數(shù)字文學(xué)

內(nèi)容概要

　　《數(shù)字文學(xué)：從文本到超文本及其超越》表現(xiàn)出了如下幾個(gè)值得注意的特點(diǎn)：“數(shù)字文學(xué)”的概念并不是考斯基馬第一個(gè)提出來(lái)的，但他卻是較早對(duì)數(shù)字文學(xué)進(jìn)行直接、正面特別是較系統(tǒng)性研究的學(xué)者之一；他關(guān)于數(shù)字文學(xué)的理論研究不是從理論到理論的空洞建構(gòu)，而是建立在對(duì)大量數(shù)字文學(xué)經(jīng)典作品的細(xì)讀和分析基礎(chǔ)之上的。 《數(shù)字文學(xué)：從文本到超文本及其超越》（Digital Literature——From Text to Hypertext and Beyond）是芬蘭當(dāng)代學(xué)者萊恩·考斯基馬（Raine Koskimaa）的博士學(xué)位論文和相關(guān)論文的結(jié)集。作者從更根本的“數(shù)字”出發(fā)思考新媒介文學(xué)問(wèn)題，把超文本文學(xué)看成數(shù)字文學(xué)的主要代表，對(duì)超文本技術(shù)、超文本文學(xué)的形成、特征等問(wèn)題進(jìn)行了較細(xì)致的梳理分析。

作者簡(jiǎn)介

萊恩·考斯基馬(Raine
Koskimaa)，美國(guó)西弗吉尼亞大學(xué)比較文學(xué)博士，師從美國(guó)著名學(xué)者布賴恩·麥克海爾(Brian
McHale)?，F(xiàn)為芬蘭于韋斯屈萊大學(xué)(University of
Jyvaskyla)藝術(shù)與文化研究系數(shù)字文化教授，《賽博文本年鑒》(Cybetext
Yearbook)系列的創(chuàng)始人和編輯，電子文學(xué)組織(Electronic Literature
Organization)的文學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)成員，《游戲研究》(Gamestudies)的評(píng)論理事會(huì)成員，國(guó)際數(shù)字藝術(shù)與文化大會(huì)(Digital
Arts and Culture
Conference)的程序組成員。近年來(lái)在數(shù)字文化、數(shù)字義學(xué)、超文本與賽博文本、電子游戲研究、讀者反應(yīng)批評(píng)、媒體應(yīng)用、賽博朋克科幻小說(shuō)及敘事學(xué)等方面著述廣泛，其中數(shù)字文化、數(shù)字文學(xué)、電子游戲等方面的研究成果在西方學(xué)界具有一定影響。
單小曦(1971—
)，男，吉林松原人。文學(xué)博士(后)，2008年晉升為教授。主要從事文藝?yán)碚摗⑽乃嚺c傳媒、數(shù)字文學(xué)等理論研究。近年來(lái)主持國(guó)家社科基金、教育部人文社科基金、人事部博士后科學(xué)基金等項(xiàng)目共5項(xiàng)；獲省級(jí)社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)，教學(xué)成果獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)共6項(xiàng)；出版學(xué)術(shù)專著1部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文60多篇，多篇被國(guó)內(nèi)權(quán)威報(bào)刊轉(zhuǎn)載、摘編和評(píng)介。
陳后亮(1979—
)，男，山東臨沂人，文學(xué)博士。山東財(cái)經(jīng)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要學(xué)術(shù)興趣在于曲方后現(xiàn)代文藝?yán)碚?。已出版學(xué)術(shù)專著1部，參與和主持省部級(jí)科研基金項(xiàng)目2項(xiàng)。在《國(guó)外文學(xué)》、《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》、《國(guó)外理論動(dòng)態(tài)》等核心期刊上發(fā)表論文多篇。
聶春華(1978—
)，男，廣東韶關(guān)人。2003年畢業(yè)于汕頭大學(xué)文學(xué)院，獲文藝學(xué)碩士學(xué)位；2008年畢業(yè)于武漢大學(xué)哲學(xué)學(xué)院，獲美學(xué)專業(yè)博士學(xué)位；2008年7月進(jìn)入中山大學(xué)中文系博士后流動(dòng)站工作；2010年7月出站后調(diào)入廣西師范大學(xué)文學(xué)院。主要研究方向?yàn)槲乃噷W(xué)和美學(xué)，發(fā)表論文20多篇。

書(shū)籍目錄

萊恩·考斯基馬的數(shù)字文學(xué)研究(代譯序)
中譯本前言
前言
緒論
第一章 數(shù)字文本與文學(xué)
 一、文字處理器與桌面出版系統(tǒng)
 二、超文本
 三、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)
 四、文字冒險(xiǎn)游戲
 五、原型超文本
 六、數(shù)字文學(xué)
 七、交互性與時(shí)間性操作
第二章 超文本史與賽博理論
 ——從麥麥克斯存儲(chǔ)器到遍歷文學(xué)
 一、范尼瓦·布什：超文本的先知
 二、泰德·尼爾森：超文本的幻想家
 三、超文本群體的理論和文學(xué)
 四、賽博文本和遍歷文學(xué)
第三章 代替與置換：印刷小說(shuō)的極限
 一、遍歷的基本理論
 二、《微暗的火》：有四種變體的游戲6l
 三、“多行性”的變體：羅伯特·庫(kù)弗的《昆比與奧拉，瑞典人與卡爾》和《臨時(shí)保姆》
 四、另一種變體：伊塔洛·卡爾維諾的《命運(yùn)交織之城》
 五、最后一種變體：胡奧·科塔薩爾的《跳房子》
 六、未選擇的路徑：雷蒙·費(fèi)德曼《要就要不要拉倒》中的二手?jǐn)⑹?br /> 七、建構(gòu)中的敘事：吉爾伯特·索倫蒂諾的《蔬菜燴肉》
第四章 本體互滲
 ——從違規(guī)到核心策略
 一、融合分岔的小徑
 二、印刷超文本小說(shuō)
 三、超文本小說(shuō)中的本體互滲
第五章 超文本小說(shuō)敘事的視覺(jué)結(jié)構(gòu)
 一、交互性敘事
 二、零度視覺(jué)：《下午》
 三、作為隱喻的地圖：《勝利花園》
 四、將敘述視覺(jué)化：《拼綴女郎》
 五、超文本小說(shuō)美學(xué)
 六、結(jié)論
第六章 閱讀《勝利花園》
 ——競(jìng)爭(zhēng)解釋與材料碎片
 一、《勝利花園》概觀
 二、主要故事情節(jié)和人物角色
 三、《勝利花園》中的超文本結(jié)構(gòu)
 四、單循環(huán)
 五、框架故事——陰謀，虛擬現(xiàn)實(shí)，超文本之夢(mèng)
 六、指涉的互文領(lǐng)域
 七、競(jìng)爭(zhēng)解釋——材料碎片
第七章 尋找《加利菲亞》
 一、失落的加利菲亞的尋寶者
 二、從界面時(shí)間到神話時(shí)間
 三、《加利菲亞》的虛擬空間
 四、永恒的闡釋循環(huán)
 五、如何解釋超文本小說(shuō)？
第八章 當(dāng)語(yǔ)詞不再靜止會(huì)怎樣？
 ——協(xié)商新的閱讀慣例
 一、用戶使用說(shuō)明
 二、元文本說(shuō)明
 三、測(cè)試與錯(cuò)誤
 四、尾聲：抵抗性閱讀
第九章 處于模糊地帶的超文本小說(shuō)
 一、這個(gè)課堂上有超文本么？
 二、從菜單欄到空間導(dǎo)航
 三、在空間中拓展
 四、超文本小說(shuō)在時(shí)間中位于何處？
 五、從超文本到賽博文本
 六、文體與邊界
 七、電子書(shū)
 八、我們并非一無(wú)所見(jiàn)
參考文獻(xiàn)
附錄 相關(guān)論文
 走向數(shù)字文學(xué)——時(shí)間動(dòng)態(tài)學(xué)與賽博格作者
 賽博文本的挑戰(zhàn)：數(shù)字世界中的文學(xué)教學(xué)
 多層分析中的數(shù)字文學(xué)教學(xué)
 尋找模擬時(shí)間
 超文本小說(shuō)細(xì)讀
漢英人名對(duì)照表
譯后記

章節(jié)摘錄

　　不應(yīng)忽視另一條歷史發(fā)展線索，那就是文學(xué)自身的先鋒派傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)曾不斷挑戰(zhàn)和逾越文學(xué)的表達(dá)限度。馬克·薩珀塔（Marc Saporta）的《第一號(hào)創(chuàng)作》（CompositionNo.1）是一沓一百頁(yè)的散頁(yè)紙，這意味著每次閱讀之前這些書(shū)頁(yè)都會(huì)被“洗”一次，亦即每次閱讀讀者都會(huì)面對(duì)一個(gè)隨機(jī)排列順序的文本。弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）的《微暗的火》（Pale Fire）由前言、詩(shī)歌“微暗的火”以及對(duì)這首詩(shī)的大量評(píng)注與索引構(gòu)成--讀者有多種選擇去整合和解釋這四個(gè)部分，由此會(huì)潛在地產(chǎn)生和“真正的故事”相當(dāng)不同的結(jié)果。　　胡奧·科塔薩爾（Julio Cortazar）的《跳房子》（Rayuela）包含了155個(gè)可按照任意順序閱讀的章節(jié)（但作者在開(kāi)頭推薦了一個(gè)特別的順序：根據(jù)這個(gè)順序讀者可以像“跳房子”一樣從文本的一個(gè)章節(jié)跳到另一個(gè)章節(jié)）。羅伯特·庫(kù)弗的短篇小說(shuō)《昆比與奧拉，瑞典人與卡爾》（Quenbyand Ola，Swedeand Carl）是個(gè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)精巧的文本，其不確定的指涉以及隱含的聚焦者使得對(duì)這個(gè)故事到底發(fā)生了什么可以有好幾種不同的解釋。布萊恩·麥克海爾將庫(kù)弗的故事解釋為：卡爾是一位商人，正在度假釣魚(yú)，他可能與其導(dǎo)游的女人上了床，也可能沒(méi)有；如果他和她們中的一個(gè)上了床，那她或者是瑞典人的妻子昆比，或者是他的女兒奧拉；無(wú)論他與誰(shuí)上了床（如果他確實(shí)和其中一位上了床的話），瑞典人要么發(fā)現(xiàn)了這件事，要么沒(méi)有。所有這些可能性都在庫(kù)弗的文本中實(shí)現(xiàn)了。”　　……

編輯推薦

《數(shù)字文學(xué):從文本到超文本及其超越》編輯推薦：作為數(shù)字文化的一個(gè)亞領(lǐng)域，今天的數(shù)字文學(xué)在技術(shù)和審美上在有著極其多樣化的手段。進(jìn)入新的數(shù)字文本世界相當(dāng)有挑戰(zhàn)性，本書(shū)可以為初學(xué)者了解這一既有難度但又非常有趣的新的文學(xué)實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域提供指導(dǎo)。另一方面，《數(shù)字文學(xué):從文本到超文本及其超越》也有足夠的理論探討和對(duì)具體作品的深入分析，為那些早已熟悉數(shù)字文學(xué)的人們提供了某些有價(jià)值的東西。除了《數(shù)字文學(xué):從文本到超文本及其超越》中反思的所有新的寫(xiě)作和閱讀形式，作者強(qiáng)調(diào)了基本的連續(xù)性：數(shù)字文學(xué)是文學(xué)表達(dá)的自然延伸，而非與傳統(tǒng)的徹底決裂?？v觀考斯基馬的《數(shù)字文學(xué)(從文本到超文本及其超越)》，表現(xiàn)出了如下幾個(gè)值得注意的特點(diǎn)：“數(shù)字文學(xué)”的概念并不是考斯基馬第一個(gè)提出來(lái)的，但他卻是較早對(duì)數(shù)字文學(xué)進(jìn)行直接、正面特別是較系統(tǒng)性研究的學(xué)者之一；他關(guān)于數(shù)字文學(xué)的理論研究不是從理論到理論的空洞建構(gòu)，而是建立在對(duì)大量數(shù)字文學(xué)經(jīng)典作品的細(xì)讀和分析基礎(chǔ)之上的；他的研究也并沒(méi)有因?yàn)樯弦稽c(diǎn)而停留在文學(xué)批評(píng)層次，而是力圖整合前人相關(guān)理論成果，深入到更基礎(chǔ)的文學(xué)理論層面，積極進(jìn)行了數(shù)字文學(xué)理論的建設(shè)；他反對(duì)將數(shù)字文學(xué)與印刷文學(xué)割裂開(kāi)來(lái)，而是在兩者的承繼關(guān)系中致力于尋找數(shù)字文學(xué)的獨(dú)特生產(chǎn)方式和美學(xué)特征。

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