像艷遇一樣憂傷

用戶評論 (總計72條)

•   剛拿到書這個簽名版就缺貨了，我是不是太幸運呢。躺在床上看完了，書內容不多，為了配合他的斷想篇，所以那部分每頁的文字都是不規(guī)則飄在紙上，有時候一頁紙就一句話。
  喜歡他的小說篇，因為不像是小說而是聽他在講他的故事。早聞他放蕩不羈的，今兒一看書，眼前一片混亂，我加上腳趾頭也理不清他到底邂逅多少女人。而他如今結婚了，還會像以前那樣來者不拒嗎？邪惡了，他的歌很好，看文章雖然風花雪月，卻也在合上書的時候有著一絲絲的優(yōu)勢。
•   字吸歌呼 像艷遇一樣憂傷
•   價格實惠，當當給力！~
•   weikan
•   內容也挺不錯的
•   挺好的，主要是喜歡小鐘。只要是喜歡小鐘的人應該這本書就會覺得不錯，不喜歡的人，我想也不會買?，F在我才明白所謂的簽名版，其實里面就是一張小鐘的手寫詞。然后右上角簽了個名。就是“詞曲：鐘立風”（手寫的）。
•   有個朋友很喜歡鐘，買了簽名本送之~
•   沖著簽名限量本去的，竟然不是
•   比較喜歡小鐘
•   文藝青年可以看看
•   前面的詩不錯，后面就稍遜一點
•   是正品，書是我喜歡的
•   小鐘的書，喜歡
•   喜歡很久了,終于買到,愛不釋手.
•   　　沒想到鐘立風有這么好的文筆。
  　　想到自已在07年時，還去過太麥找朋友。
  　　看到龍寬又再發(fā)行新單曲。卻沒有在意小鐘這個人。
  　　
  　　時光永遠都是這么交錯的，若干年后，我看到了他的文字。
  　　喜歡的很。其實他做一個憂傷的詩人，深沉的文人比唱歌更有沖擊力吧。
  　　小鐘，很喜歡你。
  　　喜歡書中的那段文字。
  　　[塵世中最美好的事情莫過于一次令你心動的相遇。
  　　盡管相逢之后，也許又會無奈地離開。]
•   　　文筆和人都太過詩意吧。
  　　喜歡電影記憶里面的那些文字，覺得贊同。
  　　任何不太被世俗束縛的人都會有不停歇的艷遇。
  　　年少時越貞潔，長大后的欲望就又多，還真是。
  　　折射什么光我還說不好。
  　　對于博爾赫斯的崇拜如此赤裸裸。
•   　　“醒來在一個不知名的小棧，
  　　老板娘還沒起床，
  　　院落里的花兒在競相開放，
  　　好似一群姑娘。”
  　　
  　　讀到這句傻兮兮的詩，我忍不住尋找鐘立風的書，終于從青番茄借到《像艷遇一樣憂傷》來讀。28天的閱讀期限太短，書草草翻過一半，沒讀完就得歸還。
  　　書非借不能讀，借了還是讀不快，大概腦子不用生銹，讀書效率也年復一年地下滑。似乎很久沒有正兒八經地看完一本書，也沒有正兒八經地寫過一篇文章。當那種不持重的態(tài)度開始淪為生活習慣時，便對那些戲謔的表述方式漸生厭惡與疲倦之感。
  　　《春天責備》與《像艷遇一樣憂傷》兩書齊讀。對那種跨界寫作本來抱排斥態(tài)度的，如今漸漸接受，在這個意義上，周云蓬有功于我。先是重讀《春天責備》，除了一如從前地對周云蓬充滿新奇想象的文字擊節(jié)贊嘆并對那些戲謔、幽默的語言報以一笑之外，更多的是厭倦與不耐煩。但是仔細讀下去，便開始厭倦那種表述習慣，那容易讓人回憶起從前的自己也曾吊兒郎當天馬行空地書寫過、懷疑過、否定過。
  　　終于讀到鐘立風，遂拿鐘立風對抗周云蓬，可謂勢均力敵。可惜在民謠圈子，周云蓬簡直無孔不入，打開書，冤家路窄般地撞見了周云蓬為他寫的序言。周說，鐘立風是山楂樹，是民謠班里的文藝委員。
  　　文藝的另外一個代名詞應該是裝逼。《像艷遇一樣憂傷》，這個名字是典型的裝逼。翻開淡綠色的封面，文字淡然，遇而不艷，憂而不傷。辭藻并不華麗，語言并不出彩，想象豪不奇異，就像鐘給我的印象一樣，在偏遠的地方，一邊行走，一邊唱歌，行走和唱歌都很本分很老實。內容并不像書名那么矯揉、做作，老實而淡定，睡前讀幾頁，心中波瀾漸平；再讀幾行，就悄然入眠，直到夜半醒來從臉上扔掉書，伸手關燈正式睡覺。
  　　
  　　愛，恨，喜歡，厭倦，都與外物無關，完完全全由心而生。愛某人，并非他可愛，恨某物，也并非它可憎，是心中先有了愛恨。就像在街上撞見某個傻逼兮兮的行人，穿著的竟是自己曾欣然穿過的衣服，于是心生厭惡遷怒于他人、遷怒于衣服，其實在潛意識里，是自己根本不喜歡自己穿那件衣服。厭倦的其實不是周云蓬式的文字，厭惡的，其實是自己曾經的囂張。
  　　像一個無理取鬧的孩子，鬧夠了還是安靜地寫作業(yè)背課文去。其實本不囂張，一味故作張狂，裝累了，還是回歸于本來的安靜，而某些文字，某些引人矚目的句子，不過是一針鎮(zhèn)定劑。囂張的人，遇到不囂張的婉麗詩句，也可謂艷遇。
  　　本文找不到合適的題目，照搬書名——艷遇。
  　　艷遇，就是瘋癲時遇到的一劑鎮(zhèn)定藥，讓人走出喧囂，平復下來，回歸于原本；艷遇，就是遇到某個人、某件事，讓你開啟了第三只眼睛，于尋常風物之外，獲得平時看不見的美好。一般人遇不到。
•   　　如題
  　　如果每個有點名氣的人都把小感小觸的寫成書，考慮到廣大群眾的娛樂精神，我想對于真正的真知和美好的思想的傳播有礙。。。。
  　　一個人怎么面對讀者，還是可以看出其品質的，尤其是些所謂的“知識分子”或“博爾赫斯派”或“杰克遜派”……
•   　　一個鳥籠在尋找一只鳥 一個悲傷在化解另外一個悲傷
  　　
  　　 ——訪鐘立風手記
  　　
  　　 文/W.Y
  　　
  　　昨天晚上我失眠了。直到清晨的時候才朦朦朧朧做起夢來，我夢見一只烏鴉從頭頂飛過，飛過大海，飛向麥田，就那么不知疲倦地飛著，有人用石子試圖打落它，每到這個時候，它就飛得更快、更遠一點，它叼走了我的聲喉，我急得流出淚來。醒來的時候，外頭下雨了。
  　　
  　　我打著傘從地安門走到南鑼鼓巷，心想該怎么跟你對話，你又會給我多少時間。直到你出現的前一分鐘我都沒想好。我又開始緊張了，手不自覺地發(fā)起冷來。這個時候你敲了敲草堂的玻璃窗，沖我微微一笑。那個時候我感到，這個下午，我將要跟一個夢境對話。
  　　
  　　只有夢境是瑣碎的、跳躍的，因此也是充滿幻想，富有詩意的。它裹挾著內心的靈感和欲望，傾瀉在過于與未來的每一步路上。你就是這樣的。
  　　
  　　你的歌兒像唱出來的散文，你的散文又像膠片放映的默片。你很懂得留白，你把想象還給了聆聽你的人。你問我最喜歡哪部分，我說是《創(chuàng)作》和《我們不要再聯系了》。其實，我沒說，我最喜歡的，其實是《像艷遇一樣憂傷》放在最前面的斷章。像俳句一樣的短句。它們不像昆德拉和毛姆小說里頭的俏皮話，他們因為含蓄和低調而惹我喜歡。
  　　
  　　“你的沉默必須能讓人聽得到，你的尖叫可以是無聲的。”
  　　“她用沉默呼喚你。”
  　　“在春天的歌里期待，在夏天的風里搖擺，在秋天的街上一個人發(fā)呆，在冬天的懷里取暖?！?br /> 　　“藝術家的氣質，其特殊性在于陰柔性壓倒陽剛行。我想，必然是這樣，因為他總用母性般最寬厚、最無我、最圣潔的胸懷去探尋、孕育、關愛自己的作品。”
  　　
  　　你知道嗎？你這最后一句話道出了黑塞作品的一個秘密?！都{爾齊斯與歌爾德蒙》里，歌爾德蒙追隨母親的召喚，走上流浪的、放浪形骸的路，最后回歸藝術，將一生的情欲、掙扎和了悟都熔鑄在了作品里頭，他最后一滴心血灑在那尊圣母雕塑上，血一耗盡，他就死了。只有藝術品才能把時間禁錮，同時又將其無限延伸，而偉大藝術品的誕生，大概無一不是原始自我（情欲、奉獻、無私又自私、清朗又矛盾的母性精神）與道德、傳統(tǒng)斗爭的結果。有矛盾的地方就有藝術，就像高潮的時候就是結束。
  　　
  　　小鐘啊，你說出了一個秘密。這秘密最讓我感動的地方，是你用了“母性”這個詞。我看著你，有了一個錯覺，難道你果真確是歌爾德蒙？
  　　
  　　你從我的幻想里走出來，就坐在我對面的沙發(fā)上，為我添滿茶，我們愉快地聊了一下午，你握了握我的手，然后就默默地重新走進我的幻想里去了。
  　　
  　　一切都接近尾聲時，記憶中的形象已經消失，只剩下了語句。語句，被取代的和支離破碎的語句，別人的語句，你的語句，他們是時間和世紀留下的可憐的施舍。你是個大方的人，留下無數斷章。喜愛的人驚喜若狂，真心收藏，但我知道，更多的人不喜歡?？晌覀儚膩矶疾皇菫榇蠖鄶刀嬖诘模皇敲?？
  　　
  　　你對我說：“一半勝過全部?！?br /> 　　你對我說：“不俗乃仙骨，多情乃佛心。”
  　　你對我說：“該隨意拾取生活的詩意，站在樹上，俯視地上的生活?！?br /> 　　你用卡夫卡的話對我說：“我好像擁有著一把有力的錘子，但是我無法把它握住，因為它有著一個燒的滾燙的手柄?！眱刃牡臎_突太激烈，創(chuàng)作沖動攫取了自由意志，你卻無力表達，因為那最好的方式恰似滾燙的手柄，你去觸碰，就意味著毀滅。
  　　
  　　創(chuàng)作，是一個靈感在尋找一位傳達者，是神秘的眷顧，是未知從已知中悄悄萌芽、呼之欲出。那些膽小鬼早就被嚇傻了，只有真誠的人，才會帶著謙卑的愛意試探自己的才能。而我知道，你就是這樣真誠的人。因為你一直恪守著一個原則：去陳述，去描寫，卻甚少定義、絕不裁判。只有真誠的人，才是美好的。
  　　
  　　幻想消失的時候，我重又抬頭看著你，你笑的像個孩子，一點都不像37歲的人。說到動情處，你唱起歌來。那個時候我覺得，跟你談話，真是一種享受。
  　　
  　　下午過去了一半，離開是一種難以名狀的憂傷。我卻忘了跟你聊聊憂傷，可是看著你打電話的背影，我突然覺得，憂傷大概是因為從不依附于什么，從沒抓住過什么，卻始終保有那樣一顆開放的心，用最柔軟的地方，記住了所有對美好的事物產生過的欲望，可這欲望，從沒實現過，艷遇只在想象里，沖動只在想象里，甚至連想象都存在于想象里，你選擇了喻意豐富卻生存艱難的模糊地帶，那樣的灰色，大概就是憂傷，什么也不會有了，除了回憶，如同一座雕像決定了一切，沒有了你會使更多的原野悲傷 。
  　　
  　　你瞧，我到底還是做了個草就的篇章，寫下了你的形象，比起銜草微笑的青年，這個敘說是否更貼近你的內心？
  　　
  　　街道盡頭，雨停了。車駛得那樣快，我最后的話還沒說出，你就帶著你的影子，一起消失在路燈下了。我戴起耳機，聽Nick Cave，尋找你對我說起的那支歌，聽到《Let It Be》的時候，我不再找了。你曾說，音樂是掌握時間的一門藝術，當熟悉的音樂想起，記憶能瞬間抵達任何遙遠的地方，找回逝去的時間。我忘了告訴你，這支歌兒里，也隱藏了我好多故事，你的話，說到我的心里去了。我的話，還有好多沒說。
  　　
  　　一支歌兒在尋找一張嘴，一個嗓音，我們曾經擦身而過，可是很遺憾，我不是被選中的那個。你是。我真羨慕。
  　　
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  　　后記：重塑一種美學觀
  　　
  　　我將試圖解釋為什么給上頭這篇文章安上這樣一個題目，以及對于碎片美的承認和接納。
  　　
  　　寫作的人時常會面臨兩種選擇：是以敘述的方式來表達一種觀念，還是以描寫的方式。拿作畫來類比，前者相當于素描，后者相當于潑墨畫，這是區(qū)分寫實派和浪漫派的一種粗略的方法。如果非要分出孰優(yōu)孰劣，未免荒唐。我試圖講起的是一種重塑的美學觀。
  　　
  　　記得蔣勛說過一句話，大意是：我們生活中的一切困惑歸根到底是美學觀出了差池。如果不是一個偶然，也許我對小鐘的印象還只能是一團情緒。是三島由紀夫給了我啟發(fā)。事情很多時候就是這么機緣巧合。我熱愛小鐘的音樂，尤其是他寫的小斷章，他的散文跟他的人給我一樣的感覺，但我卻怎么也無法將這種感覺表達出來。一種無法表達的感覺，這讓我惶恐不安。無法表達意味著你觸摸不到核心，更深層次的動因是對自己的性格產生了陌生，你不知道什么時候，一種情緒在心底默默滋長，積郁起來，形成了一種情結，只消外界一個信號干擾，這個情結立刻顯現，它就像皮膚底層緩慢更新的細胞，你匆忙得難得審視自己的內心，只待那種莫名其妙的情結顯現，你才慌亂地試圖找出那個源頭，回想，是什么時候開始，你的心慢慢變了形狀。
  　　
  　　我一口氣接連看了三本三島?！洞貉纷x完之后對他為什么執(zhí)著于“美”這個話題而困惑。接著重讀了《金閣寺》，讀到一半的時候，猛然想起小鐘。嗯，對了，我開始了解我喜歡的究竟是種什么東西：是不著一字，盡得風流，是呼之欲出，欲語還休，是猶抱琵琶半遮面的若隱若現，我愛上的是這種含蓄的美。
  　　
  　　長期以來我習慣了西方文學手術刀似的解剖人性，我熱愛黑塞，毛姆，我熱愛老陀，昆德拉，我習慣了直來直往的表達方式，將自己的真心全盤托出，以灼熱的激情投身一切，我熱愛內心有愛，信仰堅定，以為坦白和熱誠可以掃除一切障礙，卻忘了這只是情感的一種。比起告解似的流出的文字，還有一種含蓄跟讓人心疼。這是三島。就好比同樣描寫等待，羅蘭巴特會說：等待是最大的銷蝕，而詩經只會寫一句：愛而不見，搔首踟躕。前述一種結論，封閉的；后述一種狀態(tài)，開放的，正因為這種開放的氣質，才有了更多的共鳴，想象，以及結論。就像女人長長的裙擺，古典端莊，含而不露。
  　　
  　　選擇含蓄，即選擇孤獨，是自我的回歸，寧靜里自有一種怡然自得。扎到心上的表達是一種控訴，告解式的剖白又面臨情誼崩壞的危險，因尋求一種合適的距離，選擇在你熟睡的時候到你夢里來一訴衷腸，但請放心，這傾訴不是變相的索取，而是一個為你心碎的人悠然唱起的歌兒，我愛著自己的孤獨，勝過一切，我深知，這是我保有自我的唯一途徑。
  　　
  　　但人始終渴望理解的，知道理解的稀罕，也就難免生出一份憂傷。
  　　
  　　這就是小鐘那些憂傷的由來吧。
  　　
  　　《像艷遇一樣憂傷》里有這么一句：傍晚來臨，大伙兒都去廣場跳舞了。他獨自一人來到莊稼地，和稻草人相互交換了帽子后，兩個人便開始了長長的交談。后來飛來好多鳥兒落在他的頭頂上?？吹竭@幾句，我激動得要跳起來，啊，這不是多年前我讀到的雨果嗎？“我將在節(jié)日里獨自退場 / 在這流光溢彩的幸福世界上 / 我已別無他求”
  　　
  　　只有孤獨的人卻可以品嘗出別樣的味道：一個不合群的，沉默寡言的的少年，在傍晚晃蕩到莊稼地里，他實在太孤獨了，滿腹心事想要找人訴說，這個時候抬頭看到一個稻草人兄弟，摘下自己的帽子戴到它頭上，實現了心理上的平等后，便把它當做一個沉默的聽眾，開始了長長的對話。想說的話太多，你瞧，飛來的鳥兒都把少年當做了稻草人。這個時候，你已經分辨不出哪個是稻草人，哪個是少年了。另一個意義上，這種傾訴類似寫作，酣暢而隱私，自尊又神秘。
  　　
  　　
  　　幸福，對于我來說，幸福就在于現實和往昔美好的回憶重疊。這個時候時間是扭曲的，好像畫了一個圓，我得以漫游回溯，換上過去一副無憂無慮，只消無故憂愁的青蔥年月。
  　　
  　　
  　　他又說：你的沉默必須能讓人聽得到，你的尖叫可以是無聲的。
  　　
  　　他發(fā)現了沉默蘊藏的力量，勝過喋喋不休和驚慌失措。這是一種氣度，是自信優(yōu)雅的氣度。
  　　
  　　現在我開始明白對小鐘作品好感的由來。有人跟我說：書最開始那部分的那一個個碎片，故弄玄虛，好做作。他不不知道，他這一說，正好暴露了自己審美上的瑕疵。博爾赫斯有句話說：我們信仰的依托，有時候不過是前人一句無意說出的一句話。艾柯《玫瑰的名字》結尾，宏大的圖書館毀于火光，但修士搜集的碎片又建立起一座更加華美的天堂圖書館。你看克爾凱郭爾的日記，最長不過1000字，而波德里亞的《冷記憶》也不過是一部碎片靈感集。
  　　
  　　我們太需要碎片了。它嬌小玲瓏，意蘊豐富，給想象甚至理論提供了多樣的可能。日積月累，它們甚至會驚訝了作者。這就是留白的魅力，也是詩歌的精髓。所以你瞧，日本的俳句，短短幾句的意蘊，絲毫不亞于中國一片洋洋灑灑的大賦。
  　　
  　　我說一個鳥籠在尋找一只鳥，也是想表達這樣一個意思：我不知道這樣解構小鐘的作品是否中他下懷，這個邏輯相當于一個鳥籠，因過于理性而顯出僵死呆板的氣息，它已既存于前，但不知哪知鳥兒會選擇棲身于此。也許不會有，那么，沉默就有了新的意蘊與理由。
  　　
  　　
  　　PS：現在是凌晨一點。我生日的第一天。小鐘，你給了我一個最燦爛的禮物。謝謝你。
  　　
  　　
  　　
•   　　如果給憂傷加一個定語或修飾語，在中國當下語文教育的背景下，學生們會有五花八門卻又萬變不離其宗的答案，比如明媚的，但在鐘立風筆下，憂傷竟然和艷遇攀上了親，不是遠親，還是直系親屬。從文藝學上講，陌生化的魅力產生著。
  　　
  　　 這充滿著青春味道、恍惚乃至歧義的旅途中，并沒用太多豐美的景色，大山大川無處可尋，小家小園遍地都是。無論是充滿詩意與哲理的斷想，還是與現實步步逼近卻又呈游離狀的敘述，都蘊含著一種淡淡的溫情和浪漫，仿佛遠離塵世，卻又時不時在眩暈中寫出深刻與停頓。
  　　
  　　 如果與本年度同樣有著極高關注度的歌手詩人周云蓬對比，鐘立風的詩文中幾乎找不到一點暗淡和落寞，即使是深入骨髓的痛也會化作淡淡的憂傷，在時間中、在漫游中化解。
  　　
  　　 誠如鐘立風所迷戀的博爾赫斯的名篇《交叉小徑的花園》中表現出的懸疑、深度、趣味和詩意，在這部雜糅著詩歌、訪談、散文、隨筆、小說的集子里，鐘立風就像一個喝了點酒，開著一輛頗具文藝氣息的手扶拖拉機穿過田野的農民，而車上則裝滿了虛無和來自遠方的客人。
  　　
  　　 按照唯物主義的文學理論，時代因素在文學作品中不可或缺，博爾赫斯的寫作與二戰(zhàn)后紛繁復雜的經濟和理論有著千絲萬縷的聯系，而鐘立風的出現無疑也迎合著時下部分都市人返璞歸真的自然心理。在這個中產階級大行其道的時代里，我們可以叼著煙，在一杯茶或酒的爭論后，優(yōu)雅將之的稱為后現代主義。確實如此，這本書的結構、內容和包裝都顯現出和一般書籍的迥異，也隱隱地暗合著大學教材中對后現代主義的定義。
  　　
  　　 在卡爾維諾的世界里，文字不只一條路徑，根據鐘立風人生軌跡的不同階段，竊以為，這本書可以分為三種類型來讀。
  　　
  　　 青春文學類。無論是鐘立風在詞曲上展示出的功底，比如那首流傳頗廣的《再見了，我最愛的人》，還是他成立了博爾赫斯樂隊等一系列音樂作為，這一切都比不上他作為新民謠歌手的身份。娛樂是這個時代傳播最主導的力量，沒有娛樂，也就沒有音樂，沒有音樂，鐘立風的鐘是無法彈奏出那空曠、幽深而清脆的聲音的。
  　　
  　　 純文學類。這是最中肯也最模糊的定位，中肯在于，鐘立風的文字篇章確實是實實在在的文學作品，涵蓋著眾多的文學體裁，雖說不上游刃有余，倒也清新自然，模糊在于，如同四不像，這本書到底如何歸類呢？聰明的鐘立風抑或聰明的編輯，把這個問題交給了讀者。
  　　
  　　 勵志書。對于大部分文學青年，音樂青年來說，尤其是那些有志于這孕育著人類理想和希望的事業(yè)的年輕人，從這本書中，可以清晰地窺到一個歷經失敗，曾經一無所有，失魂落魄的人，是怎么一步步走向成功，并將走向更大成就的完美過程。
  　　
  　　 憂傷并不是年少的專有名詞，而是有著成年人的一種心態(tài)。喧囂的都市里，一日的操勞后，暮色降臨，人聲消匿，此時，一杯茶，和緩的燈光，翻閱著鐘立風的《和艷遇一樣憂傷》，聆聽著《和艷遇一樣憂傷》，不就是美好的艷遇嗎？
  　　
•   　　最近迷戀鐘立風，就像之前迷戀林宥嘉一樣，每首歌都反反復復地聽。除了他的歌之外，有關他的任何都會搜集起來，所以他的新作《像艷遇一樣憂傷》，和手機一樣成了包中住客。
  　　
  　　 鐘立風特有的憂郁，讓他成為當下最具文藝氣質的民謠歌手。他的筆觸細膩、柔軟，語言有著詩一般的特質，神秘又孤獨。寫作的多元素在這本書中體現得異常明顯，鐘立風把詩歌、隨筆、小說，甚至是訪談都集合于此，從百搭到混搭，也看出他隨性的個性。
  　　
  　　 有很多人唱歌或者寫作都是走心的，現在也流行“走心”，而鐘立風卻恰恰相反，他的歌聲和文字是走感官的，不要以為感官的世界不能產生共鳴，在他的筆下，你的感官會變得豐富多彩。鐘立風擅長寫短句，在我看來是這樣的?！断衿G遇一樣憂傷》的開篇，每一個短句都在說一個故事、一個季節(jié)、一條路、一份情感或者一段人生，寥寥幾筆，鐘立風展示了他的故事天分，有時間、有地點、有人物，盡顯人生百態(tài)，酸甜苦辣。
  　　
  　　 鐘立風始終相信，旅行可以邂逅艷遇，邂逅河流山川、雨露星風。他瘋狂迷戀博爾赫斯，因為博爾赫斯是他文學路上的支撐，所以鐘立風才有了詩的語言。鐘立風說過，“如果音樂是我的白天，那么文字則是我的夜晚，是音樂和文字完成了我的呼吸——字吸，歌呼?！?
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　——《圖書館報》解慧
  　　2011年8月12日
•   　　在你的新書《像艷遇一樣憂傷》中讀到你喜歡這首法語香頌《Parce que je t’aime》，填成中文歌詞送給你——
  　　
  　　因為愛你
  　　Parce Que Je T'aime/Barbara
  　　蓍草填詞/江北客·伏羲夢蝶
  　　
  　　分不清楚 誰是誰肩頭的俘虜
  　　頭發(fā)里藏的嘴
  　　脖子上纏的手
  　　是因為你的氣息
  　　侵略我的山谷
  　　一雙華麗大手
  　　臉頰跳著雙人舞
  　　是清晨的露珠
  　　是午夜的迷夢
  　　像只海豚 聽你指令
  　　你開心 我開心
  　　從這里 走到那里
  　　不論出境入境
  　　只要你在那里
  　　就是我的領域
  　　只是因為愛你
  　　我愿意放飛自己
  　　最好是 潮落潮起 自己撤退
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　
  　　是因為 我害怕眼睜睜失去
  　　曾經的每分每秒的珍貴
  　　是因為 我明白 不過是精衛(wèi)填海
  　　多拼湊一個夜 然后在清晨分開
  　　我不會再依賴 雙人床的溫暖
  　　月暈沒有遺憾 也不會有傷感
  　　一串串珍珠的日子 活出精彩
  　　你和我的故事 我們愛的顫栗
  　　從來不曾被時光的流水沖走
  　　我捧在手心 不裂變的蝌蚪
  　　
  　　別遺棄我 親愛（的）
  　　我寧可自己走開
  　　最好是 潮起潮落 自己撤退
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　
  　　我見過 有好多 慢半拍的情侶
  　　就像呵護孩子 精心照料著愛
  　　我見過 有好多 慢半拍的情侶
  　　說再見的夜晚 恨不得跪下來
  　　無休止的憤怒 沒意義的纏斗
  　　就像受傷的狼 狠狠舔著傷口
  　　
  　　我不想這樣 親愛（的）
  　　不想彼此被愛撕碎
  　　最好是 潮起潮落 自己撤退
  　　
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　最好是 潮落潮起 自己撤退
  　　將愛的余味 自己回味
  　　
  　　2011年6月27日 草填于陳奕迅、王菲《因為愛情》旋律中
  　　
  　　之前還寫過一則關于《在路旁》的小品，也一起貼在這里——
  　　
  　　《朝九晚五》，誰誰誰和《在路旁》
  　　文/江北客·漁樵令胡
  　　
  　　和許巍一樣，鐘立風是那種游走在都市邊緣的行吟詩人。
  　　他的嗓音，是我在深圳這座城市重又回復朝九晚五之后的最大一樁心靈發(fā)現。
  　　偶然間聽到鐘立風的《在路旁》，緣起于午間小憩時一檔名叫《全城都能點》的電臺節(jié)目。
  　　聽這首《在路旁》，亦讓我回想起那段在黃浦江邊悠悠閑住的流光。那時最愛湊湊熱鬧的午間電視節(jié)目，是第一財經頻道的《上班這點事》。女嘉賓中，最喜歡閱盡千帆幽默慧心的薛莉。
  　　完全是朝九晚五日子里的另一個偶然，方才知道，大水沖了龍王廟——那個滬上小白領們口中最最親切的“薛莉姐”，和FT中文網上眾多“白骨精”們心心念念跟讀追捧的《朝九晚五》專欄作者“誰誰誰”，居然是同一個人。要知道，在那些數不清的朝九晚五日子里，偷嚼兩口“誰誰誰”的豆腐塊文章，可真是，“去了趟麗江”。不論先在深圳，后在巴黎，抑或再度南歸。
  　　是啊，朝九晚五，可不就是上班那點事兒！
  　　只可惜，在北京、上海、深圳這些不分日夜高速運轉的一線城市中朝九晚五白駒過隙的憧憧白領，上下班的路上，總是那么行色匆匆，甚至都沒有一秒鐘，去停下腳步，好好看一眼路邊的一朵小花。
  　　這難道，不是某種生命意義上的大遺憾么？東坡有云，此間有什么歇不得處？
  　　當恁么時也不妨熟歇……如《在路旁》里鐘立風的簡單唱吟，清新的句子，瞬間捉緊我的心。
  　　在路旁，一朵鮮花正在開放。
  　　在路旁，鳥兒展開它的翅膀。
  　　在路旁，孩子們在打雪仗。
  　　在路旁，姑娘們在等情郎。
  　　在路旁，老人們在曬太陽。
  　　在路旁，有人沒完沒了的歌唱。
  　　而這一刻的我，尤其歡喜這樣子羚羊掛角的修改：
  　　在路旁，老人們在打雪仗。
  　　在路旁，孩子們在曬太陽。
  　　在路旁，有人沒完沒了的歌唱。
  　　
  　　2010年2月8日深晚于鐘立風《在路旁》歌聲中
  　　
•   　　 前段時間朋友寄了一本書給我，當作生日禮物。早晨上班的時候，順道去郵局取了包裹，迫不及待的拆開包裝，淡綠色的封面躍然眼前——《像艷遇一樣憂傷》。隨之看到了一句令我哭笑不得的文字：中國最文藝的民謠歌手鐘立風，文藝青年不能錯過的心情筆記。不知道鐘立風會怎么想，總之，這個噱頭讓我略覺蛋疼，被貼上各種標簽生活在大眾視野里，生活其實已經被畫上了一個圈。
  　　
  　　 周云蓬為這本書寫的序，最后一句話是：朋友們，讓我們上路吧，向著暢銷書的康莊大道前行。是我的心胸太狹隘了？為什么我總覺得這句話其實是在拐彎抹角的諷刺？有可能是我一看到“最文藝”“心情筆記”這樣的字眼讓我產生了偏見，也有可能我從一開始就沒有覺得小鐘同學是可以文藝到歌詞如詩歌，博文也可成為經典的那種人。無論如何，我還是揣懷著一種期盼開始翻閱這本書。
  　　
  　　 我那期盼的心情很快就在閱讀中消耗殆盡，其實，你是無法在這本書里攝取什么營養(yǎng)的，甚至連憂傷的情緒都不會產生。書前面一部分大段大段浪費紙頁的“斷想”，讓我忍不住懷疑他是為了湊篇數才把這些只字片語拿來出版的，我也常常會有這樣的“斷想”，夢醒時分、思緒飛速運轉之際記錄下來的瑣碎思想，但這些如夢囈般的文字在理智清醒的時候推敲起來，除了少數文字還能直擊心底，其余大部分都只留下了矯情而已，像這樣瑣碎而矯情的文字我是留作私藏的，不敢也不愿被人窺見，而小鐘同學把這些文字很自然的出版了，我只能感嘆，這是一種怎樣的勇氣。在“電影記憶”和“隨想”部分更是讓我不知云云，博爾赫斯、伯格曼等等大師的名字被反復提及，猝不及防的摘錄，膚淺的理解，總讓人覺得有一種賣弄的感覺，在這樣的文字中我看不到小鐘的影子。從充滿大師光芒的“隨想”跳到小說部分，看了兩篇，實在是看不下去了，相愛的女人不是有男友就是已婚，難道除了狗血的三角關系就無法寫出文字的高潮了？可能有人會說，你怎么能夠這樣呢？沒有看完別人的書就片面的亂說一通，但是真的很對不起，這樣的文字，讓我覺得虛偽且毫無想象力。試問一本讓你感覺不到誠意的書，你應該怎么樣繼續(xù)讀下去。
  　　
  　　 書是很有局限的書，人也是很有局限的人，我忍著惡心跳讀完這本書，導致連他的歌我都不想再聽了，我當然不知道像小鐘這樣的文藝青年代表人物在現實生活中是怎么樣的，或許真的很憂傷，或許還十分的真誠。只是有很多人在埋頭奮斗的時候不小心就被推著站上了舞臺，為了所謂的“文藝”“小眾”等各種各樣的標簽，背負大眾期望的壓力，生活的不再自然，走著，走著，于是就忘記了方向。或許你累了，想離開了，可是聚光燈已經照亮、觀眾已經就位，你只能在舞臺上繼續(xù)的表演下去，“順應內心”變得好難好難。
  　　
  　　 扯遠了，我這樣說小鐘和這本書，好像我是多么深刻多么不得了，其實我是從這書里看到了很多與自己相似的地方，就是因為看到了我自己那些致命的傷，才讓我羞愧得讀不下去，原來自己矯揉造作的時候自己是覺得很自然的，而別人看到卻是那么的惡心，說到底，我是在惡心自己。
  　　
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  　　我知道買這書的人都是喜歡小鐘的文青們，我寫這樣的書評來必遭罵名，無所謂，隨便噴。。
•   　　
  　　 遇見，是生活中一種奇妙的狀態(tài)。她如精靈般潛隱于我們的生活中，不經意間靈光一閃，與我們不期而遇，然后又攸乎消隱，難以把握，可遇而不可求，只留給我們無法言傳的奇妙體驗。有怎樣的遇見，不可預期。遇見，便顯得撲朔迷離。生活，因為有這些撲朔迷離的奇妙遇見，所以美好。
  　　
  　　 我們于生活中遇見人、風景、書籍、電影等等生命中美好事物的一剎，即是我們與那精靈眼神交互的一瞬，那一刻宛如神在。至于其后的相知相交，則都是那傾心一見所結下的果。這樣的過程，構成了我們所謂的人生經歷。經歷溶會于血液，塑造了我們的生命。
  　　
  　　 穎悟、珍重并感恩于“遇見”便是發(fā)現、領略和享受生活之美與生命之美的一種資質。而小鐘的稟賦正賦予了他這樣的資質。
  　　
  　　 小鐘對遇見是敏感的，而“遇見”之靈對小鐘也是眷顧的。他與她的每次相逢相會，他們眼神交互，交織，撞擊，燃燒，神靈交合的熱烈將周遭的空氣蒸騰起濃郁的甜蜜氣息，那種充盈于內心的幸福感和愉悅感如此得強烈和特別，使他不吝于用秾麗的詞匯來表達，他稱那種氣息為“情欲”，稱他的這種體驗為“艷遇”。
  　　
  　　 遇見，撲朔迷離；而小鐘的“艷遇”，卻又是具體實在的。他的“艷遇”便是文字?！捌G遇”的對象和后果等同于文字誕生并存在的兩種形式：閱讀和寫作。對于他的“艷遇”，小鐘一直都是坦白的。他說“文學是我最大的艷遇，是我最嬌奢的情人”。他在介紹自己的生活時，凝煉為“歌白天，字夜晚”。音樂和歌唱是白天明媚陽光下閃動著迷人的光澤、吐露著甜美的芬芳的果實，那么于文字的閱讀和寫作則是夜晚靜謐的月光和星輝里與那心意相通、思慕已久的情人最繾綣的幽會、最纏綿的傾訴。
  　　
  　　 作為文字的載體，書籍，是小鐘生命中至為珍視的事物。對他而言，其重要性甚至超過了音樂。因為他的音樂創(chuàng)作與閱讀書籍有著千絲萬縷的聯系，創(chuàng)作的源頭往往追溯到某次閱讀所觸發(fā)的靈感，其中更不乏直接取材于書籍的。比如，《弄錯的車站》來自于卡爾維諾的同名小說；《下午過去了一半》是在博爾赫斯的書里讀到的詩人盧貢內斯的一首詩；《雷米》則是對顧城寫給妻子雷米的詩《境外》的拓展等等。而更根本的意義在于，正是閱讀，造就了小鐘，他的形神風貌，他的生命風景。
  　　
  　　 腹有詩書氣自華。讀者選擇閱讀，閱讀又陶冶了讀者；讀者依自己的稟賦選擇閱讀對象，而閱讀對象又強化了讀者自己的稟賦。這樣的交互作用塑造了不同的閱讀者，賦予了他們不同的氣血。人與閱讀的這種關系所產生的作用在小鐘身上有著鮮活而完美的體現。
  　　
  　　 小鐘的閱讀面很廣。從李商隱的詩、曹雪芹的《紅樓夢》等中國古典精華到胡蘭成、木心等的現代佳構，至于顧城、余華、格非等當代中國文學先鋒的代表作，從南美的博爾赫斯到歐洲的卡夫卡、加繆、霍桑和昆德拉。既反映了他對于閱讀那寬廣的興趣和深摯的熱愛，同時也反映了他對于人類優(yōu)秀精神財富的高度甄別力和敏銳感悟力。對于這些閱讀施予自己的影響，小鐘曾說：西方文學為他展開了想像的翅膀，而中國古典文學則讓他越來越堅實地扎根于腳下的土地。文字是最能夠孕育并激發(fā)接受對象（讀者）想像力的一種表達方式。小鐘憑借他敏銳的感悟力發(fā)現并駕馭了由閱讀西方文學所生發(fā)的想像力，并將這些想像轉化、實現于自己的作品，由此呈現出那種獨特的遙遠的異域的審美意象，為自己也為那些進入他的作品的人構建起了一個溫暖而夢幻般的想像時空。而他于中國古典文學那一以貫之的清靜、超逸、通達、機變的精神內核的浸淫與領悟，則提供了將那想像時空與現實生活接通的管道，使他能夠醒惕應對鮮花與棘刺，坦然渡過順流和逆流，進而世事洞明人情練達，成為自己生活與命運的主人，從而從容領略世間人情物意之美。
  　　
  　　 小鐘的閱讀又很“?！薄Ｋx擇的閱讀，跨越古今中外，從內在到表象，都有著相似相近的共通處，甚或可以歸為某一同“類”。那些文字，無論是李商隱或顧城的詩，還是曹雪芹或博爾赫斯的小說，筆意通常都是清靈細膩幽微寂遠的，筆法基本都是綿密曲折隱晦甚至詭譎的，內涵也普遍都是神秘繁復深邃卻又透徹的，她們的外表都有種飄逸隱約朦朧纖巧之美，而內在卻都蘊含著深沉的憂傷、普適的悲憫、洞察的觀照和博大的愛。恰如小鐘于其中最屬意于博爾赫斯般，博爾赫斯“百科全書”式的懷抱和“迷宮”式的文字，也恰是“那一同‘類’”作家和文字的代表。又恰如小鐘對博爾赫斯文字和思想的通讀與心會般，小鐘自身和他的作品也都內含并透露著“迷宮”般迷離而誘人的氣蘊和華彩。
  　　
  　　
  　　 寫作，是剖析自我認識自我并表達自我的一種冷靜而深刻的方式。寫作的過程交織著心靈和精神的疼痛與快樂，但最終臻于圓滿和愉悅。選擇并執(zhí)著于寫作的人，仿佛曠野中漂泊的旅人，艱辛孤獨卻自由滿足。小鐘即是一個這樣的人; 而寫作，也是小鐘傾心并沉湎的一種日常生活狀態(tài)。小鐘喜歡說“歌呼，字吸”，一方面形容歌唱與寫作對他而言如呼吸般自然而非刻意，另一方面如他所說：歌唱如同向外的釋放，唱過歌后覺得心里空蕩蕩的；而寫作則是向內的收聚，寫下文字內心會感覺到滿滿的實在。在寫作中，他體會到“內心一種愉悅和一股無法抑制的沖動”，這種“愉悅和沖動”使“手中的筆仿佛具有了某種魔力”，“自己不停地寫下去”。
  　　
  　　 在眾人注目的歌唱之余，小鐘一直保持著寫作的敏銳自覺和旺盛熱情，他默默地安靜地記下心語，文字仿佛一條澄凈的溪流在清泠地流淌，對他而言，那是更加愜意而自如的狀態(tài)。他寫小說，概括了自己的青春往事，以及觀察到的或聽到的周圍朋友們的成長故事，寄寓著少年的好奇、癡迷、悵惘和悖擰，愛情的懵懂、迷幻、甜蜜和傷痛，生活的瑰麗、誘惑、跌撲和奇詭。他寫電影隨筆，談對多年來看過的那些精彩而美妙的電影的觀感，記錄由此引申的聯想。電影是他與外部世界發(fā)生關聯的一種主要途徑。他在伯格曼、費里尼、布烈松、安東尼奧尼等等歐洲電影巨匠構建的如詩般的光影王國里流連忘返，沉醉于其中充滿的“高貴迷人、神秘而簡樸的東西”，“心靈和感情”“不由自主地震顫”共鳴，內心“一次次地”“獲得凈化和自由”。他寫一種他稱之為“斷想”的片語式的文字，它們簡短而完整，獨立成章，言簡意賅，都是飽含哲思的箴語，來自于他等車坐車、買菜做飯等生活點滴中的出離沉思，那種靈便與通達，令他上癮。
  　　
  　　 這些文字的寫作手法以及營造的情境有著他尊崇和喜愛的作家的影子，由此可見他對那些閱讀的心領神會和駕馭閱讀經驗的得心應手。他的隨筆和斷想有著博爾赫斯和卡夫卡的清雋、溫潤、隱約和曠遠，他的小說則有著余華和格非早期的冷峻、陰郁、幽秘甚至吊詭。然而，他并非如此簡單的套搬和模仿，難能可貴的是他將這些閱讀經驗融匯貫通，在寫作中熔煉為自己的風格。比如，他形成了一套個人特色鮮明的語言表達體系，他喜歡并習慣于運用諸如“高貴、潔凈、樸素”一類的修辭和“森林、原野、鳥群”一類的意象，它們代表著空靈的、純粹的、超越于煙火生活卻又給生活以導向的美好事物，映托著恬淡的、寧靜的、在思慕中撫慰心靈的美好情懷。他的文字抒寫在鋪墊推進至臨近情節(jié)破解點和情緒高潮點時往往戛然而止，那種懸疑感在文字與讀者之間分隔出一個霧靄縹緲的中間地帶，令人意猶未盡欲罷不能卻又朦朧困惑，并因此激發(fā)起探尋的欲望和不盡的想像，耐人尋味而回味無窮，具有“迷宮”般的特質，產生類似于國畫中“留白”的效果。這種底蘊和風格的造就，循著文字之河追溯其源頭，依然在于他心底那與生俱來揮之不去又難以名狀的憂傷。
  　　
  　　 憂傷，其實往往是溫情而浪漫的。于是，他把他出版的第一部文字集命名為《像艷遇一樣憂傷》。
  　　
  　　
  　　
  　　 溫情而憂傷的小鐘在這個春天踏上了新的旅途。我們可以預見的是，他走過的路上注定絢爛盛開著自在的花朵，她們不久將累累結出甜蜜的果實，路旁潺潺奔涌著清澈的溪流，和小鐘共同構成一幕怡美舒展的風景。如果你能夠敏感生命中的美好事物，并堅守內心的美好情懷，那么你終將在生命的某處遇見小鐘。他會微笑著贈予你果實，指引你欣賞那些優(yōu)雅的風景，并邀你同行。于是，生命中一段溫暖而百感交集的旅程便在你的腳下展開了。
  　　
  　　
•   　　 (《錢江晚報》特稿）
  　　
  　　 內心純潔的人不僅前途無量，這樣的句式恐怕可以有各種樣式的接腔。尤其對于周云蓬、鐘立風這樣的民謠歌手，內心純潔至少能讓他們超越視障或者貧困，觀望到人生更深一重的意義和風景。失明者，往往心明也。
  　　
  　　　　近期，周云蓬和鐘立風相繼推出各自的文字作品集，《春天責備》和《像艷遇一樣憂傷》，光是詩意盎然的書名，就分明把我們拉回到上個世紀各種思想蘇醒、啟蒙并泛濫的八十年代，并且，詩歌曾經在那個時代像野草一樣茂密生長。
  　　
  　　　　如今，詩歌已成為奄奄一息的舊物。只有彌漫著詩人氣質的他們各自吸引著一批擁躉和他們一起踏歌而行。民謠堪稱一種變型的詩歌小調，人們不是老說生命如歌么，那么，民謠歌詞中隱藏的美好幾乎是可讀的，也是可視的，它極富畫面感，象征著靈魂和生命的流浪，孱弱的內心綻放如花蕾般嬌柔。
  　　
  　　　　詩人那純潔的理想主義，多么輕易就被現實擊潰和腐化？被物質和金錢之欲侵擾的魔幻年代怎不需要文學、藝術、民謠等的滋養(yǎng)？
  　　
  　　　　在我看來，他們即便活到耄耋之年，恐怕都是渾身洋溢著春風的小清新。清新不是化妝品，不是首飾，應當是靈魂蕩滌塵垢的洗刷劑，簡而言之，就是用音樂自絕任何世故、迷亂與墮落于千里之外。
  　　
  　　　　眼下，雖然不能復興充滿思想和隱喻的詩性時代，周云蓬和鐘立風們卻在提倡一種民謠式生活——既包括哲學思考，也包括詩意生存——都是當下稀缺而相當罕有的人格品質。
  　　
  　　　　閱看他們的詩歌，能看出他們漸漸擁有了各自所熱衷的舍斯托夫、克爾愷郭爾、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯等大家的氣質，因此，在我看來，和他們歸于同一類屬的樸樹、賈樟柯、許巍等是最不怕失業(yè)的一群人。他們各自能寫得一手錦繡文章，這必然來自相對高貴和清凈的靈魂，丟失了現在的工作，他們還能去當作家。
  　　
  　　　　最重要的是，任憑他們生活的社會和時代如何骯臟，糟糕，他們的內心里有張過濾網，雜質被阻擋，他們拒絕與任何丑惡沆瀣一氣，絕不低頭，只在內心的花園里種太陽、種明月、種清風，種無休無止的美好。
  　　
  　　　　周云蓬在北大紀念海子的詩歌會上最后一句話同樣充滿著無限詩意：火車司機，當你遇到詩人臥軌，請溫柔的剎閘、脫軌。
  　　
  　　　　民謠并不是總是超然于物外，你絕對能從柔軟的曲調里聽到肉身直接與生活的鋒芒、粗糙摩擦時的滋滋聲響，并且，現實中永遠不可能存在如此溫柔的“火車司機”，但是，我們絕不能放棄成為像周云蓬、鐘立風這樣內心純潔的人的每一絲凜然：你可以缺失賦詩的才氣，卻不能丟棄讀詩的心情。
  　　
  　　
•   　　看了50頁后決定還是去看顧城等人的老詩集。
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•   　　 心情奇差的那段時間剛好讀這本書，一個人泡了一杯紅茶，獨自坐在實驗室看像豔遇一樣的憂傷，看著看著自己就矯情地哭了，就像小鐘在《民謠》寫的那樣，不經意的時候小鐘的文字就觸動了柔軟的心。後來心情好很多，每次都會想到那個充滿著植物般活力的民謠歌手。小鍾給我的感覺就像奈良美智一樣，樸素害羞，有個小女孩對奈良說，悲傷的時候我就念你的名字。對我來說，小鍾有著同樣的意義。
  　　
  　　 週六自己去清華看鐘立風的讀書音樂會，那天感慨了很多，對生活也多了些明悟。
  　　
  　　 期待小鍾六月份的專輯。
•   　　五一長假哪也沒去，每天在陽臺上，鋪一個瑜伽墊，放一個小桌，放一杯葡萄汁靜靜的讀鐘立風這本《像艷遇一樣憂傷》雖然我的年齡比小鐘小那么幾歲，但是很多小文中的畫面是我似曾相識的，讀著每一篇文章總會覺得有陽光的午后時間過的很快，字吸，歌呼讓我更近的了解了小鐘，這個后記讀到的是小鐘的真實與不易，一個在北京堅持了十幾年，卻還保持著這樣一份執(zhí)著的心，堅持自己的歌和文字，這樣的人需要我們支持她和關注他。
•   　　一場像艷遇般的憂傷，那這樣的憂傷恐怕是令人著迷的吧，許是在每一個匆忙趕路者的心中都是期待也有這樣的一場邂逅。鐘立風的文字就像他的人一樣，溫潤透徹，在渾然不知的時候，卻已深入心底。艷遇是一盤葷菜，憂傷則是一盤素食，葷素搭配，有營養(yǎng)，易消化。
•   　　比起小鐘，我不算是個音樂人，在我還不知道吉他還有的標準音高的時候，他已經彈得一手好吉他；比起小鐘，我更不算是個文化人（這與學歷無關，與有無文化無關…）
  　　此時，你手里的這本書就是事實。
  　　鐘立風，在我心里很“軟”，他的細膩中滲出一種陰柔，有著“南方”的濕潤；在我記憶里很“深”，他的獨特中流露出一種神秘，有時覺得他像個陌生人；在我生命里很“遠”，他的出現是在我人生至今為止最低潮孤獨最彷徨最渴望的時候，有時已經錯亂的記憶因為他，又拼湊了起來……
  　　從相識到今天很多年過去了，一切都正在或已經變了，當我聽著他的歌，看著他的書，想著他的人時，我發(fā)現他真的變了……變得讓我羨慕讓我嫉妒讓我更渴望，幸?！?br /> 　　——陳羽凡
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  　　 當我看到這段書評時，異常感動。我傷到了
  　　
•   　　　 想了許久的一篇文字，卻總未想到一個合適的名字。拿到小鐘的文字集——《像艷遇一樣憂傷》，發(fā)現這名字亦像是我的某種心境，遂用了過來。
  　　　　
  　　　　 我是在哪個路口遇見了你？
  　　　　
  　　　　 真正聽小鐘的音樂是有點晚的。先是在鏈接上去到他的博客，看到的是幾張黑白的照片，他坐在火車的硬座上，頭靠著身邊的朋友，眼神中有一點點的憂傷。照片中的小鐘就像是自己在乘坐火車之時，看到的坐在對面的某個陌生人，坐得那么近，卻又被隔得有些遠。然后我又看了小鐘博客上那些我并不完全懂得卻又能深深吸引我的文字，這讓我在一段時間內，每天都會打開電腦，并沉醉期間。最后我才去找他唱過和寫過的歌。
  　　　　
  　　　　 其實我應該早就認識他的，在李健的《紫羅蘭》里，在老狼的《弄錯的車站》里。李健歌中最具迷離氣息和老狼歌里最有異域風情的作品原來都是出自小鐘之手。我想我一定見過“鐘立風”這個名字，就像我也許會在一個個路口遇見同一個人一樣。但是匆匆一瞥，或是有著別的吸引我目光的東西，讓我們在好幾個時間和地點上都錯過了。于是我沒有在小鐘的音樂里認識他，而是在文字中與他相識?？赡苓@也是小鐘讓我覺得尤為特別的一個原因吧。
  　　　　
  　　　　 我不知道怎么去說小鐘的文字，這大概是屬于文學方面的事情了。我只能從他的文字中慢慢揣測他是怎樣的一個人。我想小鐘一定有著豐富而又敏銳的情感。他對周圍諸多的人與物甚至是一段空白的時間似乎都可以投入各樣的感情。很多具體的事物都常常出現在他的文字里，這些東西應該都承載著小鐘某些情緒，只是我還不能猜得很明白。我想我也一定是猜不明白的，因為小鐘也是一個愛幻想的人。我們可以看清一個人所擁有的生活世界，甚至可以看到他的心境，但我們都看不清一個人所幻想著的世界?！胺泊藭r刻，我幻想的人和事物總會翩翩然來到我身旁，與我共享正在流逝的迷人而感傷的生命時光，從而使我不再寂寞?！蔽铱梢泽w會到這樣的一種情境，有些時候，自己的某種情緒是無法向朋友和親人表達并與之共享的，這種莫名的感覺仿佛只有在自己的身體和頭腦里傳達，所以常常我也會用幻想來慶?；虬矒崮骋粫r刻的快樂與哀傷。在這個過程中，有許多的精神和情感體驗都給我繪出了一個美妙的世界，也讓我感受到生命的某種奇妙。小鐘應該也是常常經歷這樣的時刻的，所以在他的文字里，我都分不清楚哪些是真的哪些又是他幻想的。但這并不妨礙我對小鐘的猜測。他一定還是一個有著很多故事的人。這樣的人最容易讓人想去讀懂又最難懂。尋找“皮皮”的小女孩，牽著木偶的女人，小鐘為她洗澡的那個女孩，還有馬背上的水手……那么多的人和故事像電影畫面一樣一幀一幀從我眼前閃過，而我卻不斷地想起一句小鐘的歌詞：“看著人們一刻不停到處尋找愛”。他們在找，你在找，我也在找?？墒鞘澜缒敲创螅l知道愛在哪里呀？有些人在尋找，可是他尋錯了方向。有些人在尋找，即使已經過了很長時間，經過很多波折，可是他走對了地方，沿著這條小河，再翻過一座山坡，然后穿過一個村鎮(zhèn)，走過人們的笑聲和眼神，你就可以看見了。
  　　　　
  　　　　 像艷遇一樣憂傷
  　　　　
  　　　　 我鐘愛民謠味道的音樂，傾心于老狼、李健的歌聲。他們多是那樣溫情地在你耳邊輕輕歌唱，如白玫瑰般純潔而感傷，如同你的愛人一樣，永遠安靜地守在你的身旁，從心里溫暖撫慰著你，讓你不會因為時間的長久離它而去?？尚＄姷囊魳穮s有著許多不同于他們的民謠氣息。這種氣息不是溫柔地浸潤我心，而像是一種很強烈的氣流迎面襲來，在你還沒有反應過來之時就已經侵透全身。是暖風嗎？為何又有一些教人顫抖？是寒風么？心中怎會泛起陣陣的熱？我想“艷遇”或許就有這樣一種感覺吧！于是在我的心頭，仿佛也種下了一顆朱砂，讓我心中泛起了多少隱秘的情感。
  　　　　
  　　　　 手風琴和口琴，總讓我想到一些遠去的時代和一些遙遠的國度。那小圓翻領、泡泡袖的連衣裙，還有那著裙而舞的女孩，以及在她們身旁為她們吹彈的情人。如果我也可以身在期間該有多好??！這種音樂的味道被形容為“具有‘博爾赫斯’般迷人且雋永的內涵氣質”。這多與小鐘的歌詞有關。小鐘的歌詞總是很豐盛，想要溢出來一樣，甚至看到歌詞之時都會擔心這樣的歌詞用怎樣的曲調才能承載住啊？很多時候，都會覺得小鐘寫詞一定是懷著作詩的情思，它讓我聽到的是完全不同于其他歌者的一個世界，讓你也懷著讀詩的心情來聽一首歌曲。這樣仿佛更是合了“詩歌”之意。
  　　　　
  　　　　 好心先生，請帶我走吧
  　　　　
  　　　　 去年夏天在北京聽老狼的演唱會，LL說羨慕舞臺上的人們，可以作自己喜歡的事情，還可以賺到錢，多好??！是啊，真好。我很喜歡的一個老師安慰自己女兒上學不要壓力太大，說若是她考不上大學，就一起開個手工作坊。我當時的想法是：也算我一個吧。小鐘新的作品是出自自己的“野草莓”。我也有著這樣的夢想，但是我不知道我什么時候才可以有我自己的“野草莓”。
  　　　　
  　　　　 我常常在很多身邊或遙遠的人身上找到自己的一部分情感與夢想，于是將他們看作是在其他的地方或是在過去和未來的自己?，F在，小鐘也是其中之一了。
•   　　鐘立風說：音樂是我忠貞的妻子，文學是我最大的艷遇。
  　　周云蓬說，鐘立風是校園民謠走向新民謠的橋梁，承上啟下，不卑不亢。如果老狼是班長，那么小鐘就是民謠班的文藝委員。 與文學的一場艷遇，出落了《像艷遇一樣憂傷》這個美好的意外。
  　　這本鐘立風的精選文字集。包含斷想、隨想、電影的記憶、小說時間等。還有長達萬字的鐘立風的憂傷往事。每一個字、每一句話都可以延伸出無限的欲念想象。帶給你詩意，也給予你激情。
•   　　不知道是我水平太低還是小鐘太深，越看這本書越讓我搞不懂，只是覺得有些零散，難道可以說，從文字間就能讀到小鐘的心是亂的？
•   　　哪兒可以找到？卓越里沒有
  　　喜歡他歌里的手風琴，喜歡他隨意的唱腔
  　　我相信從一個人對音樂的態(tài)度能看出他對生活的態(tài)度
  　　想更多的了解小鐘，就像想更多的了解他
•   還不如買專輯附送。 看完無感。
•   略有同感
•   生日快樂。
•   生日快樂！每次看你寫得文很舒服，自然清晰。
•   生快~~~~~~~~~~~~~~·
•   錯過生日這件事，看到你跟小鐘的交談過后的心靈火花，或想你是快樂的。不能停留的時間，現在，我正看完你的文章。
•   我也這麼覺得！
•   那你的朋友為何要寄這樣一本書給你作生日禮物呢？你可以不喜歡，但不可以不尊重。
•   他沒有不尊重，說出自己的感受而已。
•   覺得說的蠻對啊
•   我覺得你說的 挺好的 我看了看也是這種心情 不是不喜歡這個書 是這書這種文藝 嗷嗷著憂傷的樣子 像我有時候也這么干 看完后 才發(fā)現 我TM真矯情 矯情的讓我自己也想吐 然后我就懷疑我再也不能鄙視那些我以為無病呻吟的文藝青年了 因為我們的病就是無痛無癢 我們的病就是沒有感覺的憂傷著
•   偶爾有出彩的句子，其他的基礎就很有限了，以前也沒聽過，我覺的自己還是比較中立的，支持樓主。
•   《像艶遇一樣憂傷》，友人推薦這首歌，卻不料，自己已然對這種故作的憂傷旋律徹底免疫了，編曲有一襲白樺林的影子，詞卻寫得極不攷究。整體不夠遼闊。沒聽到底。想想，其書其文本也如此不堪吧。
•   帶著變色眼鏡看世界，看什么都是變色的。你可以說你的選擇錯了。但別就此否認別人的選擇。
•   @ 王x
  所以我就說我寫的是個人感受。。我也沒有否認你們的選擇。
•   猝不及防的摘錄 這個深有體會 他的詩 寫著寫著 來一句費里尼的話 然后下邊注釋說是引用費里尼的 荒謬 我也會寫詩那 我全寫完 最后都標上哪句哪句是引用費里尼或是帕索里尼的話 笑死了 這都可以
•   中肯！有人把這樣的文字出書是他自己的事，回到自己要時刻提醒自己不要這樣寫字才好。。讓那些文青們矯情地罵一段來吧。。
•   我在書架上翻過，沒買。
•   在讀之前我還懷疑你是否過于苛刻，但看了一半我確實失望到了。某些電影隨感寫得跟電影簡介一樣，甚至還沒有DVD后寫的簡介好看……過于私人化和淺了。不過有些句子還是很令人回味。小鐘還是專注唱歌吧，他的情人只能是情人，不適與大眾共享。
•   長時間沉浸在自己的世界里只會使自己變得膚淺和狹隘，這也是文藝青年需要警醒的，文藝不是整天在虛幻的世界里憂傷，走出自己的世界，豁然開朗啊~生活是本道不完的書，窮盡一生也只能窺見一隅。小文藝玩的是調調，大文藝是情懷和廣博。不過不管是哪種，用心去做的人都應該尊重
•   文字略顯矯情，但是他的音樂絕對充滿真誠。
  最后一篇自述是本書最靚彩的部分，那種真實的沖擊，情感流露。
•   我覺得周的序就是酸不拉幾拐彎抹角地諷刺啊。
•   長時間沉浸在自己的世界里只會使自己變得膚淺和狹隘，這也是文藝青年需要警醒的，文藝不是整天在虛幻的世界里憂傷，走出自己的世界，豁然開朗啊~生活是本道不完的書，窮盡一生也只能窺見一隅。小文藝玩的是調調，大文藝是情懷和廣博。不過不管是哪種，用心去做的人都應該尊重+1
•   鐘立風這廝我是看不上，歌寫的真不怎么樣，輸沒看過，一餓不著怎么想看
•   艷遇一段溫暖而百感交集的旅程
•   仿若看見，在細雨中緩緩走來，像艷遇一樣憂傷
•   看見誰？
•   反正不是你這個道貌岸然，玉樹臨風的家伙，嘎嘎
•   不是工科生不工科生的緣故，文科生也被這個牛逼閃閃的名字雷到了?？戳艘院蠛苁?br /> 還是看經過歲月錘煉的作品比較好~
•   媽呀。。這段話寫的。。。嚇尿了我了
•   同感....雖然我非常喜歡小鐘的歌,但是這本書我實在是看不下去了.....
•   不過蠻美
•   是的，就是感覺捉摸不定
•   淘寶
•   謝謝啦，找找去~~~
•   謝謝樓上，上周六可惜的錯過了他
•   今天補了簽名
•   昨日被推薦《蒼浪之水》，似乎對應著弗洛姆社會變革對人心理影響等流派學說

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