華語電影工業(yè)

內(nèi)容概要

　　本書學(xué)術(shù)靈感與成果資源來自上海國際電影學(xué)術(shù)論壇”（ShanghaiForumforFilmStudies）承辦的“華語電影工業(yè)：歷史、當(dāng)代與方法”國際學(xué)術(shù)研討會。共分五輯：“電影市場與審查機(jī)制”，“歷史經(jīng)驗(yàn)與華語敘述”，“‘唐山’記憶與香港主義”，“在地文化與現(xiàn)代想象”和“華語電影合拍片研究”，對早期中國電影工業(yè)發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)、香港與臺灣電影中的在地文化與現(xiàn)代想象，以及當(dāng)前華語電影合拍片等現(xiàn)象進(jìn)行了深入地探討，為讀者奉上當(dāng)前國內(nèi)“華語電影研究”的最新創(chuàng)見。

作者簡介

　　陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)一級學(xué)科博士點(diǎn)帶頭人，上海市第三期重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔(dān)任國際亞洲電影研究學(xué)會（ACSS）中國區(qū)理事、中國高等教育委員會影視教育委員會常務(wù)理事、CFRS（美國中國電影研究會）顧問等職。主要研究領(lǐng)域?yàn)槿A語電影研究，近年來承擔(dān)“華語電影發(fā)展史”、“民營影視企業(yè)發(fā)展研究”等國家級及省部級項(xiàng)目多項(xiàng)，出版專著《華語電影：理論、歷史與美學(xué)》，并在海內(nèi)外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。
　　聶偉，上海大學(xué)影視學(xué)院副院長，博士，教授，上海市曙光學(xué)者。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)榉簛唴^(qū)域電影、華語電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當(dāng)代影視文化批評。近年承擔(dān)“中國新生代電影導(dǎo)演研究”、“中國電影產(chǎn)業(yè)泛亞區(qū)域競爭合作研究”等國家級與省部級項(xiàng)目多項(xiàng)，出版學(xué)術(shù)專著《華語電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著作五部，發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文四十余篇。

書籍目錄

第一部分：電影市場與審查機(jī)制
鐘大豐 林黎：從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：1930年代電影創(chuàng)作與市場互動的一個側(cè)面
劉宇清：老上海的私營影業(yè)與以“商”為主的制片傳統(tǒng)
馬綸鵬：作為社會事件的電影工業(yè)和作為社會事件的戲劇與電影：“二戰(zhàn)”后（1945-1949）上海的跨媒體工業(yè)
石 川：贖罪與新生：上海電影制片廠的創(chuàng)建
左 衡：早期中國電影審查的基本觀念
張碩果：權(quán)力與市場的博弈：1980年代中后期中國大陸的電影審查
第二部分：歷史經(jīng)驗(yàn)與華語敘述
杜維佳：喑啞之癥：《一剪梅》與后默片時期的中國電影
秦喜清：移植與重構(gòu)：美國瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國浪漫喜劇片
王艷云：市民階層的興起與1930年代電影的“現(xiàn)實(shí)主義”市場定位
王海洲：80年代中國電影的“文革”敘事
第三部分：“唐山”記憶與香港主義
麥欣恩：總有親屬在“唐山”：1950年代香港電影展現(xiàn)之星港文化韌帶
趙衛(wèi)防：論近年來中低成本港產(chǎn)片的本土風(fēng)格體現(xiàn)
藍(lán) 凡：超密度擁擠文化的影像表達(dá)——“香港主義”電影風(fēng)格釋義之一
康 寧：自我復(fù)制與多重變奏——香港喜劇電影中母題重復(fù)現(xiàn)象闡釋
第四部分：在地文化與現(xiàn)代想象
林昱 陳儒修：臺灣電影如何被“玩完”？重繪1970年代臺灣電影產(chǎn)業(yè)活動與社會環(huán)境
盧非易：瞻前顧后：閩南語電影與現(xiàn)代化想像
吳珮慈：從文化經(jīng)濟(jì)到文化價值——當(dāng)前臺灣電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)及其發(fā)展趨向辨析
第五部分：華語電影合拍片研究
丁亞平：華語電影：話語交換、變奏與挑戰(zhàn)
胡譜忠：“華語電影”語境里的合拍片政策芻議
陳家樂：民族性/香港性的南下北上——（新）少林寺電影的啟示
劉 輝：從CEPA到ECFA——合拍模式能否復(fù)制？
許 樂：碰撞中的策略及癥候——談香港與內(nèi)地合拍片之現(xiàn)狀

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   電影審查之前，先有了電影行業(yè)的管理。這是因?yàn)樵诒就岭娪皠?chuàng)作生產(chǎn)還沒有形成氣候之前，電影放映活動已經(jīng)開展起來。管理方——也就是地方政府——對此事也都懵懵懂懂，只能是被動地作出反應(yīng)，以至于今天看來不無喜感，喜感背后則折射出當(dāng)時中國社會的種種無奈。以上海為例，在1924年，城市南北分別處于直系和奉系軍閥控制下。前者以“江蘇淞滬警察廳”名義頒布了《取締影戲院規(guī)則之布告》，聲稱由于影戲有礙人心，暫時先行取締，然后再逐個審核批準(zhǔn)開辦，并列出了開辦電影院的若干條件，包括一本正經(jīng)地要求“除包廂外，均男女分座”。后者以“淞滬護(hù)軍使張?jiān)拭鳌钡拿x頒布《禁止軍人白看影戲之布告》，以嚴(yán)厲的口氣表達(dá)了張本人整肅軍紀(jì)、“保商為民”的決心。張頒布此布告的時間是1924年12月12日，距他受任此職的時間只有一個多月；到了1925年1月11日，直軍大舉進(jìn)攻，張?zhí)尤胱饨?，該布告的時效競僅足一個月。這兩則上海早期電影管理的文獻(xiàn)執(zhí)行效果如何不得而知，我們只能據(jù)此大概了解當(dāng)時電影行業(yè)的模糊片段。 可以想見，當(dāng)一座城市都可能出現(xiàn)兩個軍政權(quán)，中國電影行業(yè)必然是分裂的而不可能是統(tǒng)一的。這種以地域?yàn)閰^(qū)分的早期中國電影格局持續(xù)了很長時間。在電影行業(yè)較發(fā)達(dá)的地區(qū)，先后出現(xiàn)了電影審查的組織和法規(guī)，如北京教育部電影審閱會及其章程、江蘇省教育會電影審閱委員會、浙江省會電影審查會等。 這一時期的電影審查活動，主要由政府的教育部門主持，北京、江蘇均如此，浙江則引入了另一種與執(zhí)行密切相關(guān)的力量，即警察廳，該審查會成員中吸納了警察廳代表4人。這一做法在國民政府時期也得到延續(xù)。由教育部門把握影片的內(nèi)容思想是否有害社會風(fēng)氣，然后由警察部門協(xié)助執(zhí)行處罰，看起來似乎也順理成章，但這也只是當(dāng)時的管理者的一廂情愿。首先，教育部門對影片內(nèi)容和思想的判斷與電影行業(yè)的生存處境之間缺少對話，那個年代的教育管理者大多數(shù)對電影行業(yè)規(guī)律一無所知，也不屑于進(jìn)行了解。沒有電影行業(yè)人士參與的電影審查注定無法實(shí)行。其次，正如1933年國民政府內(nèi)政部檢討電影檢查行政時所意識到的：“警察機(jī)關(guān)與教育行政機(jī)關(guān)，因行政系統(tǒng)上不相隸屬，呼應(yīng)不靈，滯礙叢生。”問題的關(guān)鍵在于，無論教育機(jī)關(guān)還是警察機(jī)關(guān)，本來有特定的職能和權(quán)力范圍，而電影還有戲劇等行業(yè)都不在它們的職權(quán)范圍之內(nèi)，當(dāng)然也就不應(yīng)該承擔(dān)電影審查的工作。

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