歷史光譜與文化地形

內(nèi)容概要

　　2006年6月，上海大學(xué)影視學(xué)院、第九屆上海國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)藝術(shù)研究院影視所聯(lián)合舉辦了“歷史與前瞻：連接中國(guó)與好萊塢的影像之路”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，本書即以此次研討會(huì)上提交的發(fā)言論文為主體，同時(shí)匯集了近來(lái)相關(guān)研究成果，是“華語(yǔ)電影研究系列”又一部重要結(jié)集。

作者簡(jiǎn)介

　　孫紹誼，美國(guó)南加州大學(xué)博士，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院研究員，美國(guó)南加州大學(xué)和紐約大學(xué)上海中心兼職教授，國(guó)際亞洲電影促進(jìn)協(xié)會(huì)（NETPAC
International）理事，中國(guó)數(shù)字電影與數(shù)字節(jié)目聯(lián)盟副理事長(zhǎng)。主要著譯包括《電影經(jīng)緯：影像空間與文化全球主義》、《想象的城市：文學(xué)、電影和視覺(jué)上海，1927—1937》、《燈光、攝影機(jī)、開始！走近中國(guó)新生代導(dǎo)演》（英文）、《原初的激情：視覺(jué)、性欲、民族志與中國(guó)當(dāng)代電影》（譯）。
　　聶偉，博士，教授，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，上海市曙光學(xué)者。上海電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市作協(xié)會(huì)員。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)榉簛唴^(qū)域電影、華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當(dāng)代影視文化批評(píng)。出版學(xué)術(shù)專著《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著作《電影批評(píng)：影像符碼與中國(guó)闡釋》、《當(dāng)代華語(yǔ)電影的文化、美學(xué)與工業(yè)》、《謝晉電影：中國(guó)語(yǔ)境與范式建構(gòu)》等五部。

書籍目錄

導(dǎo)言：在影像的跨國(guó)流動(dòng)中反思中國(guó)電影與好萊塢的關(guān)系/孫紹誼 聶 偉
第一部分 跨境交往中的理論建構(gòu)
權(quán)力格局中的“普適性”策略：好萊塢與作為“利益相關(guān)者”的中國(guó)電影/孫紹誼
電影審查、分級(jí)制度與美國(guó)憲法第一修正案
——從聯(lián)邦最高法院判例透視美國(guó)電影制度/付永春 鄭 涵
論中國(guó)電影史研究中的“感官文化學(xué)派”
——以美國(guó)學(xué)者為主的上海早期電影研究/曲春景
全球化背景與飄浮不定的碎片
——論后語(yǔ)境影像的一種發(fā)展態(tài)勢(shì)/金丹元
全球化時(shí)代電影民族文化符號(hào)的審美轉(zhuǎn)換/陳 陽(yáng)
第二部分 “西洋景”中的影響焦慮和主體重建（1897—1927）
卓別林喜劇電影對(duì)中國(guó)早期電影觀念的影響/胡 克
早期中國(guó)電影：主體性與好萊塢影響/虞 吉
葛雷菲斯與中國(guó)早期電影/陳建華
1920年代：歐美電影在上海/秦喜清
中國(guó)的好萊塢夢(mèng)想
——中國(guó)早期電影接受史里的Hollywood/李道新
……

章節(jié)摘錄

　　一、美國(guó)電影進(jìn)入上?！　?895年，電影在法國(guó)誕生后，第二年便漂洋過(guò)海，來(lái)到中國(guó)，第一站即落腳于上海。1896年8月11日，西方商人在上海閘北的西唐家弄（今天潼路814弄35支弄）的游藝場(chǎng)所——徐園內(nèi)的“又一村”放映西洋影戲，這是中國(guó)最早的電影放映，而其首先發(fā)生在上海頗為意味深長(zhǎng)，從此，電影就與上海結(jié)下了不解之緣?！　?897年，美國(guó)電影放映商雍松（Youngson）來(lái)到上海，在天華茶園、跑馬廳奇園、同慶茶園等處放映電影。在四馬路西首的天華茶園，“連演五夜”美國(guó)新到“機(jī)器電光影戲”，“比真尤妙，栩栩生動(dòng)如活”，“且戲目繁多，使觀者如入山陰道上，有應(yīng)接不暇之勢(shì)”。此亦成為美國(guó)電影與上海結(jié)緣之始?！　∨c電影放映幾乎同步，上海也開始了拍攝電影的歷程，最早來(lái)到上海拍電影的是美國(guó)公司。1898年，美國(guó)湯姆斯?愛迪生公司曾派遣攝影師周游世界拍攝當(dāng)?shù)仫L(fēng)光，在上海拍攝了《上海警察》和《上海街景》。1901年，美國(guó)沃威克公司（Warwick）的攝影師約瑟夫?羅森塔（Joseph Rosentha）拍攝了《上海南京路》，畫面上的南京路，“是一條滿是行人的街道，街上有步行者、黃包車夫、官轎、一位騎自行車的歐洲婦人、錫克巡警和二位德國(guó)官員”。影片反映的是上海城市生活的情景，不僅為后人留下了一份寶貴的歷史記錄，而且表現(xiàn)出清末的上海已經(jīng)具有五方雜處的國(guó)際化特點(diǎn)?！　?hellip;…

編輯推薦

從某一方面來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)民族國(guó)家之間的界限以及與之相關(guān)的區(qū)域、地域觀念正被傳媒技術(shù)發(fā)展所導(dǎo)致的全球化所解構(gòu)或重新結(jié)構(gòu)。與此相應(yīng)，電影研究中以民族國(guó)家為主要單位的思維定勢(shì)也日益面臨敘述和闡釋的困境。在電影的后百年時(shí)期，無(wú)論是“大片”還是“藝術(shù)片”，都已經(jīng)不能單純從民族國(guó)家的制作、發(fā)行、消費(fèi)環(huán)境的角度得以全面的理解?？鐕?guó)與跨文化的電影合作與消費(fèi)，迫切需要我們發(fā)展出一套能夠解釋這一現(xiàn)象的新的理論框架和批評(píng)觀念。正是基于這一思考，孫紹誼和聶偉主編編輯出版了《歷史光譜與文化地形(跨國(guó)語(yǔ)境中的好萊塢和華語(yǔ)電影)》，試圖以交互聯(lián)系纏繞、多面向多層級(jí)文化流動(dòng)的眼光重新圖繪中國(guó)電影和好萊塢的關(guān)系，為中美電影交往研究做一些基礎(chǔ)性的鋪墊工作。

圖書封面

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