐帶可以連結(jié)在一起。這樣，只有少數(shù)知識(shí)分子以道義、專業(yè)的立場繼續(xù)關(guān)注‘新窮人’，如部分社會(huì)科學(xué)工作者、新聞工作者，而藝術(shù)家則基本上甚少自覺地充當(dāng)弱勢群體的藝術(shù)塑造者和代言人。因此可以說，在公共領(lǐng)域中的當(dāng)代藝術(shù)對(duì)社會(huì)的關(guān)注是片面的、殘缺的，造成這種狀況的根本原因在于關(guān)于社會(huì)正義的思想遠(yuǎn)未成為中國當(dāng)代藝術(shù)的自覺訴求。”（李公明）
  　　 “在當(dāng)代社會(huì)，知識(shí)已構(gòu)成了一種權(quán)力，即通過對(duì)闡釋權(quán)的壟斷，規(guī)定了人們對(duì)歷史的閱讀方式，而具體的個(gè)人在歷史中的經(jīng)驗(yàn)則已近于零?！保ㄒ子ⅲ?21頁）謝宏軍的這些繪畫因其現(xiàn)場性獲得了一種個(gè)人的歷史經(jīng)驗(yàn)性，那就是在全球化與現(xiàn)代化的雙重?cái)D壓下，當(dāng)代農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)圖景。對(duì)當(dāng)代農(nóng)村的讀解，我們很難想象在這個(gè)圖像化社會(huì)中竟然缺少最為直接的視覺表現(xiàn)。權(quán)力是社會(huì)形態(tài)最基本的基石。美展對(duì)主旋律的硬性要求和不少藝術(shù)家的權(quán)力崇拜，使得當(dāng)下農(nóng)民的形象更加模糊。畫面上充滿精致的田園風(fēng)光或者想象中的農(nóng)村生活，你很難想象這是藝術(shù)家的一種真摯情感，更難去奢望社會(huì)正義。一位學(xué)者指出:“城市的‘文明’和‘現(xiàn)代’建立在把農(nóng)村作為封閉沒落的他者之上，使農(nóng)村除了作為城市的對(duì)立面外，除了是空洞的‘傳統(tǒng)’和‘落后’的代名詞外，不再有什么其他的意義。這是意識(shí)形態(tài)上農(nóng)村的虛空化?！保▏?yán)海蓉）與此相應(yīng)，城市中對(duì)農(nóng)民、農(nóng)民工的“污名化”越來越突出。然而，藝術(shù)家在這方面的反映是遲鈍的，也可以說同樣是失語的。高名潞曾經(jīng)指出中國當(dāng)代美術(shù)依舊沒有脫離毛澤東美術(shù)模式，藝術(shù)家對(duì)農(nóng)民題材的態(tài)度較好的印證了這一論斷。舉目四望，當(dāng)代藝術(shù)中的農(nóng)民形象，要么延續(xù)“高大全”的象征想象，成為虛構(gòu)的“主體”，要么成為風(fēng)情畫**代都市人的“他者”表達(dá)，同樣是虛構(gòu)的主題，很少能夠看到藝術(shù)家對(duì)苦難、正義、憐憫的訴求。
  　　 “傳統(tǒng)敘事理論同現(xiàn)代敘事理論的重大差異之一就在于后者提供了關(guān)于故事和敘述的區(qū)分。故事一般認(rèn)為是按時(shí)間順序排列的時(shí)間，是‘原貌’，以隨機(jī)性、偶爾性為依據(jù)，而敘述則是對(duì)故事的講述，或稱表述、話語、敘事等，是對(duì)故事材料的秩序化?！保ǔ糖嗨?，第41頁）《鄉(xiāng)村診所》在素描與速寫的時(shí)序排列上是敘事化的，描繪對(duì)象的不同的病癥同樣的痛造就了作者敘述方式上的自然化。看似抽取了“原貌”，但是在秩序化里，一個(gè)個(gè)鮮活的生命有其獨(dú)特的位置。時(shí)間是一種權(quán)力結(jié)構(gòu)，先后的組合充滿了藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代農(nóng)村虛空化、平面化的感知。前一段時(shí)間報(bào)道說羅中立要重畫《父親》，以此來檢驗(yàn)自己這么多年的油畫長進(jìn)。社會(huì)學(xué)意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)性的《父親》應(yīng)對(duì)于那個(gè)時(shí)代，重畫只能成為當(dāng)下羅中立風(fēng)情畫的一例，不可能再有當(dāng)年的轟動(dòng)，更是投機(jī)資本覬覦的對(duì)象。作為對(duì)現(xiàn)在“無害”的藝術(shù)，它是被提倡的。然而，被這種“無害”的藝術(shù)喂飽的將是對(duì)苦難與非正義麻木不仁、對(duì)權(quán)力和資本曲意迎奉的藝術(shù)家和對(duì)平等、自由、博愛一無所知、對(duì)苦難視而不見的每一個(gè)個(gè)體。
  　　 通過前言與后記，我知道了作者已經(jīng)離開了他所曾在的地方。生活還在繼續(xù)，“生活太精彩了，畫法是多么的不重要”。（謝宏軍，第240頁）藝術(shù)是無力的，然而，還是會(huì)有不同的人以不同的目的與方式去描繪農(nóng)民。是否精彩，不但藝術(shù)家們要捫心自問，每一個(gè)人都應(yīng)該去重新審視我們對(duì)待農(nóng)民的視角和方式。陳丹青說，“我自己干脆就是農(nóng)民”，“畫農(nóng)民，對(duì)我不全是所謂藝術(shù)上選擇（‘選擇’這個(gè)詞在當(dāng)時(shí)沒有意義），而是命運(yùn)，是一段真的生活”。（陳丹青，第233頁）謝宏軍，也可以這樣去言說自己了。
  　　 只是，在這個(gè)“尊奉的是權(quán)力意志，膜拜的是歷史必然，順從的是官僚理性，忍受的是暴力和毀滅”的世界，（徐賁）誰，還愿意與農(nóng)民為伍，愿意于苦難發(fā)生聯(lián)系？
•   謝宏軍，在我看來，在這個(gè)喧囂而浮華的時(shí)空里，他似乎并不具備話語的權(quán)利和任何優(yōu)勢。這位美術(shù)院校畢業(yè)的專業(yè)畫家，把莫奈和凡高放在內(nèi)心深處的老男孩，他擁有的不過是一堆禿頭的鉛筆而已。他的那些農(nóng)民素描畫，用陳丹青先生的話來說，這年頭，還有誰愛看要看呢？
  　　
  和當(dāng)年莫奈在街頭櫥窗看到自己那些宮廷畫作而感嘆“這不是我該干的事情”一樣，謝宏軍回到蘇北農(nóng)村，開始用最簡樸的線條和文字記錄鄉(xiāng)村診所里的農(nóng)民病人，同樣有著一個(gè)追夢者貼身回望的心路歷程。這些農(nóng)民病人對(duì)生活的理解，對(duì)命運(yùn)的信仰，讓他找到藝術(shù)創(chuàng)作的原點(diǎn)和前行的力量。他在《我的鄉(xiāng)土我的國》中這樣寫道：“……心靈的病態(tài)，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，就造就了整個(gè)藝術(shù)的呈現(xiàn)狀態(tài)，若藝術(shù)是觀望人生的，那么這種病態(tài)就藝術(shù)中永定存在著。”
  　　
  因而，他這樣去理解他的創(chuàng)作，他的畫：“……它有著鄉(xiāng)村病房中獨(dú)有的特色，它不是法蘭西的高貴典雅，不是美利堅(jiān)的明澈激奮，它有真正中國‘土油畫’的色調(diào)，黑黑黃黃的皮膚色，陳舊折皺的灰布衣……每一樣都不是美器，但卻布滿歲月與人生的氣息?！?
  　　
  是的，端詳著謝宏軍筆下的農(nóng)民素描像，他們或悲或苦，或喜或憂，無不是歲月的模樣，生活的氣息。而文字里記錄的有關(guān)他們的故事，和畫中的線條一樣，有著纏繞靈魂的力量?！靶牟”壤喜∵€殘酷。”迷失都市叢林的人啊，可曾回望鄉(xiāng)土上的老人，正在身心的病困中孤獨(dú)地把你凝望？而一句“你們不要每天向醫(yī)生訴苦，若是犯人都向公安局訴苦，那成什么樣子了？”更是讓我沉默良久：這是農(nóng)民的哲學(xué)，這是農(nóng)村病人對(duì)生命的信仰。而這，更是哲學(xué)，生命學(xué)，美學(xué)在農(nóng)村集體缺席，集體失語的真切體現(xiàn)。謝宏軍，就這樣用他那禿頭的鉛筆，勾勒出我們那貧病，孤寂的靈魂后院，可謂觸目，可謂驚心。
  　　
  所以我敢說，謝宏軍的農(nóng)民素描畫，是我讀過的最美的，最有生命力的藝術(shù)作品。謝宏軍曾自己對(duì)自己說：“在當(dāng)今的時(shí)代，眾生沒有走進(jìn)一個(gè)理性的世界，也沒有走進(jìn)一個(gè)神話般的夢境，而是處于功利貪欲的世界之中。在畫畫時(shí)，我們倘能回到從前，那才是美好的。希望仁慈的思想之手能幫助我在畫中表達(dá)那個(gè)健康的未來?！?
  
  ***
•   許多時(shí)候，有價(jià)值的東西總是沉甸甸的，讓人凝重。比如說謝宏軍的《我的鄉(xiāng)土我的國》就是這樣的作品，讓人有些心痛。
  　　
  　　 與花鳥、風(fēng)景畫不同，該書是謝宏軍在一家鄉(xiāng)村診所所作的病友的素描人像，還有相關(guān)的文字。當(dāng)時(shí)在圖書館書架上看到兩種版本，一種是1999年山東畫報(bào)出版社出版的，陳丹青作序；另一種是三聯(lián)書店2003年精印版，王安憶序言后面是陳丹青作的另外一個(gè)短序。因?yàn)殛惖で嘈蜓缘年P(guān)系，選擇了畫報(bào)出版社的版本。
  　　
  　　 陳序題為《素描與同情》，寫得極好，其中說：“這一組肖像系列超越了寫生習(xí)作，刻骨銘心，本身即已是完美的題旨……與時(shí)尚格格不入，又不懂得權(quán)變而趨勢，無名畫家謝宏軍從藝術(shù)學(xué)生到盲流畫家，從京城到淮安故園，從大師的經(jīng)典畫面到凄涼的候診室，他一節(jié)節(jié)退回自己的原本，在‘痛苦之中更像個(gè)人’?！?
  　　
  　　 作為從農(nóng)村走出來的人，我對(duì)畫中的人是熟悉的?？吹竭@本書我首先想到的是焦波的《俺爹俺娘》，正如焦波用鏡頭記錄了自己的父母，謝宏軍用筆描繪了診所中的鄉(xiāng)親，讓我掩飾不住內(nèi)心的激動(dòng)。因?yàn)檫@不是冷冰冰的記錄，畫家的筆端飽含著濃厚的感情。
  　　
  　　 這本書甚至讓我一度懷疑自己。在最近幾年的時(shí)間里，我在童話以及草木之類書籍上用力較多?？傆幸粋€(gè)聲音浮在耳邊說，這些書都是閑書，能有什么用呢？只是一個(gè)精神的避難所罷了，更多時(shí)候，是在擺脫那種痛苦，雖然痛苦是實(shí)在的，讓人感受到生活的艱辛和環(huán)境的惡劣。其實(shí)，在很多時(shí)候記錄，飽含深情忠實(shí)的記錄是有意義，也是有必要的。什么時(shí)候都不應(yīng)該忘記，那些被漠視的大多數(shù)。
•   面孔就是苦難的集大成者,上面鮮有開心浮光掠影劃過的痕跡.倒是眾多不快樂的因素或短暫或長期,從初始的分分秒秒逐漸積累成習(xí)慣,并最終駐扎下來成為面孔細(xì)部特征主要的講述者....這其中,時(shí)間當(dāng)然是功不可沒的首要功臣,而際遇們的誕生則始終孜孜不倦地為它的描畫做添磚加瓦的修補(bǔ)和延伸....
  　　
  　　這條嘴角旁深陷的弧線是隱忍后的自我慰藉長期逗留勾畫下來的吧...
  　　他笑起來總是固定的樣子,頰上的肌肉用勁地突出做出想要迎合的姿態(tài)....
  　　她雙唇緊閉,下巴輕微地努起,在因?yàn)槿鄙賰A訴對(duì)象而不得不安靜下來的時(shí)間里,她似乎仍然在和一個(gè)想象中的形象對(duì)話并且產(chǎn)生爭執(zhí)...
  　　她昂著她的大鼻頭,即使在閉上眼睛的時(shí)候也像在對(duì)那些把自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)扔在背后的人和事宣告不屑...
  　　他一定被命運(yùn)欺騙過很多次,眼神孤注一擲斜倚在任何可供停靠的著落點(diǎn)上....
  　　她的眼神總是向下,用對(duì)現(xiàn)實(shí)空洞的注視完成和內(nèi)心平靜的接洽....
  　　他不自覺地拉長了嘴唇的弧線,眉頭趕緊配合地皺疊在一起,平視的目光中,尚待解決的麻煩事一件接著一件....
  　　她很老了,兩頰的肌肉沉甸下來,關(guān)閉早已沉默的嘴巴,下巴下面層疊的脂肪用來支撐她常常低下的懺悔似的頭腦....
  　　
  　　
  　　他們....
  　　
  　　他本該有一副威嚴(yán)的樣子,腦門光禿,充滿體積感,卻總是臉色灰白,禿頂變成了黑桔皮色.人們叫他"蔣委員長".但他的眼神總是無力的...看了十來年的病,現(xiàn)在回到鄉(xiāng)村診所,似乎認(rèn)命了,常常久坐著不動(dòng),正有利于我去畫他...他娶的是一個(gè)啞巴女人,曾來過一回,看不出對(duì)他的好壞,只想讓他早點(diǎn)回家.
  　　
  　　她病得很重,但她忍耐著,滿懷著對(duì)主的信念,她是個(gè)基督徒...她患病多年,投醫(yī)無效,才在心靈上找到了主的救護(hù)...她說自己是有罪的,因而該受上帝的懲罰,人不能使頭發(fā)變白或變黑,一切都是上帝的旨意...她隨時(shí)會(huì)向你宣揚(yáng)神跡奇事,不管有沒有人要聽.
  　　
  　　他正在經(jīng)歷腰疼病.這是過度勞累的獎(jiǎng)賞.針灸數(shù)日,仍是邁著沉重的步伐而來,托著彎曲的腰椎而去...疾病雖然沒有擊垮他,諸多的家事生意孩子的前途卻都需要他挺直了腰板去操持...他自小貪杯,醫(yī)生的勸誡也難抵酒鄉(xiāng)之風(fēng)熏陶下的豪情...最近他兒子當(dāng)兵,又得請(qǐng)人吃喝,走通關(guān)系.世風(fēng)如此,少不得花錢.為了錢,這腰椎難以見直.
  　　
  　　他是病人中穿著最破舊的一位...來去時(shí)總把一個(gè)舊塑料袋挾在腋下,小心地放在病床里角,他是不會(huì)忘記拿走的(里面有他的家當(dāng))...他是老單身,鄉(xiāng)間俗稱"童兒",靠挑糞為生...他很喜歡診所,這里人多,聽聽別人說話也覺得自己是群中人.有事沒事他都早來晚走,聽這聽那,偶爾漫無邊際地插上幾句,很少有人搭理他,他則像滿足了一件事情,心中愉悅...他的孤獨(dú)和悲苦超過一般人...對(duì)他來說醫(yī)生推拿的手在他身上撫摩也許更像是某種渴望被愛撫的情緒在得到滿足....
  　　
  　　第一回得病還沒什么,吃點(diǎn)藥就好了.可從第二次開始,患病就成了習(xí)慣了.她說:"我們家人都經(jīng)常得病.我不敢去看望病人,我媽得病我也不去看,我爸也有一張老病臉,我叫孩子們離他遠(yuǎn)點(diǎn),以免被傳染."
  　　
  　　他剛得病那會(huì)兒怕針,現(xiàn)在成了癮,不扎上十幾針就心中發(fā)慌,捻針時(shí)的酸和痛使他有了快感.他幼時(shí)得過小兒麻痹癥,打針比現(xiàn)在多多了,那時(shí)大喊大叫,而今一針刺入皮肉,恰似又回到嬌慣的童年,回憶起人生初期的時(shí)光,他覺得所有的苦難都減輕了.
  　　
  　　過去他筆挺而莊嚴(yán),喜歡用柔和的聲音呼喚小貓,然后又突然"哇"地一聲把貓嚇跑.于是他就開心地笑起來....今天他戴著一頂帽子來到診所,人也顯得矮小了許多,口中時(shí)常罵著臟話.現(xiàn)在他沒錢了,貓也不來找他了.
•   作者是一個(gè)不知名的畫家，他在鄉(xiāng)村診所的時(shí)光都用來觀察和體悟底層民眾，他的畫，他的文字，都極為樸實(shí)真摯，讓人回味，讓人感慨。一部少見的真誠之作。
•   很喜歡這本書。插圖很好，有一種原生態(tài)的質(zhì)感，畫面樸素，生動(dòng)。文字也不錯(cuò)，作者以素描的手法寫出了鄉(xiāng)村診所里病患者的眾生態(tài)，字里行間透著中國農(nóng)民的生活乃至生命的狀態(tài)。一個(gè)畫家，能將寫作與繪畫結(jié)合的如此完美，當(dāng)屬少見。
•   高宏軍筆下，流暢出一種悲憫。無論是簡潔質(zhì)樸的文字，還是一揮而就的速寫，都能讓人感覺到他對(duì)于苦痛的體會(huì)。面對(duì)診所中來來往往的病人，他的同情非但沒有失去，反而通過文字與畫筆真切地傳達(dá)出來，讓看過的人感到了鄉(xiāng)親的哀戚。
•   痛苦比快樂更尖銳，讓人感知到自己的存在。而看這本書里受著痛苦的病人，看他們以為生命就是如此受苦的樣子，遠(yuǎn)比閱讀描摹快樂的文本更讓人感覺到生命的真實(shí)。書里的速寫拙樸，文字真誠，他對(duì)鄉(xiāng)村診所的忠實(shí)描畫讓人充滿同情與敬意。
•   勾起我們兒時(shí)的回憶。鄉(xiāng)民生死悲喜的見證，近百名病友就醫(yī)記。很好，很傳神
•   淮安離興化不遠(yuǎn)，我有個(gè)朋友也是淮安的，她寫了一本《平民之城》，安靜、纏綿。這一本則不同，這一本更貼近我。鄉(xiāng)村診所，從來都是聚集了不幸與愁苦，作者抓住了它，用文字和畫面，同時(shí)表達(dá)了出來。發(fā)人深省。
•   曾梵志的協(xié)會(huì)醫(yī)院系列作品，很適合和這本書做對(duì)照，一個(gè)用抽象的手法表現(xiàn)城市中的病人；一個(gè)則用寫實(shí)的手法表現(xiàn)鄉(xiāng)村診所中的患者。
•   我的鄉(xiāng)土我的國 ，忠實(shí)描畫了一群被侮辱與被損害的人。
•   他們簡單、樸實(shí)，他們是“全科大夫”，什么病都會(huì)治，其實(shí)他們作為大夫的身份并不突出，大家主要當(dāng)他們是鄉(xiāng)鄰。噢！為我治病、照看我的鄉(xiāng)村醫(yī)生！噢！我的鄉(xiāng)土，我的國！
•   很久沒看到這么樸實(shí)的文字，書里的圖畫也很淳厚，寥寥幾筆，讓人感動(dòng)又心酸。生活在城市里，很少會(huì)想到有那么多人，在鄉(xiāng)村忍受著他們無力還擊的痛苦。有點(diǎn)沉重有些哀傷。
•   很久很久之前，我有過早期的一個(gè)版本，那時(shí)它還叫《鄉(xiāng)村診所》
•   一個(gè)素描畫家描畫了一家診所的病人和醫(yī)生，書中對(duì)病人的描述也是帶著人文關(guān)懷，我想說其實(shí)人人都有病。有的人病在身體，有的人病在心里，精神里。
•   陳丹青在序里寫本書作者的成長經(jīng)歷，以在巴黎迷失的米勒為喻，這讓我想起了主動(dòng)流亡到塔希提島的高更。當(dāng)人們讀《月亮與六便士》時(shí)會(huì)不由得拿高更的畫來對(duì)讀，這本畫作與文字相結(jié)合的小書更值得一讀。
•   謝宏軍有悲憫的心，筆下線條走動(dòng)，心中同情流淌。畢竟是畫畫出身，感性認(rèn)識(shí)發(fā)達(dá)，能從一個(gè)人臉部的線條讀出他的喜樂與恐懼，正所謂相由心生。
•   《我的鄉(xiāng)土我的國》，了解鄉(xiāng)土中國的一個(gè)入口。
•   這個(gè)中國是鄉(xiāng)土的，這里有農(nóng)人、小商人、愛跳舞的輕浮女工、半輩子生病的老婦人、會(huì)吃飯就會(huì)吃藥的小孩子，這是疾病的世界。醫(yī)生是“治”病的，治的不是病，是人，是身心的綜合調(diào)理。書中的大夫仁心仁術(shù)。這本書看了讓人覺得溫暖和感動(dòng)，好書。
•   一位畫家，一位沒有名氣的畫家，一位熱愛生活、熱愛鄉(xiāng)親的畫家，以他的筆描述了下層群眾的生活，民間疾苦，筆底波瀾，做了一位畫家能做的和不能做的事。
•   新年第一天把這本書看完，從畫來看病的鄉(xiāng)親們開始多則一兩頁少則一兩句 把人物描寫得似乎在親身體驗(yàn)一樣，鄉(xiāng)親們的各種際遇時(shí)而讓人發(fā)笑，但是到后半部漸漸感覺沉重 參合了作者的人生以及一些人的價(jià)值觀，以物質(zhì)為貴的現(xiàn)代能有像孫醫(yī)生這樣的人真事不易，是能讓人笑能讓人想的好書
•   書中的那些素描都很質(zhì)樸，每張圖片背后的故事有些雖然很簡短，讀完再看那些畫，卻好像能看到畫中的人活過來一樣。很喜歡！
•   沒有一種真摯的大愛，就不能俯下身去真正的體會(huì)；沒有真情，就不能去描述、去刻劃；沒有一種博大的精神，就不能悲天憫人。他，陳丹青做了，做的好，需仔細(xì)、慢慢閱讀此書，去感受書中那些在中國大地上，是下層的生活情景，去感受他們的現(xiàn)實(shí)精神世界，去為他們呼喊！
•   文字質(zhì)樸，畫面比較傳神，晚上讀了下，很感人很溫馨的故事。
•   很鄉(xiāng)土很有吸引力。每一個(gè)人都很有故事。每一個(gè)故事都是一個(gè)世界。每天晚上看一個(gè)故事，美美的睡一覺，生活真好啊。
•   我的鄉(xiāng)土我的國，接地氣
•   畫與文字交織在一起，使畫有了更深的意義。
•   好書！文字平實(shí)，簡練但不簡單，有些陳丹青之格調(diào)，望能再讀到作者的作品。
•   作者畫了一個(gè)賣雞蛋的女子，外表土，實(shí)則身段窈窕皮膚白嫩，泥土中也有美好事物在閃光。
•   讓我想起學(xué)畫的時(shí)候，畫著模特兒們，其實(shí)心里想的是家鄉(xiāng)那些生動(dòng)的面孔，可惜我沒有那樣的文筆寫出來?？粗貏e感慨
•   有些作品畫的很做作。。。
•   也曾經(jīng)在一個(gè)鄉(xiāng)下的小醫(yī)院里面實(shí)習(xí)，書里的人讓我想起很多過去的事情，有很多相像的人和事
•   喜歡這種記錄底層人生活的書
•   陳丹青作序 肯定精品 這類大眾美術(shù)讀物太少了 希望以后能多出一些
•   書很好 圖畫真實(shí) 質(zhì)樸
•   陳丹青的粉絲啊當(dāng)然要入手讀一讀這本書嘍
•   看到陳丹青推薦才買的，非常感動(dòng)。雖然是素描，但是非常細(xì)膩地傳達(dá)出悲傷、哀痛與同情。今年以來買過最驚喜的一本書。
•   還不錯(cuò)，看到王安憶和陳丹青作序所以買了。品相很贊的書，喜歡
•   在不經(jīng)意間飄過，卻在腦海中揮之不去 贊！
•   首先這本書是一個(gè)很人性的文學(xué)作品，不是一種很專業(yè)的醫(yī)學(xué)故事書。以醫(yī)患為靶，人性為箭，層層解讀。深入人心。
•   素描見功底，文字亦然。
•   很好的書，文字很接地氣！
•   記得有一幅畫畫了一個(gè)丈夫去世的女人的臉 眼神很悲傷 很絕望 很震撼……
•   速寫內(nèi)容很多。有幫助
•   好速寫
•   作者的繪畫功底非常老練，線條很有張力，不僅是本可讀性強(qiáng)的書，更是一本很好的美術(shù)教材。
•   作者每篇短文都用墨精簡，不事斧鑿，讀來一氣呵成。
•   家是國的家，國是家的國，家國本是一體。
•   第一次接觸“藝術(shù)”，但是佩服作者的執(zhí)著，我喜歡。當(dāng)然，他的藝術(shù)是我喜歡的純凈版的純粹的。
•   我每看一個(gè)故事就給我外婆講，外婆很愛聽，我也很愿意講。
•   這是一本你看完會(huì)獲得內(nèi)心平靜的書，是捧在手中能聞到親切氣息的書。
•   同時(shí)具有藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值的好書。
•   書中對(duì)人物刻畫生動(dòng)，人物形象躍然紙上
•   書的質(zhì)量很好，我本人也非常喜歡！！
•   對(duì)于鄉(xiāng)下出來的人來說,,這書很能回那種感覺!很不錯(cuò).
•   好像一邊看一個(gè)有天賦的人畫畫，一邊聽他講故事，眼前心裏各種生動(dòng)的感受
•   這本書非常好 看，非常滿意
•   這本書很樸實(shí)，親切，而且溫暖。
•   買一本書相當(dāng)于買了半本畫冊(cè)，又有故事，劃算/
•   物流速度快，書是正版的
•   。內(nèi)容很好
•   非常喜歡，非常愛！
•   看圖說話一樣，看看小人物的故事。
•   文筆很安靜！
•   人物生動(dòng)鮮活
•   這就是現(xiàn)實(shí)。
•   圖文并茂 很好的書
•   幫姑媽買的，應(yīng)該不錯(cuò)
•   這個(gè)書質(zhì)量不錯(cuò)
•   可以當(dāng)小說看
•   特別的書。
•   看好了來這里買
•   快遞很給力啊。。
•   紙質(zhì)很好，很有感覺，就是內(nèi)容和價(jià)格比一下，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容有點(diǎn)偏少。
•   不管是先看文章想像畫像還是反過來，都覺得特別貼切形象，很有趣。
•   同學(xué)們都買了，我也買了，買的時(shí)候挺盲目的，回來看了幾頁，發(fā)現(xiàn)挺不錯(cuò)的，意外的收獲啊。
•   爸爸就喜歡這樣的書，他希望多一些這樣的書。看一本不過癮呢。
•   這是一本非常好的書，強(qiáng)烈推薦。
•   文\Shirleysays
  　　
  　　從彼得.海勒斯的《尋路中國》到《江城》，再到道格.桑德斯的《落腳城市》，在外國人的筆下，我們仿佛從來就不認(rèn)識(shí)我們的祖國。喧囂都市的居民向往陶淵明的心境，“采菊東籬下，悠然見南山”。理想的豐滿與現(xiàn)實(shí)的骨感毫不怯懦地相互撞擊著，都那么理直氣壯。隅于鄉(xiāng)村的草民拼命地想逃離家鄉(xiāng)，仿佛執(zhí)著的夢想都躲藏在遠(yuǎn)方。他們從鄉(xiāng)土田間走出來，一頭扎進(jìn)大城市，頭也不回?？山K歸有些鄉(xiāng)下人命里注定哪兒也去不了，要與疾病痛苦搏斗一生。在“中國人都有病”的時(shí)代，他們是陌生人，可好像又是我們熟識(shí)的。
  　　
  　　謝宏軍的《我的鄉(xiāng)土我的國》是一部紙上紀(jì)錄片。一幅幅病者肖像浸透著世間百態(tài)，配以簡潔明快的文字，映射成特色中國的縮影。書中的人物都是在鄉(xiāng)村診所瞧病的患者，地地道的小人物，但病患的痛苦對(duì)于他們來說比天還大，肆意橫行在他們的世界里。身著病痛的人，都會(huì)感覺比健康人日子更漫長。素描是簡樸的藝術(shù)，黑白灰構(gòu)成病者人生的底色。謝宏軍運(yùn)用此種技法為他們?cè)煨?，可謂獨(dú)具匠心。他們的影像被縮小在一間鄉(xiāng)村小診所里；一張圖畫紙上；一支素描鉛筆下；最終消失在茫茫人海里。也許有一天，鋼筋水泥會(huì)把鄉(xiāng)村土地吞噬殆盡，我們?cè)僖舱也坏侥莻€(gè)鄉(xiāng)土中國，何況一張張端莊于紙上的生動(dòng)臉孔，哪怕他們滿面病容。
  　　
  　　臺(tái)灣著名漫畫家朱德庸的《大家都有病》是在為都市人診病，他所描述的是一種矯情的病。然而，謝宏軍描畫的是千真萬確的病。中國人信仰荒涼，解釋人生成為人人身懷的絕技。病人自己總是想著辦法為病癥尋找病因，往往文不對(duì)題。謝宏軍為因戀愛受而挫殉情未果的“小和尚”所畫的一組肖像逼真生動(dòng)。光著脊背低眉順眼尤如情竇初開的少年，與另外一張目光呆滯遙望遠(yuǎn)方的男青年，形成鮮明對(duì)比，判若兩人。但接下來兩張病床上倒臥、俯臥，表情痛苦的少年圖畫仿佛是兩只強(qiáng)力膠水，整整齊齊地把“小和尚”的人生粘貼出來，像是一串流動(dòng)的鏡頭。病痛本身沒有城鄉(xiāng)差別，痛并快樂著的感覺，我們和“小和尚”都一樣。
  　　
  　　謝宏軍黑粗的鉛筆下人性飽滿，描繪出來的人物鮮活靈閃?！耙粋€(gè)中學(xué)女職工”里的女人側(cè)臥那張，眼仁是空而白的。鄉(xiāng)村醫(yī)生孫先生說她的病根是嫉妒太多，引起內(nèi)分泌失調(diào)。謝宏軍把她身軀畫得碩壯，卻說她的“內(nèi)心容不得針腳”。影像與文字的對(duì)弈，就像黑白分明的圍棋殘局，將人性放大縮小，透視他們內(nèi)心的掙扎悲涼。陳丹青說，中國人最關(guān)注的需求就是有口飯吃。對(duì)于這些扎針吃藥視作家常便飯的鄉(xiāng)民們，他們的病因不同，病態(tài)有異，聚在孫先生的鄉(xiāng)村診所里抱團(tuán)取暖。人生仿佛變得有那么點(diǎn)意義，或者說是有了生機(jī)，他們是否真心害怕“活在人群里，卻與世界失去了聯(lián)系？”
  　　
  　　謝宏軍于2003年完成本書，距今已十余年。孫先生的診所早就不在。在書的結(jié)尾，孫先生已喬遷至南京城內(nèi)，邊行醫(yī)邊頤養(yǎng)。但我仍然關(guān)心，書中的“老童”、“鄉(xiāng)村老婦人”、“鄭老大”、“膽小的二勇”，他們與孫先生一起進(jìn)城了嗎？還是已經(jīng)病愈？或者已經(jīng)放棄了醫(yī)療的權(quán)力？
  　　
  　　謝宏軍的《我的鄉(xiāng)土我的國》打濕了我們心中的那片土地。
•   安然無憂的生活
  
  偷愛警/文
  
  鄉(xiāng)村診所，鄉(xiāng)村人物，鄉(xiāng)村生活。在鄉(xiāng)村的背景下，城市人，不再是鄙夷的目光，來審視這個(gè)村落的一切，更多的是，人生境遇的無限感激。
  
  謝宏軍回到家鄉(xiāng)，沒有去用手中的畫筆，描寫蘇北風(fēng)貌，而是一頭鉆進(jìn)了一個(gè)小診所。這個(gè)小診所，是十里八村的疾病救助站，連一些慕名而來的外地人，也會(huì)時(shí)不時(shí)的光顧這家小診所，小診所的主人，很有勤苦、好學(xué)的勁頭，從耳濡目染到精通醫(yī)術(shù)。家訓(xùn)被這個(gè)叫孫兆生的赤腳醫(yī)生，活學(xué)活用，運(yùn)用到了點(diǎn)兒上。幫助這里的村民，解決不少疾患問題。但心病這塊，孫兆生還是沒辦法來醫(yī)治，那是多年的病根，存在于每一寸鄉(xiāng)土之中。
  
  對(duì)于畫作，尤其素描，單色調(diào)的勾勒，更加具有寫實(shí)效果，和生動(dòng)的人物捕捉。謝宏軍的畫作，不在于技法上的運(yùn)用，更不在于光感效果的投射。而是用人物面部，寫意、真實(shí)、敏感、飽含內(nèi)容的神態(tài)，來傳遞人物，復(fù)雜的心理過程，當(dāng)然，人物的背后，會(huì)有很多故事，造成了面部特寫的內(nèi)容覆蓋。很多時(shí)候一個(gè)人物的表情，不但表達(dá)了此刻心情，也在表現(xiàn)歲月過程，留給這個(gè)人的思想沉淀。無論是家庭環(huán)境糟粕，還是家人遭遇滅頂之災(zāi)。人總是要活著，面對(duì)未來的日子，如果總是將情緒化的自我，放置在過去的陰影當(dāng)中，就算是醫(yī)治身體，心病，無法根治，只有通過認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，才能重新拾起，生活下去的勇氣。
  
  在這個(gè)診所，各種人物，不僅表現(xiàn)了自我的矛盾性，還凸顯地域的特殊性。有些老者想要兒女孝順，卻不肯起訴兒女的不敬。想要得到他人的理解尊重，卻總是暗地里，流露出譏諷、挖苦他人的表情。如果鄉(xiāng)村條件，鄉(xiāng)村醫(yī)療保障，不再如此匱乏和閉塞，村民是否能夠，更加認(rèn)識(shí)到，牛鬼蛇神的虛無飄渺，醫(yī)學(xué)價(jià)值的作用性。37歲的小伙子，不必為了自我，孤獨(dú)的樂趣，不斷學(xué)習(xí)，研修佛法，娶妻生子遙遙無期。兵兵不用為了父親的離去，而始終生活在心理陰影，現(xiàn)實(shí)窘境當(dāng)中。鄉(xiāng)村制造了生活的本質(zhì)，也在阻礙本質(zhì)的更新。
  
  村落現(xiàn)實(shí)主義的深度刻畫，從外人的角度看，謝宏軍是個(gè)偏狹的另類畫家，居然能夠?qū)⑺孛璁?，不停地畫上兩千多幅，而且一畫就是?shù)小時(shí)。沒有半點(diǎn)厭倦和枯燥的意味。他看來腦瓜生銹了，被素描畫哄騙了，套進(jìn)去了。傳神的人物容貌，揣測如此深諳靈性。本書中，抓住的人物表情，老人居多，有年輕的婦女、少女、孩子，更多的是在用一種，尊重、釋懷、憧憬的目光，看待每一個(gè)老人。村里的故事，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于一部書，也不止于一幅畫作的表現(xiàn)力。老人的表情，是過來人的肯定與堅(jiān)毅，他們身上所具備的特質(zhì)，是年輕一代所感受不到的焦慮與彷徨、恐懼與守候、悲喜與歡暢，微笑與苦悶。當(dāng)走過蘇北的這片土地，老人的音容笑貌，成為時(shí)間素描的見證人，他們特有的苦楚笑意，體現(xiàn)著社會(huì)變遷，所帶來的生活真情。
  
  很有特色風(fēng)格的書籍，不屬于小說，更不屬于獨(dú)立的專題畫集。很像是謝宏軍散文畫集。在本書中，能夠觸摸到每個(gè)人物的所感、所想、所聞，并不能夠完全的理解這些人物的生活，但能夠透過穿插起來的故事描述，顯現(xiàn)人物與時(shí)代的摩擦，情感的比對(duì)。很痛心，因?yàn)槟抢锏娜?，沒有接受到優(yōu)越的醫(yī)療保障，始終迂回在封閉、保守的生活意態(tài)當(dāng)中，自我的思維模式很固執(zhí)。很開心，他們?cè)谛≡\所里，得到了即時(shí)有效的救助，減少了疾病的惡化。保留了淳樸的氣質(zhì)，沒有受到過城市喧囂的污染，得以安然無憂的生活。
•   就在我寫下這個(gè)評(píng)論名稱的時(shí)候，我想“診所里的寫生”是否也可以理解為“診所里的寫意人生”呢。百度一下，寫生是直接面對(duì)對(duì)象進(jìn)行描繪的一種繪畫方法，基本有“風(fēng)景寫生”、“靜物寫生”和“人像寫生”等多種根據(jù)描繪對(duì)象不同的分類。一般寫生不作為成品繪畫，只是為作品搜集素材，但逐漸發(fā)展也有的畫家直接用寫生的方法創(chuàng)作。也曾有趙昌者以“寫生 趙昌”自號(hào)。寫生，生活的猶寫照，還要寫出生意。許多人自然是把這一手法用在美好事物上。本書作者謝宏軍用它來表現(xiàn)人生的疾苦，同樣打動(dòng)了許多人。
  
  要說疾苦，我想沒有任何一個(gè)地方能夠像診所那樣可以把人的疾苦“原生態(tài)”地顯現(xiàn)出來。在診所里，當(dāng)一個(gè)普通人以患者的身份面對(duì)醫(yī)生的時(shí)候，不僅不需要任何的遮蓋和掩飾，反而更希望多傾訴一些、多表現(xiàn)一些，以便醫(yī)生能夠準(zhǔn)確快速地找到病根并能藥到病除。沒有或不需要遮蓋和掩飾，可以說是一個(gè)人生活中少有的狀態(tài)。所以，人在這個(gè)時(shí)候的表現(xiàn)出來的形態(tài)雖然可能不雅觀但很真實(shí)。本書作者謝宏軍就在這樣的一個(gè)特殊場合，用他的畫筆記錄下了這些非常態(tài)的真實(shí)的面孔和身影。他們有的凝重，有的迷茫；有的衣衫不整，有的姿態(tài)不雅……但他們都是活生生的人，都來自社會(huì)的底層。就像陳丹青說的誰還會(huì)畫農(nóng)民呀，已經(jīng)極少有畫家肯把筆墨浪費(fèi)在農(nóng)民的身上了，更何況是這樣一群生命的農(nóng)民。
  
  不做和不屑于做事兩個(gè)概念，做與堅(jiān)持做也是兩個(gè)概念。本書的作者不僅做了，而且堅(jiān)持做，他用近三年的時(shí)間創(chuàng)造了這些素描作品（從作品本身來看主要集中在97、98年）。作者把診所當(dāng)成了重要的人生課堂，把那些來往于診所的病人當(dāng)成了主要的寫生對(duì)象，一畫就是三年。這除了堅(jiān)持本身之外，很有更重要的一個(gè)意念，那就我愿意——我愿意與這樣的一群“非常人”為伍，我愿意花費(fèi)心思和筆墨來捕捉他們的“非常態(tài)”。
  
  一個(gè)特殊的場合；一群非常人；一些非常態(tài)。他們打動(dòng)作者的是他們的本質(zhì)——真實(shí)；而他們打動(dòng)讀者的出來他們本身的真實(shí)還有作者的真誠。這應(yīng)該也是推動(dòng)陳丹青兩次為本書作序的一個(gè)重要原因吧。
•   畫時(shí)代《我的鄉(xiāng)土我的國》
  
  打開這本書看到的就是那鋪面而來是速寫，一下子讓我想起來那個(gè)繪畫的時(shí)代。那是我上師范的時(shí)候，學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，四年的時(shí)光里，都是和畫架相伴。那時(shí)候也畫了很多人物速寫，還有長時(shí)間的素描。所以一看就能夠看出作者的功力來，可以說畫得相當(dāng)不錯(cuò)。只是我想在今天都用數(shù)位板的時(shí)代里，還肯用鉛筆畫速寫的，除了要考美院的學(xué)生外真的不多了。
  
  這是一間鄉(xiāng)村診所，診所中有一位高明的中醫(yī)孫先生，于是這里就人來人往，作者也就有了一個(gè)畫畫的空間，這來來往往的病人就是畫中的人物形象。
  
  我們學(xué)畫的時(shí)候，畫人物頭像，就發(fā)現(xiàn)其實(shí)當(dāng)你認(rèn)真的用美術(shù)繪畫的角度觀察一個(gè)人的臉的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們世俗的美與丑就不存在了。很多時(shí)候，相反是那種充滿了滄桑和皺紋的臉，比女生們白嫩光滑的臉更好表現(xiàn)，甚至感覺畫出來以后更美一些。當(dāng)然作者筆下的并不是專業(yè)的模特，所以沒有那么多時(shí)間給他去表現(xiàn)，這本書里面的畫，應(yīng)該稱為速寫更為恰當(dāng)。其實(shí)有一些作品畫得非常細(xì)致，足可以讓當(dāng)年的我簽上姓名當(dāng)作素描作業(yè)上交了。
  
  對(duì)于藝術(shù)來說，技術(shù)和個(gè)人修養(yǎng)只是一方面，更重要的是眼界和交流，所以學(xué)藝術(shù)，搞藝術(shù)，必須去大城市，進(jìn)入藝術(shù)的圈子才可以，否則你畫得再好也沒有用，因?yàn)槭裁词呛?，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)一直在變。于是就經(jīng)常能夠看到那些鄉(xiāng)村畫家，畫得足夠精彩，卻默默無聞。我的一個(gè)女同學(xué)，當(dāng)年是我們班畫國畫最細(xì)致的一個(gè)，畢業(yè)以后回到農(nóng)村教美術(shù)，多年來沒上過什么評(píng)優(yōu)課，就是一直在畫她的工筆，真的很細(xì)致很漂亮，不過一眼就能夠看到農(nóng)村的味道。很多農(nóng)村和小城市中的畫家，就是這樣在一直自己埋頭走著自己的道路。其實(shí)我相信真正的藝術(shù)并不是一定要外人承認(rèn)，得到社會(huì)的認(rèn)可，那不過是外在的東西，真正對(duì)藝術(shù)的喜愛，就是喜歡自己的筆下面可以出現(xiàn)美麗的風(fēng)景，畫是為自己畫，這就足夠了。
  
  沒想到作者竟然是陳丹青的學(xué)生，怪不得功力如此了得，真沒給自己的老師丟臉，這本書也請(qǐng)了自己的老師作序。只是不明白這樣的人才為什么一直留在了農(nóng)村，等到鄉(xiāng)村診所的孫先生因?yàn)槭炙嚫叱?，去了杭州大城市去開中醫(yī)診所，作者也就失去了自己畫速寫的這么一個(gè)場地，不知道以后的日子作者還會(huì)不會(huì)繼續(xù)畫下去？
•   畫很多，內(nèi)容還好吧，讀起來很快
•   花了若干時(shí)間把這本書閱讀完成，談不上喜惡，只是文字中描寫的人物都在素描中，算是種新奇的閱讀體驗(yàn)
•   看了該書,為畫家筆下的人物所感動(dòng)
•   買的時(shí)候并沒有看清楚，我還以為是陳丹青的書，原來是他推薦的書啊。
•   只是奔著陳丹青的推薦而買
•   比預(yù)想的文字要少
•   挺樸實(shí)的文字和素描
•   單純的就是作者的繪畫作品+人物的描述，也沒有介紹的那么好
•   沒看完，覺得還可以。適合休閑看，講述作者看到的故鄉(xiāng)人故鄉(xiāng)事
•   沒在農(nóng)村生活過，是不會(huì)有同感的
•   我的鄉(xiāng)土我的國
•   感覺不錯(cuò)的書：
•   今年百書之一
•   人間疾苦
•   鐵葫蘆沒錯(cuò)的

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