編劇規(guī)則語錄

書籍目錄

第一編　對戲劇的一般論述
第二編　題材主題
第三編　情境沖突
第四編　故事情節(jié)
第五編　結(jié)構(gòu)布局
第六編　人物塑造
第七編　臺詞語言
第八編　種類體裁

章節(jié)摘錄

　　不能否認，小說家和戲劇家都是從共同的要素即情節(jié)、人物和對話入手的。如果他們都善于從他們的故事或者人物中分辨出那些可能為別人在情感上感興趣的東西，亦即他們具有所謂的“戲劇感”，“從而能夠在舞臺上獲得成功，那么這個能力還必須通過刻苦的學(xué)習(xí)和長期的實踐才能發(fā)展成為戲劇的才能。因為戲劇的才能，在于你有能力使你的人物不但通過對話來講述故事，而且在于你能夠巧妙地安排形式和次序來講述，從而在一般劇場演出的范圍之內(nèi)，引起盡可能大的情緒效果，而這種效果的產(chǎn)生，正是戲劇應(yīng)負的一種重要職責(zé)?！毙≌f家和他的讀者之間的關(guān)系以及戲劇家和他的觀眾之間的關(guān)系，兩者有著某些基本的區(qū)別，這些區(qū)別就說明了為什么這兩種藝術(shù)必須互有差異。　　小說家和戲劇家所能得到的篇幅不同，這是產(chǎn)生他們所用的技巧各異的第一個條件……兩者篇幅的長短不同，就意味著處理素材的方法也不同。假如戲劇家要求得到與小說家相同的效果，他必須寫得更加精練。這就需要他善于選取素材，以便用最迅速的可能的方法，獲得他所要求的效果?！　∫槐拘≌f，我們高興一氣看完也可以，分六次看完也可以。只要我們愿意，讀了一段可以放下書來考慮考慮，或者把它重讀一遍。在劇場里，一出場就必須看到底，一次看完。看戲不能倒轉(zhuǎn)去重看，也不能停下來考慮考慮，因為每一幕都不停地往后演，直到劇終。很顯然，劇本與小說相比，它必須產(chǎn)生更迅速的效果。這又是一個理由。這個必需的速度，就要求能使效果比在小說中更加鮮明、更加突出的方法。因此，劇本既然比小說走得快得多，我們就必須在任何特定時刻都讓它比小說清楚得多。戲劇家選取來表演的東西，必須比小說家該所選的更容易產(chǎn)生直接的效果，因為他一拳打出就足以代替小說家許多筆墨。

媒體關(guān)注與評論

　　“戲劇的基本要求是：戲劇應(yīng)該是現(xiàn)實的，有情節(jié)的，充滿著行動的?！薄　　咎K】高爾基：《論戲劇》　　“戲劇作品是一種模擬，說得確切些，它是人類行為的肖像；肖像越與原型相像，它便越完美，這是不容置疑的?！薄　　痉ā扛吣艘溃骸段鞣轿恼撨x》

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