出版時(shí)間:2011-7 出版社:廣西師范大學(xué)出版社 作者:文珍 頁(yè)數(shù):336 字?jǐn)?shù):250000
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內(nèi)容概要
十一味愛(ài),也即十一段抵死纏綿。
時(shí)間會(huì)過(guò)去,事物被遺忘,唯獨(dú)氣息長(zhǎng)存于記憶間。
文珍是近年來(lái)純文學(xué)界的一枚新星,她的作品數(shù)量不多,卻篇篇精品,為高端純文學(xué)雜志所青睞。但她的文字又絕沒(méi)有80年代純文學(xué)的“隔離感”,她寫(xiě)小說(shuō)只為“體貼人心”。在《十一味愛(ài)》的后記中,文珍寫(xiě)道:“《桃花扇》里的唱詞道,‘暗紅塵霎時(shí)雪亮,熱春光一陣冰涼?!缸约耗軐?xiě)出生命里的暗和光,又寫(xiě)出那況味的熱與涼?!?br /> 褪去了80年代精英知識(shí)分子寫(xiě)作對(duì)讀者的“啟蒙”姿態(tài),亦拒絕與目下浮躁淺薄過(guò)度市場(chǎng)化的文學(xué)習(xí)氣同流,文珍的文字可說(shuō)是當(dāng)代文學(xué)中獨(dú)特精品。
《十一味愛(ài)》全書(shū)由十一篇中篇小說(shuō)構(gòu)成,精選了作者從開(kāi)始寫(xiě)作到逐漸成熟的十年間的主要作品。十一篇均為愛(ài)情故事,主人公多為 大城市中的平凡市民,但是作者卻著意寫(xiě)出他們平凡中渴望愛(ài)情和幸福的內(nèi)心。文字曉暢而樸實(shí),于細(xì)致處打動(dòng)人心。比如描寫(xiě)婚姻七年之癢的《氣味之城》和引起頗多影視界人士關(guān)注的、描寫(xiě)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)愛(ài)情向往的《畫(huà)圖記,或動(dòng)物園的故事》等。
作者簡(jiǎn)介
文珍,1982年7月生。中山大學(xué)金融本科,北京大學(xué)首屆文學(xué)研究與創(chuàng)作方向碩士,以小說(shuō)《第八日》獲學(xué)位。作品散見(jiàn)于《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》、《大家》、《中篇小說(shuō)選刊》、《山花》、《羊城晚報(bào)》等,亦曾獲大小文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)二三。性情散漫,事多不經(jīng)心。愛(ài)好眾多,但寫(xiě)字之外真正非干不可的事很少?,F(xiàn)居北京,為出版社編輯。
書(shū)籍目錄
1 氣味之城
2 畫(huà)圖記
3 北京愛(ài)情故事
4 中關(guān)村
5 場(chǎng)景練習(xí)
6 果子醬
7 色拉醬
8 關(guān)于日記的簡(jiǎn)短故事
外一篇:關(guān)于我所愛(ài)吃的花生
9 第八日
10 安翔路情事
11 地下
章節(jié)摘錄
城市邊緣的解讀者:文珍(部分)曹文軒文珍是北京大學(xué),也是中國(guó)大陸第一位以一部小說(shuō)獲取文學(xué)碩士學(xué)位的人。在廣泛調(diào)查與考證的前提下,北京大學(xué)參照國(guó)際許多著名大學(xué)的做法,于2002年設(shè)立了“文學(xué)創(chuàng)作與研究方向”專(zhuān)業(yè),進(jìn)入這個(gè)方向的學(xué)生學(xué)業(yè)結(jié)束后可以一部小說(shuō)獲取學(xué)位。但頭兩年卻無(wú)合適人選,招生落空。到了2004年,我們終于發(fā)現(xiàn)了一個(gè)人:文珍。無(wú)論是筆試、面試,還是她的幾篇習(xí)作,都顯示了她與眾不同的才情。這個(gè)方向可能與其他方向不一樣,其他方向考察的是考生的知識(shí),而這個(gè)方向不僅要考察考生的知識(shí),還要考察這個(gè)考生的才情,因?yàn)椴徘樵谖膶W(xué)創(chuàng)作這里顯然是十分重要的。全面考察之后,一份錄取通知單就發(fā)到了深圳——她來(lái)自那座城市。進(jìn)校后,她把她在文學(xué)創(chuàng)作上的稟賦十足地展示了出來(lái)。她的小說(shuō)以及她一系列的關(guān)于小說(shuō)的見(jiàn)解,都引起了老師和她的同學(xué)的注意。她以她特有的文字,顯示了一個(gè)新設(shè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生所具有的不同氣質(zhì)、思路和言說(shuō)方式。最終,她以一部名為《第八日》的小說(shuō),給這個(gè)專(zhuān)業(yè)設(shè)立的必要性、合法性做了一個(gè)有力的證明。年齡上,她屬八〇后,但她的文字卻與八〇后的寫(xiě)作者大相徑庭。她有她的認(rèn)知,有她的方向,有她的意境和修辭方式。她走在只有她一個(gè)人走的路上,凝眸別人不看或是看不到的事物。她與她之前的作家,也不相與謀。她創(chuàng)造了她的小說(shuō)風(fēng)景。這風(fēng)景不似江河奔流、亂云飛渡,但它恬靜、悠長(zhǎng)、安定之下卻也暗藏堅(jiān)實(shí)的力量,別有一番審美情趣和審美價(jià)值。做人,不可雷同。記得看《凡·高傳》,那里頭記載了一件事:凡·高歲數(shù)漸大,家里人見(jiàn)著他總是光棍一條,就忙著給他張羅媳婦,后來(lái)從茶會(huì)上找了一個(gè),但卻被凡·高一口拒絕,理由十分簡(jiǎn)單——茶會(huì)上的女人毫無(wú)個(gè)性。凡·高有理。做人尚且如此;作文,就更不可雷同了。其實(shí)有些作家寫(xiě)的作品并不差,卻就是看不出他和其他十個(gè)、二十個(gè)作家有何不同,他也就是寫(xiě)寫(xiě)而已,是不可能得天下的。一個(gè)作家存在的理由就是不拘一格,獨(dú)占山頭。文珍的小說(shuō)無(wú)論是好是壞,都是文珍式的。她日后能不能得天下、得多大的天下,取決于小說(shuō)的量。她寫(xiě)的也許少了一些。她的小說(shuō)語(yǔ)言較為雅致,字里行間飄動(dòng)著淡淡的古風(fēng),但又不著一絲擬古、仿古的痕跡,一副隨意、自然流淌的樣子。仿佛那文字不是一個(gè)個(gè)碼出來(lái)的,而是隨水而來(lái)。那水不急又不慢,明明白白地流淌著,卻不見(jiàn)漩渦,不見(jiàn)白浪,甚至聽(tīng)不見(jiàn)汩汩之聲。這些文字是她讀了那些古色古香、神采飄逸的文字之后,在她心中自然形成的語(yǔ)流,落筆時(shí),不是靠她理性的掌控而流淌成河,而是不由自主地漫瀉開(kāi)來(lái)。有時(shí)還會(huì)有少許禪意,也不知是否她在閱讀時(shí)接通了哪條源流。似有出處,卻又無(wú)從考證。奇妙的是,她的語(yǔ)言同時(shí)又是很現(xiàn)代的,當(dāng)下風(fēng)氣蕩來(lái)蕩去,清新、親近,讓人覺(jué)得那些語(yǔ)詞、腔調(diào)就是在昨天早晨才剛剛誕生的。兩種風(fēng)氣就這樣相遇了,但卻不見(jiàn)抵牾、沖突,而是無(wú)聲無(wú)息地融合在了一起,以至于我們根本就不會(huì)注意到那里頭有兩個(gè)語(yǔ)言系統(tǒng)。這語(yǔ)言之河,明亮卻不耀眼,流動(dòng)卻不興風(fēng)作浪?! ?/pre>媒體關(guān)注與評(píng)論
文珍是北京大學(xué),也是中國(guó)大陸第一位以一部小說(shuō)獲取文學(xué)碩士學(xué)位的人。她屬八〇后,但她的文字卻與八〇后的寫(xiě)作者大相徑庭。她走在只有她一個(gè)人走的路上,凝眸別人不看或是看不到的事物。她與她之前的作家,不相與謀。她創(chuàng)造了她的小說(shuō)風(fēng)景。這風(fēng)景不似江河奔流、亂云飛渡,但它的恬靜、悠長(zhǎng)、安定之下卻也暗藏堅(jiān)實(shí)的力量。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)不缺鄉(xiāng)村小說(shuō),缺的是城市小說(shuō),是文珍這樣的城市小說(shuō)?! 芪能帯 ∧切┍涣至⒌臉怯钫趽酢⒈幻芗能?chē)輪碾壓的愛(ài)情,如此瑣屑卑微,又如此敏感真切。加之文珍精致的語(yǔ)言,綿延不絕的形象描述,確實(shí)好看?! K童 讀了《北京愛(ài)情故事》、《第八日》這兩篇小說(shuō),相信許多人會(huì)記住這個(gè)作者的名字——文珍。《北京愛(ài)情故事》既迷離凄婉又勻稱(chēng)純凈,如同一曲憂傷的小提琴獨(dú)奏……兩篇小說(shuō)均展現(xiàn)了作者的不凡才華?! 戏 ≡谝粋€(gè)對(duì)情感的爆發(fā)力、密度、綿延度和后坐力普遍喪失了洞察力的年代,文珍的小說(shuō)以罕見(jiàn)的耐心和出其不意的視角,為我們揭示了細(xì)碎的情感所裹挾的隱秘的嗅覺(jué)、幽微的歡愉、美好的交錯(cuò)和迷人的尷尬。文珍的這部小說(shuō)集亦可以看做一本不可多得的“資深文藝青年情感反思錄”。 ——胡續(xù)冬圖書(shū)封面
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