迷路的詩

前言

　　新版自序　　聯(lián)合文學(xué)版的《迷路的詩》出版那年，一九九六年，離我高中畢業(yè)十五年。忽忽悠悠，又過了十五年，而有《迷路的詩》新版。　　成長的經(jīng)歷，曾經(jīng)有過的迷離、困惑、沖動、傷懷、荒蕪的白日與不寐的夜晚，都停留在從前，不會改變了。會改變、能改變的，只有現(xiàn)實(shí)的我與所有這些記憶間的距離。愈來愈遠(yuǎn)，時間的距離與心境的距離?！　∵€好十幾年前寫下了這些文字，讓記憶找到一個在湯湯時間川流中的定錨之處。借由這些文字，我和那段少年時光的距離，就從現(xiàn)實(shí)的三十年縮短到永遠(yuǎn)維持在十五年的長度。　　這本書記錄的，是有一個少年用一種和過去、現(xiàn)在大部分人都不同的方式成長，認(rèn)真追求許多別人不覺得該要追求的目標(biāo)，詩、文學(xué)、義氣、無望的愛情。或許有人可以在閱讀中獲得一點(diǎn)追求的勇氣，或許也有人可以在閱讀中獲得一點(diǎn)包容的善意。　　新版書后，多了一篇《詩和少年時光》，是我回到建中演講的內(nèi)容，體例、文風(fēng)和其他篇章大不相同，但我有非將之收進(jìn)來不可的理由--里面記錄了傅禺老師留給我的難忘教導(dǎo)，那是當(dāng)年出版《迷路的詩》漏掉的一段重要記憶?！　∨f版書中大春寫的序，仍然收錄進(jìn)來，十五年前未曾以文字正式道謝，借此機(jī)會，補(bǔ)謝一聲。

內(nèi)容概要

　　《迷路的詩》以懺情開始，回憶作者在高中時代的浪漫與叛逆。三十多年前，當(dāng)楊照面對初萌的青澀戀情，少年時代的苦悶與彷徨、迷惘與騷動，詩成了最重要的出口；對文學(xué)與知識的熱情也透過詩歌傳遞。
　　相隔十五年，此次新版重新問世，楊照除了新添短序一篇外，更把當(dāng)年沒說盡的話，新增成《詩和少年時光》長文收入書中。并將校園生活的情懷以照片記錄在書里。老師同學(xué)更翻箱倒柜，挖出楊照當(dāng)年編的《建中青年》?？?，歷歷往事也再次鮮活地搬演了起來。
著名作家張大春也因與作者楊照交往數(shù)十年，特別撰文分享他對這位曾經(jīng)迷路的詩人的特殊認(rèn)識。

作者簡介

　　楊照，本名李明駿，1963
年生，臺灣大學(xué)歷史系畢業(yè)，美國哈佛大學(xué)博士候選人。曾任《明日報》總主筆、遠(yuǎn)流出版公司編輯部制作　總監(jiān)、臺北藝術(shù)大學(xué)兼任講師、《新新聞》周報總編輯等職；現(xiàn)為《新新聞》周報總主筆、博理基金會副執(zhí)行長，并為News98
電臺“一點(diǎn)照新聞”、BRAVOFM91.3 電臺“閱讀音樂”節(jié)目主持人。
　　長篇小說──《吹薩克斯風(fēng)的革命者》《大愛》《暗巷迷夜》。中短篇小說集──《星星的末裔》《黯魂》《獨(dú)白》《紅顏》《往事追憶錄》《背過身的瞬間》。
　　散文集──《軍旅札記》《悲歡球場》《場邊楊照》《迷路的詩》《Cafe
Monday》《新世紀(jì)散文家：楊照精選集》《為了詩》《故事效應(yīng)》。
　　文學(xué)文化評論集──《流離觀點(diǎn)》《文學(xué)的原像》、《文學(xué)、社會與歷史想象》《夢與灰燼》《那些人那些故事》《Taiwan
Dreamer》《知識分子的炫麗黃昏》《問題年代》《十年后的臺灣》《我的二十一世紀(jì)》《在閱讀的密林中》《理性的人》《霧與畫：戰(zhàn)后臺灣文學(xué)史散論》。
　　現(xiàn)代經(jīng)典細(xì)讀系列──《還原演化論：重讀達(dá)爾文物種起源》《頹廢、壓抑與升華：解析夢的解析》《永遠(yuǎn)的少年：村上春樹與「海邊的卡夫卡」》。
　　近作──《故事照亮未來》《我想遇見你的人生》。
　　微博：weibo.com/yangzhao63

書籍目錄

詩人迷路了嗎？/ 張大春
新版自序
迷路的詩
謎與禁忌
另一種真理的探求
潮一般的感傷
在有限的溫暖里
夜 雨
氣 味
浪漫之闕如
遺落月亮
如雪的聲音
仿佛在君父的城邦
記憶與遺忘
一九八○備忘錄
Dear You…
繡有蓮花的一方手帕
舊日情懷與現(xiàn)實(shí)思索
迷路的詩Ⅱ
詩和少年時光

章節(jié)摘錄

　　那年，我瘋狂地寫了一大批以“Dear You”開頭，這樣的書信。從十六歲寫到十七歲半。這些信大部分用HB的硬心鉛筆，刻著細(xì)如蠅頭的字體，寫在八開大的白報紙上。白報紙是從校刊社里干來的，本來的“正常用途”應(yīng)該要拿去印公假單，印好密密麻麻的格子之后，每個想請公假的人一早就把自己的姓名班級座號填好，一張足可以替全社編輯請整天公假都還有余。我們顯然是嚴(yán)重地高估了公假單需要的消耗量，申請來的白報紙剩了一迭又一迭在庶務(wù)柜里。我就動用當(dāng)社長兼主編的特權(quán)挪來作計算紙，及寫信?！　∽趾图垙埡喼辈怀杀壤赡苄枰奈迩ё植盘畹脻M一張紙。所以寫完一封信，底下就又接上另一個開頭“Dear You”及另一封信。有的紙上密密麻麻寫了二十幾個“Dear You”?！　∵@些信現(xiàn)在都還躺在舊家的抽屜里，像一堆曾經(jīng)囂張炫耀過，而今卻安份守己耐心等待挖掘的考古遺物，記憶與生命故事的遺跡?！　∵@些信當(dāng)然從來沒有寄出去過。因?yàn)闆]有地址好寄，那個收信人只活在我心里，不，她死在我心里?！　≌娴牟涣私饽晟贂r候的自己，為什么需要那么多悲愴與愁涼。彷佛只有在凄哀的悲劇氣氛里，才能找到真正的美麗。這是專屬那個時代的早熟深沉？還是少年浪漫的普遍特質(zhì)？我真的不了解?！　∥抑恢滥菚r節(jié)的自己，幻想認(rèn)識一個女孩子，一位最單純最甜麗最善體人意的少女。然而認(rèn)識時她已經(jīng)罹患絕癥。只能陪著日益衰病的她走過短短的路程，終點(diǎn)到了我們就下車。不，她就下車了，我留在生命的車上繼續(xù)聽著總也不肯停熄的引擎轟隆轟隆、轟隆轟隆?！　∠胂笾兴L眠在觀音山。因?yàn)橛^音山是我唯一知道有墓園的地方。我從淡水坐渡船遠(yuǎn)眺觀音山。我一次又一次獨(dú)自去爬觀音山。有一段石級是我最熟悉的，拾級而上時，我默默地幻想她的一生，盡可能填補(bǔ)從小到大所有遭遇的每一分細(xì)節(jié)。石級到頂后，離墓園大約還有十分鐘的斜坡路。我一定停在石級盡頭，不會再往上走任何一步。細(xì)細(xì)的汗珠急急地從每一顆毛孔里爬出來，涼涼的風(fēng)則急著在它們匯流前將它們收干?！　∧秋L(fēng)格外的干而且涼，像是沾過石灰粉的手掌，令人難忘。吹了一陣風(fēng)，我再循原路走下山，沿路看遠(yuǎn)方的淡水河和臺北市小小的火柴盒房子?！　∥医o了她一個名字。可是無論如何頻密激動地呼喚，邢名字都不像真的。不像風(fēng)吹來的感覺那么真實(shí)。比風(fēng)還要空洞的名字愈叫愈令人心虛與心慌。所以下筆寫的時候就只剩下“Dear You”，這樣一個單瘦而且不符合英文使用慣例的書信開頭?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評論

　　渴望追求真相--尤其是渴望追求大時代歷史真相的詩人當(dāng)然會迷路。盡管這樣的詩人可能誕生于一個平庸、浮泛、無所事事的時代，他總可以找到自己和大者（TheGreater）之間的聯(lián)系，即使那是迷宮，即使沒有出口。而迷路的軌跡會須成為懺悔錄，即使是抱歉，即使是辯護(hù)?！　?mdash;—張大春

編輯推薦

　　楊照先生本來以冷靜、犀利、透徹的評論文章見長，但當(dāng)他轉(zhuǎn)向“青春”這個永恒話題，再次來到那個“長久失去、仿佛拾回、卻又無從確知的君父城邦”，像大多數(shù)人一樣，依然無法抑制自己久違的、幸福的戰(zhàn)栗。　　青春總是在尋覓出口，總是在遺憾，總是在迷路?！　钫瞻鸦貞浂ㄥ^在美好而荒唐的高中時光，讓人在不知不覺中，也想再次悄悄地重溫自己的青春歲月。

圖書封面

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無

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