布魯克林孤兒

內(nèi)容概要

一部會(huì)讓你讀上癮的經(jīng)典小說
1999年《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書
1999年美國國家書評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品
1999年《時(shí)尚先生》年度最佳小說
1999年沙龍圖書獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品
2000年金匕首最佳罪犯小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品
2008年入選《衛(wèi)報(bào)》“死前必讀的1000本小說”
他是孤兒，是妥瑞氏癥患者，也是業(yè)余偵探
他在觸碰世界，掌控世界，用語言覆蓋世界。
萊諾爾是布魯克林圣文森孤兒院的孤兒，從小就患有罕見的妥瑞氏癥，這個(gè)疾病使得他產(chǎn)生狂吠、拍打、自言自語等異常行為。被視為怪胎的他和另外三個(gè)男孩被挑選出來，為敏納?弗蘭克的出租車行兼?zhèn)商缴绻ぷ?。那種異于其他孤兒的優(yōu)越感，讓這四個(gè)男孩成為了一個(gè)小團(tuán)體，他們忠心耿耿地效忠于敏納?弗蘭克。有一天，弗蘭克被殺，萊諾爾這四個(gè)孤兒的世界也被整個(gè)翻轉(zhuǎn)過來。一連串問題接連發(fā)生，各種各樣的人物、黑人偵探、禪堂里的老師、日本黑幫等相繼出現(xiàn)，他們四個(gè)人之間不斷發(fā)生磨擦。萊諾爾這個(gè)怪胎開始不顧一切地游走在各種人物之間，發(fā)誓要解開謎團(tuán)。
透過一個(gè)跟我們不一樣的人的眼光來看待這個(gè)世界，會(huì)看到一些平常所謂健全的人看不到的，尤其是像紐約這么一個(gè)有趣的地方，從這樣的一個(gè)主角眼中看出來，的確充滿了我們平常所看不到的光澤、看不到的顏色，我在閱讀《布魯克林孤兒》的過程中，得到很大的樂趣。
——蔡康永在“周二不讀書”中推薦
年度最佳小說，十分新穎，讓人深深感動(dòng)。
——《時(shí)尚先生》雜志
充滿了機(jī)智的對(duì)話和情節(jié)轉(zhuǎn)折……一次引人入勝的歷險(xiǎn)。
——《衛(wèi)報(bào)》
一個(gè)偵探故事，一幅敏銳的布魯克林圖景，一部重新講述的《霧都孤兒》。在這個(gè)故事里，主人公是個(gè)妥瑞氏癥患者，他的講述如此具有巴洛克風(fēng)格，就連菲利普?馬洛也會(huì)感到羞愧，向他致敬。
——《新聞周刊》

作者簡介

喬納森·勒瑟姆（Jonathan Lethem，1964- ）
1964年出生于紐約布魯克林。年少時(shí)，他沉迷于鮑勃?迪倫的音樂，鐘情于《星球大戰(zhàn)》，讀過菲利普?迪克的全部小說。1982年，勒瑟姆從本寧頓學(xué)院退學(xué)，懷揣四十美元，從科羅拉多搭便車穿越一千多里的荒漠與山嶺，來到加利福尼亞。在加利福尼亞，他為一家二手書店工作，同時(shí)開始了他的文學(xué)寫作。
喬納森·勒瑟姆是美國當(dāng)代最具創(chuàng)造力、最受矚目的作家之一。他的作品雜糅了科幻、推理的元素，又能推陳出新，突破類型小說的限制，將純文學(xué)與通俗文學(xué)完美地融合在一起。不僅深受讀者歡迎，時(shí)常榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜，也獲得了美國國家圖書獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、金匕首獎(jiǎng)、麥克阿瑟獎(jiǎng)等眾多大獎(jiǎng)。
主要作品有《槍，偶爾有音樂》、《布魯克林孤兒》、《孤獨(dú)堡壘》、《久病之城》等。

書籍目錄

走進(jìn)
布魯克林孤兒
拷問的眼睛
（妥瑞氏癥的夢境）
壞曲奇
一心
自作主張的身體
曾經(jīng)相識(shí)
好三明治

章節(jié)摘錄

　　第二章 布魯克林孤兒　　我在圣文森特男孤兒院的圖書室長大，這所孤兒院位于布魯克林下城區(qū)，還沒有哪個(gè)開發(fā)商有興趣把這一片翻新為上等社區(qū)；這里既不算是布魯克林高地，也不屬于科布爾山，甚至都不在波倫山的范圍內(nèi)。大體而言，孤兒院坐落在布魯克林橋的出口匝道上，但看不見曼哈頓或大橋本身，底下的八條車道總是車流滾滾；車道旁聳立著毫無特色的民事法庭，法院大樓盡管看起來冷峻灰暗，但我們孤兒院里的不少孩子都見識(shí)過里面的樣子；還有布魯克林郵局的分揀中心，徹夜嗡嗡哼哼，燈火閃爍，大門呻吟著打開，卡車運(yùn)來堆積如山的名為“信件”的神秘物品；還有伯頓機(jī)修?？茖W(xué)校，受過磨礪的學(xué)生在那里努力著讓自己過上無聊的正常人生活，他們每天兩次蜂擁而出，趁著休息時(shí)間喝啤酒吃三明治，把隔壁的破舊酒館擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，乖戾的暴徒氣焰讓過路人膽戰(zhàn)心驚，讓我們這些孤兒院的孩子心馳神往；還有一排前不著村后不著店的公園長椅，頭頂上是拉法耶的大理石胸像，標(biāo)出他在布魯克林戰(zhàn)役中的介入地點(diǎn)；還有一處停車場，周圍的高籬笆頂上鑲有寬闊的鐵絲網(wǎng)和迎風(fēng)抽打的熒光警示旗；還有一幢紅磚蓋的貴格派禮拜堂，附近還是農(nóng)田的時(shí)候大概就有它了。簡而言之，這些亂七八糟的貨色把守著一個(gè)古老而破落的行政區(qū)的臃腫入口，是貨真價(jià)實(shí)的蠻荒之地，從這里經(jīng)過前往他處的人們會(huì)將它刻意遺忘。在被弗蘭克·敏納拯救之前，正像我之前所說的，我就生活在圖書室里?！　∥覜Q心讀完那墳?zāi)拱愕膱D書室里的每一本書，每一冊編目入庫又被遺忘的慘淡捐贈(zèng)品--我在圣文森特時(shí)恐懼和無聊到了何等地步，由此可見一斑。這也是妥瑞氏式癥的早期跡象之一，讓我強(qiáng)迫性地計(jì)數(shù)、排序、探查。蜷縮在窗臺(tái)上，翻著干燥的書頁，看著塵埃跌撞著穿過成束的陽光，我在西奧多·德萊塞、肯尼斯·羅伯茨、J.B.普里斯特利的著作和 《大眾機(jī)械》的過刊中尋找正在萌芽的古怪自我，但都沒找到，沒找到屬于我的那種語言。與此相仿的是我無法看電視。《家有仙妻》、《太空仙女戀》、《我愛露西》、《蓋里甘》和《脫線家族》①?zèng)]完沒了地重播，那些缺乏運(yùn)動(dòng)細(xì)胞的書呆子借此打發(fā)了無數(shù)個(gè)下午的時(shí)光，湊到屏幕近旁觀賞女人的滑稽表演--女人！多么陌生的存在，和信件一樣，和電話一樣，和森林一樣，都是與我們孤兒無緣的東西--模仿女性角色的丈夫，但我在電視里找不到自己，德西·阿納茲、迪克·約克、拉里·海格曼②，那些飽受折磨的飛向地球的太空人，他們沒有展示出我需要看到的東西，無法幫助我找到我的語言。我與周六早晨稍微親近些，尤其是達(dá)菲鴨能帶來不一樣的感受，前提是我能忍受想象自己長大后成了一只挨過炸彈、嘴巴七零八落的鴨子。《蜜月中人》里的亞特·卡尼也讓我有所觸動(dòng)，特別是他扭動(dòng)脖子的模樣，不過這需要管事的允許我們晚睡才行，否則就沒法看見他了。但是帶給我語言的是敏納，是敏納和法院街讓我說話的?！　∥覀兯膫€(gè)那天之所以被選走，只因?yàn)槲覀兪鞘ノ纳貎H有的五個(gè)白種男孩中的四個(gè)，第五個(gè)名叫斯蒂芬·格羅斯曼，肥如其名。斯蒂芬要是瘦些的話，凱賽爾先生恐怕就會(huì)把我扔回廢物堆里了。我無疑是個(gè)滯銷貨，又抽搐，又摳鼻子，是從圖書館里挖出來的，而非來自操場，怎么看都像個(gè)弱智，顯然是誰買誰后悔的劣等品。凱賽爾先生是圣文森特的老師，他跟弗蘭克·敏納熟得跟鄰居似的，他建議敏納借用我們一個(gè)下午，這讓我初次窺見了在敏納周圍閃閃發(fā)亮的那個(gè)由“承情”和“偏袒”構(gòu)成的光環(huán)--“認(rèn)得誰誰誰”是一種生存條件。敏納與我們恰好位于兩個(gè)極端，我們不認(rèn)識(shí)任何人，即便認(rèn)得也無法從中獲益。　　敏納只要白種孩子，是為了迎合雇主或許抱有的偏見--和他必然抱有的偏見。也許他的腦子里那時(shí)就有了改造我們的幻想。當(dāng)然我無從得知。在他第一天對(duì)待我們的態(tài)度中無疑沒有顯露半分。那是八月一個(gè)悶熱的工作日，下午的課程結(jié)束后，街道像是黑色的口香糖，慢速爬行的車輛在煙霾中仿佛成像不清的自然課幻燈片。他打開廂式貨車的后門，車身遍布凹痕和涂鴉，尺寸和深夜送信的郵政卡車差不多，他吩咐我們進(jìn)去，然后砰的一聲摔上門，上了鎖，既沒有任何解釋，也沒有問我們叫什么。我們四個(gè)人大眼瞪小眼，為脫離樊籠感到震驚、暈眩。我們不知道這代表什么，其實(shí)也不需要知道。另外三個(gè)人，托尼、吉爾伯特和丹尼都愿意跟我搭伙，愿意假裝我與他們很合拍，只需這樣他們就能被外部世界拎出孤兒院，摸黑坐在骯臟的金屬地板上，聽?wèi){車廂震顫著駛向圣文森特以外的某個(gè)地方。我當(dāng)然也在震顫，敏納集攏我們幾人之前我就在震顫，我的內(nèi)里永遠(yuǎn)在震顫，我用盡力氣不讓它表露出來。我沒有親吻另外三個(gè)男孩，但我很想，于是我發(fā)出了親吻般的啁啾聲，類似鳥兒的叫聲，一遍又一遍：“嘁喳，嘁喳，嘁喳。”　　托尼叫我閉上他媽的臭嘴，但他的心思并不在這兒，特別是今天，人生的秘密正在徐徐展開。對(duì)于托尼來說尤其如此，他的命運(yùn)找上門來了。他從一開始就在敏納身上看見了更多的東西，因?yàn)樗屪约鹤龊昧诉@個(gè)準(zhǔn)備。托尼·佛蒙蒂因其流露的自信在圣文森特小有名氣，他堅(jiān)信自己進(jìn)孤兒院肯定是出了差錯(cuò)，相信自己并不屬于這里。身為一名意大利人，他優(yōu)于我們這些不知道出身的家伙（艾斯羅格是什么玩意兒？）。他的父親不是黑幫就是條子--托尼不認(rèn)為這有什么矛盾，所以我們也一樣。意大利人將會(huì)偽裝成這個(gè)那個(gè)身份回來找他，他正是這樣看待敏納的?！　⊥心岢雒€有別的原因。他比同在敏納車廂中的我們其他幾人都年長，他十五歲，我和吉爾伯特十三，丹尼·芬特爾十四（圣文森特孤兒院的孩子到了一定年紀(jì)就去別處念高中，從此很少再露面，但托尼卻想辦法留了下來），他的年齡讓他顯得無比時(shí)髦和世故，即便他沒有離開過孤兒院，在外面生活了一段時(shí)間再回來也是這樣。事實(shí)上，他是我們的經(jīng)驗(yàn)之神，總在嘮叨香煙和其他方面的暗示。兩年前，街對(duì)面禮拜堂的某個(gè)貴格派人家把托尼帶了回去，想給他一個(gè)永久的家。收拾衣服的時(shí)候，他就已經(jīng)在抒發(fā)他對(duì)這家人的不齒了。他們不是意大利人。話雖如此，托尼還是和他們生活了幾個(gè)月，也許挺開心，但他始終不肯承認(rèn)。他們安排托尼進(jìn)了“布魯克林之友”，一家離這里只有幾個(gè)街區(qū)的私立學(xué)校。大多數(shù)日子里，下午放學(xué)回家的路上，托尼會(huì)在圣文森特的圍欄外逗留，跟我們講他如何撫摸私立學(xué)校的姑娘們，有時(shí)還要搞上一兩回，私立學(xué)校的男生都很娘娘腔，懂得怎么游泳和踢足球，但上了籃球場只有挨他羞辱的份兒，而籃球都不算是托尼的專長。后來有一天，他的繼父母發(fā)現(xiàn)高大黑發(fā)的托尼和一個(gè)姑娘上床，但這次太過分了，那女孩是他們十六歲的親生女兒。反正據(jù)說如此，但消息的源頭只有一個(gè)?？偠灾?，第二天他被送回了圣文森特，他輕而易舉地回到了原先的生活方式：每隔一天，就輪流毆打我和斯蒂芬·格羅斯曼，然后又對(duì)我們示好，這樣我們倆就永遠(yuǎn)不可能同時(shí)受他照應(yīng)，也無法彼此信任，就像我們不信任托尼一樣。　　托尼是我們的“嘲笑之星”，當(dāng)然也是他首先吸引了敏納的注意力，激發(fā)了我們這位未來老板的想象力，叫他在我們這群渴望栽培的心中窺見了日后的敏納幫?；蛟S托尼，連同他對(duì)意大利救星的熱望，甚至還幫助敏納做出了構(gòu)想，最終令敏納偵探所應(yīng)運(yùn)而生；托尼那份渴求的力度激發(fā)了敏納的特定靈感，讓他第一次有了找?guī)讉€(gè)幫手供其差遣的念頭。　　敏納當(dāng)時(shí)也只勉強(qiáng)算是成年，但在我們眼中卻無疑是個(gè)男人了。那年夏天，他二十五歲，瘦長身材，略有點(diǎn)小肚子，穿有口袋的T恤衫，還盡心盡力地把頭發(fā)梳成油光水滑的大背頭，這種卡羅爾花園式的發(fā)型與七九年格格不入，而像是投射自某個(gè)弗蘭克·辛納屈唱主角的年代，那一刻仿佛一粒琥珀或攝影師的濾鏡，緊緊包裹住了弗蘭克·敏納和他鐘愛的所有事物?！　∶艏{那輛貨車的車廂里，除了我和托尼之外，還有吉爾伯特·科尼和丹尼·芬克爾。吉爾伯特當(dāng)時(shí)是托尼的左膀右臂，身材矮壯，性格陰沉，稱之為“硬朗”也不為過--聽見你叫他暴徒，他也許會(huì)對(duì)你露出笑容。吉爾伯特對(duì)斯蒂芬·格羅斯曼格外不好，要我說是因?yàn)楹笳叩姆逝?，?duì)他而言是一面引人不快的鏡子，但他待我很寬容。我們甚至一起守著幾樣古怪的秘密。兩年前，孤兒院組織去曼哈頓參觀自然歷史博物館，我和吉爾伯特脫離大部隊(duì)，不約而同地返回了一個(gè)展廳，天花板上垂吊著的巨大塑料藍(lán)鯨主宰著整個(gè)房間，它是正式參觀的焦點(diǎn)展品。然而，藍(lán)鯨身下還有一道雙面展墻，是黑暗而神秘的深海生物立體布景，打了燈光，排列整齊，你必須湊到玻璃前才能發(fā)現(xiàn)隱藏在拐角處的種種奇景。其中有抹香鯨大戰(zhàn)巨烏賊，還有殺人鯨破冰而出。我和吉爾伯特深深著迷，流連于一面又一面的展窗之前。等一班三年級(jí)或四年級(jí)的小孩被帶出展廳以后，我們發(fā)覺這個(gè)巨大的房間盡歸我們所有，連說話時(shí)我們的聲音都被博物館里超乎自然的寂靜磨去了棱角。吉爾伯特把他的發(fā)現(xiàn)指給我看：企鵝布景旁有一扇孩童尺寸的黃銅門扉，沒有上鎖。打開門，我們發(fā)現(xiàn)它既通向企鵝布景背后，也通向布景內(nèi)部?！　?ldquo;艾斯羅格，進(jìn)去。”吉爾伯特說。　　如果我不愿意，這大概就是仗勢欺人了，但事實(shí)上我想進(jìn)去都想得發(fā)瘋了。展廳里空無他人的每一分鐘都極其寶貴。那扇門的上緣只有我的膝蓋高。我爬了進(jìn)去，打開充當(dāng)展覽邊墻的海藍(lán)色背景板上的活門，接著滑進(jìn)了畫面之中。碗形的海底長而平緩，是涂抹過顏色的石膏，我彎著膝蓋沿坡跑了下去，望著玻璃另一側(cè)目瞪口呆的吉爾伯特。游泳的企鵝或是固定在從后墻上伸出的長桿上，或是懸掛在海面的塑料波浪下，海面此刻已是我頭頂上低矮的天花板了。我愛撫著最近的一只企鵝，這只企鵝吊得很低，正在潛水追捕美味鮮魚。我拍拍企鵝的腦袋，揉揉它的咽喉，像是在幫它吞咽藥丸。吉爾伯特笑得直打滾，以為我在向他表演喜劇，但事實(shí)上我被一陣溫柔而又躁動(dòng)的沖動(dòng)所征服，必須去愛撫那只僵硬悲哀的企鵝。接下來，我必須去觸摸每一只企鵝，至少是我夠得到的每一只--有幾只我夠不到，它們站在浮冰上，被海面擋在了另外一側(cè)。我跪在地上四處移動(dòng)，滿懷愛意地挨個(gè)撫摸那些游泳的鳥兒，最后才穿過銅門逃了出來。吉爾伯特佩服得五體投地，這我看得出來。我成了他心中無所不能的小子，敢肆意妄為的小子。當(dāng)然了，他既對(duì)也錯(cuò)，因?yàn)槊降谝恢黄簌Z之后，我就沒有其他選擇了?！　〔恢獮楹?，這引出了一連串的事件，使得他越來越信任我。我很瘋狂，但又很溫順，很容易受到脅迫，這讓我成了吉爾伯特理想中的倉庫，用來存放他認(rèn)為是瘋狂念頭的東西。吉爾伯特比別人早熟，喜歡打手槍，正在尋找介于其個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和一般校園常識(shí)之間的三角測量基準(zhǔn)物。我做那檔子事嗎？有多頻繁？一只手還是兩只手？這樣還是那樣握？閉不閉上眼睛？有沒有動(dòng)過摩擦床墊的念頭？我很認(rèn)真地對(duì)待他的詢問，但卻無法提供他需要的信息--當(dāng)時(shí)還不行。我的愚鈍剛開始讓吉爾伯特好生不爽，他有一兩個(gè)星期假裝從未提過那些問題，甚至壓根兒不認(rèn)識(shí)我，對(duì)我投來兇惡的目光，叫我曉得要是膽敢說出去就將有極大的痛苦等在前頭。然后他會(huì)突然回來，比之前更急切。試試看吧，他這樣說，沒那么難。我會(huì)看著，如果你弄錯(cuò)了我就糾正你。和博物館那次一樣，我聽從了他的話，可結(jié)果卻不盡如人意。我無法用對(duì)待企鵝的那種溫柔對(duì)待自己，至少當(dāng)著吉爾伯特的面做不到（盡管事實(shí)上他催動(dòng)了我對(duì)自己的私密探索，這很快就變得相當(dāng)耗費(fèi)精力），吉爾伯特又不高興了，把我嚇得魂不附體。兩三個(gè)回合以后，這個(gè)論題就被永遠(yuǎn)擱置了。然而，暴露隱私的影響卻留存了下來，成為我們之間宛若幽魂的維系。　　敏納這輛貨車?yán)锏淖詈笠粋€(gè)男孩是丹尼·芬克爾，他是個(gè)贗品，只不過膚色很白而已。丹尼歡歡喜喜、輕松自在、發(fā)自肺腑地融入了圣文森特的大部分人中。他以自己的方式贏取了不亞于托尼的尊重（自然也得到了托尼的尊敬），既沒有吹牛說大話，也不需要惺惺作態(tài)，大體而言連嘴巴都不用張開。他真正通曉的語言是籃球，可這位運(yùn)動(dòng)健將精神太過緊繃，動(dòng)作太過流暢，在屋內(nèi)、教室里就顯得分外憋屈。他一開口就要嘲笑我們的熱情、我們顯露的“不酷”，但總有些心不在焉，仿佛他的腦子另有盤算，還在琢磨怎么換手過人，怎么優(yōu)化步法。他聽“放克瘋”，聽“浮雕寶石”，聽“扎普”①，和孤兒院的其他孩子一樣，也飛快投入了饒舌樂的懷抱，但每逢他鐘愛的音樂奏響，他從不會(huì)跳起舞步，而是抱著胳膊站在那里，隨著節(jié)拍瞪眼撅嘴，富有表現(xiàn)力的臀部一動(dòng)也不動(dòng)。丹尼生活在半空中，他既不黑也不白，既不挨揍也不打人；帥歸帥，但不受女孩這個(gè)念頭侵?jǐn)_；功課一塌糊涂，但每門課都能蒙混過關(guān)；偶爾掙脫地球引力的束縛，漂浮在圣文森特的籃球框上那堆爛鐵鏈和人行道之間。折磨托尼的是自幼失散的意大利家庭，他堅(jiān)信他們會(huì)回來找他；丹尼卻像是七八歲就離家出走，加入了街頭籃球比賽，一氣打到十四歲，直到敏納開著貨車來的那一天為止?！?……

編輯推薦

　　1. 獲得眾多大獎(jiǎng)的經(jīng)典小說--本書在美國獲得了巨大的成功與好評(píng)。不僅榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜單，還獲得美國最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一，美國國家書評(píng)獎(jiǎng)，同時(shí)也是《時(shí)尚先生》年度最佳小說，沙龍圖書獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，金匕首最佳犯罪小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，還入選了《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選的“死前必讀的1000本小說”，集眾多獎(jiǎng)項(xiàng)為一身，足以證明其經(jīng)典小說的地位?！　?、美國最具創(chuàng)造力的作家作品首次引介到國內(nèi)--喬納森·勒瑟姆是美國當(dāng)代最具創(chuàng)造力、最受矚目的作家之一，他的作品雜糅了科幻、推理的元素，又能推陳出新，突破類型小說的限制，將純文學(xué)與通俗文學(xué)完美地融合在一起，被評(píng)論家稱之為“類型小說的突破者”，不僅時(shí)常榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜，也獲得了美國國家圖書獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、金匕首獎(jiǎng)、麥克阿瑟獎(jiǎng)等眾多大獎(jiǎng)。如今，喬納森·勒瑟姆一有新書出版便會(huì)在美國引起巨大反響，尤其是紐約，他的作品幾乎是紐約文藝青年的最愛，幾乎人手一冊。　　3、好萊塢天才影星愛德華·諾頓推崇的作品--1999年《布魯克林孤兒》出版后不久，愛德華·諾頓便買下了本書的電影版權(quán)。此后愛德華·諾頓花了十多年的時(shí)間改編這部作品，他不僅將導(dǎo)演這部電影，還將參與演出書中患有妥瑞氏癥患者的主角萊諾爾。這部電影的上映日期一再推延，影迷們也越來越期待這部電影。據(jù)IMDB網(wǎng)站提供的最新消息，這部備受期待的電影大作2013年公映。　　4、不同尋常的敘事視角--本書是以患有妥瑞氏癥患者、這個(gè)不同尋常的人物來講述整個(gè)小說，看待整個(gè)世界。不僅好看，而且趣味十足。對(duì)此，蔡康永在“周二不讀書”欄目推薦本書時(shí)便說，“透過一個(gè)跟我們不一樣的人的眼光來看待這個(gè)世界，會(huì)看到一些平常所謂健全的人看不到的，尤其是像紐約這么一個(gè)有趣的地方，從這樣的一個(gè)主角眼中看出來，的確充滿了我們平常所看不到的光澤、看不到的顏色。”

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