論百年鄉(xiāng)土文學(xué)視野下的浩然小說創(chuàng)作

內(nèi)容概要

　　浩然小說是中國百年鄉(xiāng)土小說的一個標(biāo)本，折射出中國百年鄉(xiāng)土小說的流變，也昭示了百年中國文學(xué)以及百年中國文化的變遷。該書在對浩然小說創(chuàng)作研究進(jìn)行史梳理的基礎(chǔ)上，把浩然小說創(chuàng)作放置在百年鄉(xiāng)土文學(xué)視野下，結(jié)合其風(fēng)雨四十年的創(chuàng)作歷程，對其小說中的主旨構(gòu)建、新人書寫、史詩訴求進(jìn)行發(fā)掘和考量，力圖揭示其小說創(chuàng)作的復(fù)雜性、多面性。

作者簡介

　　《論百年鄉(xiāng)土文學(xué)視野下的浩然小說創(chuàng)作》李欽彤（1981-），男，山東鄆城人，河南師范大學(xué)文學(xué)院講師，博士，主要研究中國當(dāng)代文學(xué)。

書籍目錄

前 言
 一、研究價(jià)值和意義：透視百年鄉(xiāng)土小說的一個標(biāo)本
 二、研究現(xiàn)狀：浩然小說的兩副“面孔”
 三、研究思路和結(jié)構(gòu)：立足整體的一種考量
第一章 風(fēng)雨四十年：政治和文學(xué)的纏結(jié)
 第一節(jié) 歷時發(fā)展的兩個階段
 第二節(jié) 政治視閾下的藝術(shù)探尋
 第三節(jié) 異同互呈的“浩然”：世紀(jì)末的兩次論爭
第二章 主旨構(gòu)建：多重語碼的并存
 第一節(jié) 政治、民間和精英話語的糾結(jié)
 第二節(jié) 社會、家庭和道德的拼貼
 第三節(jié) 政策之助和政策之累
第三章 新人書寫：國家意識形態(tài)與傳統(tǒng)文化的對接
 第一節(jié) 革命理念與新人的精神世界
 第二節(jié) 政治道德化和“面對面”沖突
 第三節(jié) 人學(xué)道路的艱難求索
第四章 史詩訴求：觀念闡釋和鄉(xiāng)村風(fēng)俗的聯(lián)結(jié)
 第一節(jié) 史詩中的意識形態(tài)和民族信仰
 第二節(jié) 二元對立的整體構(gòu)架和細(xì)節(jié)填充
 第三節(jié) 階級世界里的日常生活碎片
結(jié) 語 浩然之后的鄉(xiāng)土小說
附錄 本書作者的其他相關(guān)研究
　《三里灣》：從小說到電影
　張揚(yáng)文學(xué)內(nèi)部的能量——論李準(zhǔn)的文學(xué)成就及文學(xué)史意義
　穿越國別和文化的農(nóng)業(yè)合作化敘事——以《蜜蜂腦袋奧勒》、《被開墾的處女地》和《創(chuàng)業(yè)史》為個案的比較分析
參考書目
后 記

章節(jié)摘錄

　　浩然的表白固然是在為自己尋求辯解，卻也并不是沒有合理之處。浩然一再表示他最喜歡《金光大道》，該作品是他藝術(shù)生命的青春季節(jié)結(jié)出的碩果，“是我在寫出一百多個短篇，有了寫長篇的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、信心十足的狀態(tài)下寫作的”，這有一定的道理。在《金光大道》之前，浩然出版了《喜鵲登枝》、《杏花雨》、《新春曲》等一系列短篇小說集，這些小說單純，但缺乏深度和寬度，無法建構(gòu)一個具有整體性的世界，農(nóng)村合作化運(yùn)動則給浩然提供了一個明晰的主題。人們往往對主題先行的寫作提出批判，但事實(shí)上并不是那么簡單。對小說而言，主題提煉是很重要的。重視創(chuàng)作中主題的提煉，重視作家根據(jù)正確的世界觀對生活現(xiàn)象所做的理性的分析和透視，這是很有必要的。因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過程的無意識或非理性、反理性，不符合作家創(chuàng)作實(shí)際。創(chuàng)作是一個理性和非理性，意識和無意識共同進(jìn)行的過程①。文學(xué)的寫作無法離開主題思想，作家需要理性的認(rèn)識從而對紛紜復(fù)雜的生活現(xiàn)象進(jìn)行觀察和把握，尤其是長篇小說，更需要對現(xiàn)實(shí)的概括，把各種現(xiàn)實(shí)中孤立分散的事件彼此協(xié)調(diào)地組織起來，建構(gòu)一個具有整體意義、普遍聯(lián)系和等級秩序的世界?！笆吣辍睍r期的鄉(xiāng)土小說家王汶石在《漫談構(gòu)思》中講述了主題在創(chuàng)作中的重要性，把建立一個觀念框架作為創(chuàng)作的頭等大事，作為作品總體構(gòu)思的核心內(nèi)容②。王汶石的理論可以說代表了當(dāng)代作家共同的創(chuàng)作原則。柳青就認(rèn)為作品的主題越單純越好，“我的小說只有一個主題——農(nóng)民是如何放棄私有制，接受公有制的。這個主題寫完了，小說也就完了。有人說，長篇小說有第一副主題，第二副主題，我覺得很奇怪”③。　　……

圖書封面

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