近代中國的反光鏡

前言

　　由于曾從事國際新聞報(bào)道工作近二十年，我深深感受到傳播事業(yè)與國力之間的密切關(guān)系。最明顯的就是，政經(jīng)實(shí)力強(qiáng)大國家的傳媒，有能力派遣記者到遙遠(yuǎn)的國度進(jìn)行采訪，該國政府也可以提供政治甚至軍事的奧援，使得采訪報(bào)道工作可以落實(shí)?！　”M管如此，這種便利也可以只是表面的。就好像中國人最初看見西方的船堅(jiān)炮利時(shí)，以為巨大的戰(zhàn)艦和厲害的火炮代表了一切，后來才認(rèn)識(shí)到那些現(xiàn)代武器的生產(chǎn)和運(yùn)作，其實(shí)需要先進(jìn)工業(yè)和社會(huì)體系的支撐。傳播事業(yè)亦是如此，除了龐大物力的支持外，一名攝影或文字記者被派駐國外，向本國或世界的讀者報(bào)道該國所發(fā)生的事情，從實(shí)時(shí)性的新聞事件到一般性的介紹，如城鄉(xiāng)發(fā)展、風(fēng)土人情、自然風(fēng)貌、民族特性，等等，從少到多，由淺入深，都代表了廣義知識(shí)的探索和追求，這就是一種精神他們所采集的圖文刊在報(bào)紙上，并于每天清晨擺放在該國政治、商業(yè)、文化、教育界人士，乃至一般百姓的餐桌上，成為閱讀者每天聯(lián)系這個(gè)世界的方式。這種快速便捷的新聞傳播，代表了該國兩方面的發(fā)展：一是知識(shí)體系，反映在圖書出版、學(xué)校教育、科學(xué)研究諸方面；二是工業(yè)體系，反映在通訊、印刷、制圖、運(yùn)輸?shù)刃袠I(yè)。簡單說，進(jìn)步的傳播事業(yè)背后，必然存在一種精神追求，要知道得更多更細(xì)，并且不斷提升這種求知的效率；也必定存在一種物質(zhì)企圖，要生產(chǎn)更精密的照相機(jī)、打字機(jī)，發(fā)明更快速準(zhǔn)確的印刷和通訊器材。更遑論對(duì)知識(shí)權(quán)利的體認(rèn)，將促成更開放、更具包容性的言論環(huán)境，日復(fù)一日，潛移默化，不可避免地帶動(dòng)社會(huì)和政治體系的演變。　　19世紀(jì)大英帝國傳播事業(yè)的發(fā)展，代表兩層意義：一是滿足海外殖民擴(kuò)張的信息需求；二是傳達(dá)現(xiàn)代傳播科技的普世價(jià)值。各國彼此之間雖磨擦不斷，但另一方面關(guān)系也變得更密切。人類正尋找一種更平等互利的交流方式，共同創(chuàng)造財(cái)富，實(shí)踐正義。由于主客觀條件，英語正發(fā)展為實(shí)質(zhì)上的全世界共通的語言，英國的強(qiáng)勢傳媒盡管無可避免地偏袒大英帝國，但亦逐漸成為世人了解世界動(dòng)態(tài)的窗口。其中，圖文并茂的《倫敦新聞畫報(bào)》，無疑是當(dāng)年最受喜愛、最具影響力的一份報(bào)紙，它不僅詳盡記載了19世紀(jì)后半葉的人類史，其存在本身亦可視為人類文明的象征?！　≈劣谠搱?bào)對(duì)當(dāng)時(shí)中國事物的適時(shí)報(bào)道，經(jīng)常比落后封閉的中國自己，既來得及時(shí)，也來得詳實(shí)?；谟旧淼睦?，其對(duì)中國的偏見，我們自能辨識(shí)，并盡可付之一笑。不過，它在人類傳播史上的作用和角色，尤其是在提升國民智識(shí)以及健全國家文化體系上的作為，今天的我們?nèi)杂欣碛商接懞蛯W(xué)習(xí)。

內(nèi)容概要

　　從1850到1910年代，從鴉片戰(zhàn)爭到辛亥革命——英軍炮擊廣州城，清軍在大沽的防御圖，北京城淪于西人之手，中國人送來賠款，英軍協(xié)助攻打太平軍，蒲安臣使團(tuán)，同治皇帝的婚禮與祭天，甲午戰(zhàn)爭中國征兵，李鴻章覲見英國女王悼念戈登，武裝的”義和團(tuán)民“兩宮西巡，八國聯(lián)軍的孟加拉國騎兵，日俄戰(zhàn)爭的俄國炮兵，中國組建新式陸軍——大英帝國的強(qiáng)勢傳媒《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)當(dāng)時(shí)中國的報(bào)道，經(jīng)常比落后封閉的天朝自己，既來得及時(shí)，也來得詳實(shí)。
1842年，赫伯特·英格拉姆在倫敦創(chuàng)辦了一家以圖畫為主體的雜志，名為《倫敦新聞畫報(bào)》，這是世界上第一份以圖畫為內(nèi)容主體的周刊。在《倫敦新聞畫報(bào)》出版發(fā)行的一百六十一年里，這個(gè)世界經(jīng)歷了從蒸汽時(shí)代到信息社會(huì)的巨大轉(zhuǎn)變，世界的格局和人們對(duì)世界的認(rèn)知都起了天翻地覆的變化，作為一個(gè)記錄者，《倫敦新聞畫報(bào)》一直在捕捉那些終將成為歷史的場景和事件，將這些當(dāng)時(shí)的新聞、將來的歷史，通過版畫的方式拓印下來。雖然在通訊和傳媒的發(fā)展中，一份雜志所能提供的只是觀察世界的一個(gè)視角，但在它充滿開創(chuàng)性的19世紀(jì)中后期，在圖像尚未作為主要傳播方式的年代，它借由圖畫提供的視角，就顯得獨(dú)到而珍貴了。在歐洲，這種新鮮的報(bào)道方式很快即被大量復(fù)制。其中比較知名的有法國《小報(bào)》增刊、《畫報(bào)》、《十字報(bào)畫刊》，以及英國《圖畫報(bào)》，英國《星球報(bào)》等，其精選版畫亦收入本書。
至于《倫敦新聞畫報(bào)》的報(bào)道，紛繁復(fù)雜的中國社會(huì)始終是一個(gè)極具吸引力的主題。這些關(guān)于中國的記錄和解讀，涉及自然地理、社會(huì)結(jié)構(gòu)，文化傳統(tǒng)等方方面面，在今天看來不乏失真和謬誤之處；但總體來說，這些基于在西方社會(huì)已有一定基礎(chǔ)的現(xiàn)代地理、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等學(xué)科的觀察，超越了中國人自身在長期的文化傳統(tǒng)下形成的固有的視角。作為一面來自外部的反光鏡，尤其照亮了那些中國人自己習(xí)以為常因而不曾深究的部分。

作者簡介

　　徐家寧，1998年畢業(yè)于北京理工大學(xué)。長期從事中國老照片的研究和收藏，參與組織國內(nèi)首個(gè)影像拍賣專場。編譯有《1900，美國攝影師的中國照片日記》、《1904—1905，洋鏡頭里的日俄戰(zhàn)爭》、《中國與中國人影像》等書，并在《老照片》、《溫故》、《中國攝影》、《攝影之友》、《收藏》、《紫禁城》等雜志發(fā)表多篇文章。

書籍目錄

序言知識(shí)即國力
中國及廣州的地圖
廣州的貿(mào)易
概述近代中國的反光鏡
太平天國事件
英軍炮擊廣州城
增援的英國軍艦(之一)
增援的英國軍艦(之二)
英軍在廣州遇襲
英軍運(yùn)送傷員
廣州海幢寺
簽訂《天津條約》
清軍在大沽的防御圖
……
中國組建新式陸軍
辛亥革命與民國的命運(yùn)
附錄　西洋畫刊與辛亥革命前后

章節(jié)摘錄

　　一、“觀看”世界的渴望　　1842年，赫伯特o英格拉姆（HerbertIngram，1811-1860）在倫敦創(chuàng)辦了一家以圖畫（Illustrations）為主體的雜志，名為《倫敦新聞畫報(bào)》（TheIllustratedLondonNews），這是世界上第一份以圖畫為內(nèi)容主體的周刊。　　雜志的內(nèi)容包括對(duì)英國及國際上重大事件的跟蹤報(bào)道，科學(xué)、技術(shù)的最新發(fā)展及成果，娛樂演藝方面的信息，甚至最新的服裝款式。圖畫的刊載方式，在它創(chuàng)辦的前五十年，是以細(xì)膩生動(dòng)的密線木刻版畫為主，這種在當(dāng)時(shí)已經(jīng)十分成熟的藝術(shù)形式，在相當(dāng)長的一段時(shí)間里極好地滿足了讀者“觀看”世界的渴望。因此自創(chuàng)刊之日起，這份形式新穎、價(jià)格低廉的雜志就大受歡迎，銷量一度達(dá)到英國發(fā)行量最大的日?qǐng)?bào)《泰晤士報(bào)》的三倍，從普通民眾到維多利亞女王都是它忠實(shí)的讀者?！　?9世紀(jì)90年代以后，由于印刷技術(shù)的發(fā)展，照片逐漸取代圖畫成為報(bào)刊上新聞圖片的主體。到第一次世界大戰(zhàn)之后，這家以“圖畫”為名的周刊已不再刊登傳統(tǒng)的木刻或石印版畫，它的輝煌也隨著時(shí)代的變遷逐漸成為歷史?！　〉诙问澜绱髴?zhàn)期間，它位于倫敦的辦公室在轟炸中遭到破壞，雜志的售價(jià)也因紙張匱乏而上漲。雖然在戰(zhàn)后的50年代，這份雜志依然保持著它老牌新聞畫報(bào)的口碑和地位，見證了諸如英國節(jié)（FestivalofBritain，1951年）、英王喬治六世的葬禮及伊麗莎白二世加冕（1953年）等重大事件。但到了60年代初，英國報(bào)刊業(yè)激烈的競爭以及電視新媒體的興起，使得《倫敦新聞畫報(bào)》近代中國的反光鏡概述004近代中國的反光鏡--《倫敦新聞畫報(bào)》中國史畫100幅005近代中國的反光鏡開始面臨嚴(yán)重的財(cái)務(wù)危機(jī)，發(fā)行量也減少到五萬份，只是1863年它最高峰時(shí)的六分之一。1971年這家經(jīng)營了一百三十年的周刊改為月刊，1989年改為雙月刊，后再改為季刊，到2003年則完全停止出版。　　在《倫敦新聞畫報(bào)》出版發(fā)行的一百六十一年里，這個(gè)世界經(jīng)歷了從蒸汽時(shí)代到信息社會(huì)的巨大轉(zhuǎn)變，世界的格局和人們對(duì)世界的認(rèn)知都發(fā)生了天翻地覆的變化。作為一個(gè)記錄者，《倫敦新聞畫報(bào)》一直在捕捉那些終將成為歷史的場景和事件，將這些當(dāng)時(shí)的新聞、將來的歷史，通過版畫的方式拓印下來。雖然在通信與傳媒的發(fā)展中，一份雜志所能提供的只是觀察世界的一個(gè)視角，但在它充滿開創(chuàng)性的19世紀(jì)中后期，在圖像尚未作為主要傳播方式的年代，它藉由圖畫提供的視角，就顯得獨(dú)到而珍貴了?！　《?、19世紀(jì)最迅速的新聞　　19世紀(jì)的英國擁有廣闊的殖民地和遍及全球的商業(yè)利益，誕生于此時(shí)的《倫敦新聞畫報(bào)》，從創(chuàng)刊之日起，就注重報(bào)道發(fā)生在世界各地的重大事件，尤其是與本國相關(guān)或參與的事件--盡管由于通訊和印刷技術(shù)的限制，它所報(bào)道的“新聞”至少都是幾個(gè)星期以前的事了。在整個(gè)19世紀(jì)，中國這個(gè)古老的東方帝國一直是英國人決意拓展的商貿(mào)對(duì)象，為此他們施展廣泛的外交手段，甚至不惜訴諸戰(zhàn)爭以撬開中國封閉的大門。在此期間《倫敦新聞畫報(bào)》持續(xù)不斷地關(guān)注著中國。1842年該刊創(chuàng)刊時(shí)，正值第一次鴉片結(jié)束后《南京條約》簽訂，對(duì)中國來說這是向列強(qiáng)妥協(xié)的條約時(shí)代的開始，對(duì)英國來說則是一場重大的勝利?！秱惗匦侣劗媹?bào)》報(bào)道了這一事件，陸續(xù)刊登了道光皇帝的肖像（畫家憑想象繪制）、廣州的防御工事、條約口岸的城市風(fēng)光等多幅版畫，此后如第二次鴉片戰(zhàn)爭、甲午戰(zhàn)爭、庚子事變，也都有大量報(bào)道。在這些重大事件之外，中國的風(fēng)俗民情、自然風(fēng)光也通過版畫的形式介紹給西方的讀者?！　?842年創(chuàng)刊到20世紀(jì)初年，也就是照片可以清晰并廉價(jià)地印制到紙上之前，版畫是《倫敦新聞畫報(bào)》刊登新聞圖片的主要方式。1895年以前，主要采用以線條疏密表現(xiàn)明暗的密線木刻版畫，之后色彩豐富的石版畫一度成為主流。不論以何種方式進(jìn)行刊印，作為一份新聞畫報(bào)，它向讀者傳遞的信息始終豐富，而承載這些信息的圖畫，因技術(shù)和時(shí)代的進(jìn)步，尤其是西方與中國相互了解的加深，變得越來越精確。對(duì)比早期版畫里中國人的形象和后期對(duì)中國官員容貌精準(zhǔn)的刻劃，這種進(jìn)步清晰可見。　　三、西方特派畫家在中國　　在《倫敦新聞畫報(bào)》創(chuàng)刊的早期，并沒有往中國派駐專門的畫家兼記者，這段時(shí)期刊出的有關(guān)中國的版畫，一些來自前代畫家對(duì)中國的描繪，一些來自記者、通訊員或官員的速寫，還有一些是對(duì)中國藝術(shù)作品的臨摹或發(fā)揮。西方繪畫光影透視的特點(diǎn)，使建筑、服飾、自然風(fēng)光等題材中的中國元素得到充分展示，很多版畫至今還可以為建筑或民俗的研究者提供詳實(shí)的參考。不過，早期出現(xiàn)在畫面中的中國人形象常常并不準(zhǔn)確，時(shí)而過于簡化，時(shí)而帶有西方人的面部特征。50年代以后，特派畫家（SpecialArtist）的啟用讓這種狀況大為改善。雖然當(dāng)時(shí)的英國讀者可能并不在意這種技術(shù)上的偏差，但專業(yè)畫家的出現(xiàn)，確實(shí)從總體上提升了版畫的質(zhì)量，內(nèi)容更豐富，涉及面更寬，表現(xiàn)力也大為加強(qiáng)了。　　特派畫家的派遣可視為對(duì)中國的關(guān)注逐漸增加的明證。1856年第二次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，作為參戰(zhàn)的一方，《倫敦新聞畫報(bào)》專門開辟了“對(duì)華戰(zhàn)爭”的專欄，并派遣查爾斯o沃格曼（CharlesWirgman，1832-1891）作為“本刊特派畫家兼通訊員”前往中國。沃格曼繪制了很多以戰(zhàn)爭為題材的畫作，同時(shí)也繪制了很多表現(xiàn)中國社會(huì)生活的作品，作為對(duì)戰(zhàn)爭所在的這片遙遠(yuǎn)的東方土地的注解?！　?872年，同治皇帝的婚禮被《倫敦新聞畫報(bào)》視作一個(gè)大事件，為此特派當(dāng)時(shí)著名的畫家兼記者威廉o辛普森（WilliamSimpson，1823-1899）遠(yuǎn)赴中國進(jìn)行報(bào)道。甲午戰(zhàn)爭時(shí)，派往中國的卡頓o小伍德維爾（R.CatonWoodvilleJr.，1856-1927）是英國著名的戰(zhàn)地畫家，在這場戰(zhàn)爭中英國并不是直接的參戰(zhàn)方，但通過他的畫筆，戰(zhàn)爭中的很多場景被傳遞回英國，生動(dòng)地呈現(xiàn)給英國的讀者。　　四、新聞與藝術(shù)的結(jié)合　　這些擁有高超繪畫技巧的特派畫家，同時(shí)也都是訓(xùn)練有素的新聞采集者。他們對(duì)所見所感的中國內(nèi)容的把握，以及對(duì)中國文化諸多方面較深層次的挖掘，讓這份雜志上有關(guān)中國的內(nèi)容呈現(xiàn)出更豐富、更鮮活的面貌。戰(zhàn)爭一直是最重要的新聞?lì)}材，《倫敦新聞畫報(bào)》上中國內(nèi)容的集中出現(xiàn)，往往都跟隨某次戰(zhàn)爭、沖突或政治事件。對(duì)這些題材的深度表達(dá)，使得圖畫不僅要提供認(rèn)知，更要成為一種敘事的手段。對(duì)此，這些畫家們表現(xiàn)出極高的專業(yè)素質(zhì)。他們會(huì)截取最有代表性的場景，搜集更多的細(xì)節(jié)，再以嫻熟的手法進(jìn)行生動(dòng)的描繪。在這個(gè)過程中，有時(shí)難免會(huì)注入畫家兼記者本人對(duì)事件的立場，但除去少部分在特定時(shí)代精神下進(jìn)行的藝術(shù)渲染，多數(shù)時(shí)候他們的作品都可以看作是對(duì)事件的直觀描述。這種描述所包含的具體的內(nèi)容，與通過其他方式記錄下來的資料可以相互印證。在那些不涉及沖突和利益關(guān)系的題材上，比如中國的文化、風(fēng)俗、器物、地理狀況，畫家們更是持有博物學(xué)家般的嚴(yán)謹(jǐn)，力圖為讀者奉上真正有價(jià)值的資料，隨著時(shí)間的推移，那個(gè)時(shí)代的遠(yuǎn)去，他們搜集的這些資料的價(jià)值愈加明顯了?！　≡谶@些技藝高超的特派畫家之外，攝影術(shù)的廣泛使用，從更大程度上提升了以版畫形式呈現(xiàn)給讀者的畫面的真實(shí)性。以照片為藍(lán)本制作的版畫從19世紀(jì)50年代開始偶有出現(xiàn)，到后期逐漸成為風(fēng)光、建筑等靜態(tài)內(nèi)容的主要制作方式，對(duì)一些重大事件的報(bào)道也都采用現(xiàn)場照片復(fù)制或加工而成。得益于006近代中國的反光鏡--《倫敦新聞畫報(bào)》中國史畫100幅007近代中國的反光鏡照相機(jī)對(duì)人物、場景快速準(zhǔn)確的捕捉，這一類版畫展示出更加豐富的內(nèi)容，豐富到有時(shí)很難把它當(dāng)成是畫作，而只能看成是在印刷技術(shù)尚未成熟以前一種不太完善的照片轉(zhuǎn)印手段。攝影師與版畫藝術(shù)家的完美合作，讓遙遠(yuǎn)的中國以更為精準(zhǔn)的形象呈現(xiàn)在讀者面前。隨著攝影師在中國活動(dòng)范圍的擴(kuò)展，倫敦的版畫藝術(shù)家們開始用他們鋒利的刻刀雕琢更為細(xì)膩的內(nèi)容，人物的表情、服飾的花紋、建筑的細(xì)節(jié)，都極力還原。很多版畫現(xiàn)在還能看到它的照片藍(lán)本。一般來說，對(duì)風(fēng)光照片的復(fù)制都是十分忠實(shí)于原作的；以人物為主體的照片在被制成版畫時(shí)，常常會(huì)對(duì)人物以外的元素簡略處理或者作一些改動(dòng)，但無損照片及版畫本身的主題。那些由人物和場景共同組成的敘事性的照片，在被轉(zhuǎn)制成版畫時(shí)細(xì)節(jié)充分保留，所承載的信息與原作別無二致。　　不過，受限于尚處于發(fā)展中的攝影技術(shù)，至少在進(jìn)入20世紀(jì)以前，照片對(duì)動(dòng)態(tài)場景的記錄能力還不及一個(gè)技藝嫻熟的畫家的速寫。所以，很多時(shí)候照片是作為參考，為畫家提供背景資料。在描繪戰(zhàn)爭、貿(mào)易活動(dòng)等人物眾多、敘事性強(qiáng)的場景時(shí)，畫家對(duì)場面的把握和一定程度的藝術(shù)創(chuàng)作，填補(bǔ)了攝影在這一時(shí)代的缺陷。作為一種圖像的記錄，這些版畫所保存的，可能并非照片那樣精確定格的瞬間，而是一些片段的抽取和匯集，它不一定分毫不差地在某個(gè)時(shí)空里出現(xiàn)過，但它可能更接近親歷者的體驗(yàn)，因而也是一份可供參考的陳述。　　不論版畫的來源是素描、水彩還是攝影師拍攝的照片，所有這些圖畫想要傳遞的信息，都是在當(dāng)下或過去某個(gè)時(shí)間，遙遠(yuǎn)的中國發(fā)生了什么事，并多方面闡釋“中國”這一名詞的定義。對(duì)于今天的人們來說，這些圖畫依然傳遞著大量的信息，今天的人們與19世紀(jì)中國的距離同樣遙遠(yuǎn)，經(jīng)由這些圖畫，人們可以回看當(dāng)時(shí)中國的形與神，或者從一些新的角度完善關(guān)于近代中國的定義?！　∥?、大英帝國的視角　　西方與中國在近代的交往波折不斷，戰(zhàn)爭和沖突是一個(gè)避不開的主題。《倫敦新聞畫報(bào)》上關(guān)于中英之間以及中國卷入的其他爭端的報(bào)道，占據(jù)了有關(guān)中國的頭條的大多數(shù)。站在參與者或旁觀者的立場，這份周刊用圖畫的方式做出了自己的闡述。中國人所畏懼的船堅(jiān)炮利，在那些表現(xiàn)不列顛軍隊(duì)無畏精神的畫作中肆意張揚(yáng)。在另一些圖畫中，中國軍隊(duì)也擁有不容小覷的氣勢。這或許能為當(dāng)時(shí)的西方人如何看待中國提供一個(gè)傾向正面的旁證，至少對(duì)于中國在尋求自強(qiáng)道路上的努力，報(bào)道本身就是一種贊許的態(tài)度?！　〖姺睆?fù)雜的中國社會(huì)也是一個(gè)極具吸引力的主題。19世紀(jì)以后，以西方的研究方法及技術(shù)手段對(duì)中國進(jìn)行的采集、分析，不僅為當(dāng)時(shí)意圖在東方擴(kuò)張其勢力的政府和組織提供了大量必需的資料，也帶動(dòng)了純學(xué)術(shù)的東方風(fēng)潮。同時(shí)，貿(mào)易的繁榮、航行時(shí)間的縮短及眾多旅行日記的出版，也激起了普通民眾對(duì)東方世界的好奇心。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的所有對(duì)中國的研究和探索，都力求從更新、更專業(yè)甚至以前所未見的角度介紹中國。這些關(guān)于中國的記錄和解讀，涉及自然地理、社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化傳統(tǒng)等方方面面，在今天看來不乏失真和謬誤之處；但總體來說，這些基于在西方社會(huì)已有一定基礎(chǔ)的現(xiàn)代地理、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等學(xué)科的觀察，超越了中國人自身在長期的文化傳統(tǒng)下形成的固有的視角。作為一面來自外部的反光鏡，尤其照亮了那些中國人自己習(xí)以為常因而不曾深究的部分。而這樣的暗角，在中國傳統(tǒng)的史志等各種文獻(xiàn)記載里，是廣泛存在的?！　×?、感性的回味與理性的反思　　對(duì)中國各種民俗的觀察，可以作為一個(gè)很有代表性的范例。很多讓當(dāng)時(shí)的外國人感到新奇的風(fēng)俗習(xí)慣、民間活動(dòng)，在經(jīng)過這一百多年巨大的社會(huì)變革后，已經(jīng)難以還原了。在新的時(shí)代里，我們并不需要恢復(fù)所有的舊傳統(tǒng)，我們只是需要記住并歸納這些傳統(tǒng)，因?yàn)樗鼈兪俏覀兾幕囊徊糠?。在這一點(diǎn)上，西方人有時(shí)能提供比我們自己的記憶和傳承更為詳實(shí)的資料，尤其當(dāng)這種資料以圖像的方式保存下來的時(shí)候。作為報(bào)刊史上最有影響力的畫報(bào)之一，《倫敦新聞畫報(bào)》所刊登的有關(guān)中國的圖畫，一方面代表了某個(gè)時(shí)代背景下西方人對(duì)中國的理解，一方面也是對(duì)某一時(shí)期中國人浸淫其中卻少有感知的時(shí)代氣息的捕捉，它所包含的內(nèi)容，較之當(dāng)年的英國讀者，于今天的我們有更深的意義?！　〈送猓偃缥覀儞Q一種方式，以一份刊物的主觀視角來觀察它所服務(wù)的讀者，那么東西方對(duì)待新知的態(tài)度也能略窺一二。從早期《倫敦新聞畫報(bào)》有關(guān)中國內(nèi)容的刊載日期來看，基本上在重大事件發(fā)生之后兩個(gè)月左右，相關(guān)的圖畫新聞就能傳遞到英國讀者的手中。在環(huán)游地球八十天被當(dāng)作傳奇的時(shí)代，這已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)驚人的速度。加上緊隨它出現(xiàn)的各種畫報(bào)對(duì)歐洲大陸及美國的逐漸覆蓋，使得西方讀者從19世紀(jì)四五十年代開始，就能通過圖像的方式直觀地獲取各種最新的信息。這些信息來自世界各地，并隨著刊物的逐期發(fā)行被打上時(shí)間的標(biāo)簽，于是讀者在腦海里搭建起的世界，就是一個(gè)隨時(shí)間線不斷變化的多維的世界，而變化帶來的不確定性，成為追尋新知的巨大動(dòng)力。再看同一時(shí)期中國人對(duì)外部世界的了解，即使到清末洋務(wù)、新學(xué)興起時(shí)，也只限于少量專門書籍在知識(shí)階層的傳播，而當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子，多是憂于形勢，希望以“西學(xué)為用”，解決種種緊要問題。于是對(duì)西方世界有限的探究就成為一個(gè)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的過程，少有發(fā)散，因而影響有限?！秱惗匦侣劗媹?bào)》在中國的流傳在它自己的報(bào)道中就能找到證據(jù)，但是語言的天然障礙，加上當(dāng)時(shí)中國的眼界尚不夠開闊，使得它在作為正當(dāng)其時(shí)的新聞刊物漂洋過海來到中國時(shí)，難以發(fā)揮它“圖說世界”的功能，倒是在一個(gè)世紀(jì)以后，作為歷史資料，回過頭來向我們講述中國?！　〗裉斓淖x者能從百余年前的《倫敦新聞畫報(bào)》中看到多少別樣的內(nèi)容，取決于他對(duì)那個(gè)時(shí)代了解的深度和角度。此次呈獻(xiàn)給讀者的一百張圖片，是由《倫敦新聞畫報(bào)》上涉及中國的繪畫精選而來，絶大部份是單頁全版，少數(shù)是雙頁全版，其畫工與刻工都異常精美。這些圖畫的時(shí)間跨度從1850至1910年代，涵括的重大歷史事件包括第二次鴉片戰(zhàn)爭、太平天國、甲午戰(zhàn)爭、李鴻章出國考察、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、日俄戰(zhàn)爭等。在這些左右了近代中國歷史軌跡的大事件之外，普通人的生活也是一個(gè)時(shí)代不可分割的組成部分，對(duì)傳統(tǒng)的固守和革新更是近代中國最顯著的標(biāo)簽。這些珍貴歷史圖畫的匯集，足以展示一個(gè)時(shí)代大致面貌，更期望能為百余年后的今天，提供感性的回味以及理性的反思視角。　　【附錄】《西洋畫刊與辛亥革命前后》（徐家寧）　　1842年《倫敦新聞畫報(bào)》的創(chuàng)辦是報(bào)刊史和文化傳播史上的重要節(jié)點(diǎn)，這種新鮮的報(bào)道方式很快即被大量復(fù)制。一時(shí)間，多家以圖像為主體的報(bào)紙?jiān)跉W洲大地流行開來，其中比較知名的有法國《小報(bào)》的增刊（LePetitJour-nalSupplémentIllustré）、法國《畫報(bào)》（L'Illustrations）、法國《十字報(bào)畫刊》（LaCroixIllustratrée）、英國《圖畫報(bào)》（TheGraphic）、英國《星球報(bào)》（TheSphere）等。　　法國《小報(bào)》是一份1863在巴黎創(chuàng)辦的日?qǐng)?bào)，1884增加了每周一期的增刊，用兩個(gè)整版以版畫的形式報(bào)道世界上正在發(fā)生的大事，19世紀(jì)90年代最輝煌的時(shí)候每日可銷售上百萬份。不同于《倫敦新聞畫報(bào)》，這份報(bào)紙的增刊以彩色石印版畫為主，工藝復(fù)雜但是更具藝術(shù)性；其次《倫敦新聞畫報(bào)》的圖像報(bào)道主要是紀(jì)實(shí)風(fēng)格，注重對(duì)新聞事件的記錄，而《小報(bào)》的增刊則更像是新聞評(píng)論，畫家往往會(huì)對(duì)新聞進(jìn)行解讀，用水彩畫的形式把解讀和評(píng)論表現(xiàn)出來，再轉(zhuǎn)制成石版畫。如1911年2月5日號(hào)的頭版，集中表現(xiàn)了中國人在涌動(dòng)的思潮下對(duì)剪辮子的不同反應(yīng)；1911年10月29日，則通過軍官服裝的變遷，對(duì)中國在近代以后軍隊(duì)的發(fā)展做了一個(gè)概述，以呼應(yīng)剛發(fā)生不久的武昌起義。1900年后，隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，《小報(bào)》的增刊以絲網(wǎng)彩印取代了傳統(tǒng)的石印版畫，提高了效率卻絲毫沒有降低畫作的質(zhì)量。1944年，《小報(bào)》?？?，增刊也隨之終結(jié)。　　法國《十字報(bào)》是1880年在巴黎創(chuàng)刊的一份天主教報(bào)紙，起初只是月刊，1883年改為日?qǐng)?bào)，至今仍在發(fā)行，《十字報(bào)畫刊》是其增刊。因?yàn)樗木庉嫲l(fā)行有教會(huì)背景，這份報(bào)紙一直注重于宣傳教義和人文關(guān)懷，報(bào)道的內(nèi)容除了世界新聞、宗教、科學(xué)和藝術(shù)的新動(dòng)向，也關(guān)注社會(huì)問題的解決。他的風(fēng)格接近《小報(bào)》增刊，選用兩個(gè)整版以彩色石版畫的方式表現(xiàn)新聞，對(duì)中國的報(bào)道也主要是集中在傳教和現(xiàn)代化發(fā)展的情況，比如1907年10月6日這期的頭版，為了表現(xiàn)中國的現(xiàn)代化進(jìn)程，畫家把汽車、火車、穿洋服、打洋傘的中國人以及警察放在一個(gè)畫面里?！　》▏摹懂媹?bào)》是一份很老牌的周報(bào)，創(chuàng)刊于1843年。這份報(bào)紙的創(chuàng)刊時(shí)間、風(fēng)格和形式都與《倫敦新聞畫報(bào)》接近，但是其在印刷技術(shù)上更為大膽和超前，1891年該報(bào)第一次在報(bào)紙上印刷照片，1907年第一次印刷彩色照片。二戰(zhàn)期間這份報(bào)紙為法國傀儡政府服務(wù)，1944年巴黎解放后?？?。1945年以《法蘭西畫報(bào)》（FranceIllustration）為名重新發(fā)行，1957年破產(chǎn)倒閉。《畫報(bào)》不僅重視新聞的快速、深度報(bào)道，還很重視版面的藝術(shù)效果，圖片的來源形式豐富多樣，既有特派記者的速寫或者水彩畫，也有照片。1911年10月21日號(hào)，辛亥革命爆發(fā)僅十一天后，這份報(bào)紙就用三個(gè)整版對(duì)這一事件作了詳細(xì)報(bào)道，并配以照片、素描、手繪地圖等資料；1922年12月1日溥儀大婚，《畫報(bào)》采用L.薩巴捷（L.Sabattier）繪制的水彩畫，以一個(gè)對(duì)開版再現(xiàn)了婚禮隊(duì)伍到達(dá)新娘家的情景，豐富和準(zhǔn)確的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，已經(jīng)超越了一般的報(bào)紙插圖而成為藝術(shù)品?！　≡凇秱惗匦侣劗媹?bào)》的誕生地英國，還有另外幾家著名的以圖畫為主的報(bào)紙。1863年，木刻版畫家出身的威廉o盧森o托馬斯（WilliamLusonThomas）在倫敦創(chuàng)辦了《圖畫報(bào)》。這份周報(bào)一開始即以《倫敦新聞畫報(bào)》為目標(biāo)，聚集了大批英國著名的木刻版畫家，如盧克o菲爾茨（LukeFildes）、赫伯特o馮o赫克默（HubertvonHerkomer）、弗蘭克o霍爾（FrankHoll）、約翰o米萊斯（JohnMillais）。這份報(bào)紙注重畫面的表現(xiàn)，對(duì)轉(zhuǎn)印之后的圖畫的視覺效果十分重視，因而更具藝術(shù)性和觀賞性。如1911年3月5日號(hào)，采用湯姆o布朗尼（TomBrowne）所繪的幽默漫畫為藍(lán)本，以簡單而流暢的線條勾畫出不同的人物和場景，以此來表現(xiàn)中國正在發(fā)生的變化?！　∮摹缎乔驁?bào)》創(chuàng)刊于1900年，同樣是一份以圖畫為主的周報(bào)。因?yàn)槠鋭?chuàng)刊時(shí)印刷技術(shù)已經(jīng)有了很大發(fā)展，木刻版畫和石印版畫正逐漸被絲網(wǎng)印刷取代，因而圖像的來源主要采用照片。這份報(bào)紙自創(chuàng)刊伊始便以《倫敦新聞畫報(bào)》和《圖畫報(bào)》為競爭對(duì)手，風(fēng)格與《倫敦新聞畫報(bào)》非常接近，注重用圖片報(bào)道新聞時(shí)事，如1912年3月23日號(hào)，就用北京使館區(qū)的戒備和被斬首示眾的搶劫犯照片報(bào)道了發(fā)生在北京的兵變，并配以孫中山和其原配夫人盧慕貞的肖像照片暗示兵變背后的政治原因?！　?9世紀(jì)后期到20世紀(jì)初，西方報(bào)刊對(duì)中國的報(bào)道始終圍繞兩個(gè)主題：中西方各種類型的交往，以及中國的政局。庚子事變以后清政府在新政、立憲等方面的允諾，以及風(fēng)氣漸開之后傳統(tǒng)中國在走向現(xiàn)代化的過程中所產(chǎn)生的變化，帶給西方人更多的共鳴。于是在深厚的中國文化之外，西方的新聞從業(yè)者找到了更多可以深度挖掘的東西。對(duì)中國社會(huì)的觀察，從早期人種學(xué)、自然地理等方面的直觀印象，到20世紀(jì)以后對(duì)變幻莫測的中國局勢的深度解析，無疑是一個(gè)質(zhì)的飛躍。在這個(gè)過程中各種畫報(bào)提供了一個(gè)跨越鴻溝的橋梁，通過豐富而細(xì)致的圖像，將映入西方視野的中國生動(dòng)地記錄了下來。　　……

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