出版時間:2011-4 出版社:廣西師范大學出版社 作者:林懷民 頁數(shù):214 字數(shù):100000
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前言
自序 執(zhí)迷與啟蒙一九六七年,Rudolph Nureyev同一天成為《時代》雜志和《新聞周刊》的封面人物。我廢寢忘食,用一個禮拜的時間,把幾噸英文生字查清楚,日夜捧讀,最后寫了一篇文章,介紹這位投奔西方的俄國芭蕾舞星。我不知俄文的 Nureyev后面那個 e不發(fā)音,譯成“紐瑞耶夫”。一代舞神從此以錯誤的音譯和華語世界的讀者,以及后來的觀眾見面。錄影帶尚未問世,在那個匱乏的年代,文字和圖片成為認識或誤解西方舞蹈的窗口。一幅舞照、一行解說就可以引發(fā)我執(zhí)迷的憧憬。那年,我是政大新聞系三年級的學生,年紀太大,絕不可能成為舞者,退求其次,立志為舞評家。因為六十年代學生運動的感召,因為執(zhí)迷,一九七三年,我創(chuàng)辦云門舞集。翌年,瑪莎?葛蘭姆來臺,邀我為她在國父紀念館舞臺上的演講即席翻譯,我百辭不得,忐忑上陣,倒也流利自在。識貨的朋友覺得葛蘭姆充滿象征、隱喻的英文,我竟然出口成章,真不容易。他們不曉得我做足了功課。美國留學三年,只上過一百多堂技術(shù)課;沒在任何職業(yè)舞團待過,只編過三個短舞,卻異想天開成立舞團!我請朋友寄來瑪莎?葛蘭姆和喬治?巴蘭欽的傳記,日夜捧讀。我看他們?nèi)绾纬鋵嵶约海绾斡柧毼枵?,如何探索、建立強烈的個人風格,如何與社會應(yīng)對。我也發(fā)現(xiàn)這兩位世界頂尖的大師,一個從事革命性的現(xiàn)代舞,一個改造創(chuàng)新芭蕾傳統(tǒng),卻都有相同的命運:屢屢窮途末路,舞團多次解散再重組。葛蘭姆舞團在她生前死后,一直藕斷絲連地生存,抓到適當?shù)臅r機,就在舞臺上迸放光芒。紐約市立芭蕾舞團是巴蘭欽的第六個舞團,在美國世家支持下,長駐林肯中心州劇院,舞臺更是根據(jù)他的需求量身定做的。然而,傳記寫道,每夜劇終,送走訪客,老先生總會回到頂樓辦公室整理一下,然后,不乘電梯,一樓一樓走下來,關(guān)掉仍然亮著的燈,節(jié)省電費,降低赤字。因此,創(chuàng)團之初,家父警告我:“跳舞可以是乞丐的行業(yè)?!蔽艺f,我知道。神祇般的大師猶然如此,渺小的我如何例外?云門生涯,我有憧憬,無有幻想,無暇哀怨,藝術(shù)的視野必須拓展,財經(jīng)書刊也得讀,避免窮途末路,讓云門人果然變成乞丐。這本書是我三十多年來學習的札記,記錄我在不同時期的執(zhí)迷、探索與啟蒙。七十年代的文字大部分像是“補習”的筆記。在正常社會里一個年輕知識分子應(yīng)該熟稔的傳統(tǒng)文化,如京劇、昆曲、原住民樂舞,乃至“二二八”,我都必須從頭去找尋、認識;西方藝術(shù)、舞蹈,也得去關(guān)心。觀察一位藝術(shù)家、一出重要作品,不能單獨只看表象,放到時代、社會與文化背景上去計較,才能比較容易掌握可以運用的道理。旅行時,我不帶照相機,找到有關(guān)當?shù)匚幕v史的書,我常抓狂地徹夜閱讀,見了人就東問西問。因為執(zhí)迷,在海外寫的文章篇幅往往較長,沒有舞團,可閑暇伏案。七八十年代,現(xiàn)代舞在臺灣是新事物,主編文化版的長輩們說,光跳不行,要寫文章講你在做什么,不然社會不懂。我往往在排練休息的一小時,一揮而就,趕上截稿時間。八十年代后半期,我開始減量。留學歸來的舞蹈學者愈來愈多,文章愈寫愈好,特別是《表演藝術(shù)》創(chuàng)刊后,我完全不必再肩負介紹西方舞蹈的任務(wù),只做一個快樂的讀者。少寫的另一個理由是,我排斥文字。寫小說,學新聞,我從文字出身,早期作品《白蛇傳》、《薪傳》、《紅樓夢》都有敘事的色彩。文字傷舞。講求文字可以界定的表現(xiàn)往往限制了肢體的豐富性:白蛇再怎么潑辣,也不能像青蛇那樣蛇蛇蝎蝎、滿地打滾吧。舞近于詩。舞蹈的特長是以舞者的“生理發(fā)作”激發(fā)觀眾的生理反應(yīng),是能量的交換。我用了大約二十年的時光,試圖洗去文字的牽掛,用畫面、用動力來思考。一九九四年的《流浪者之歌》之后的作品,我覺得比較成熟,舞者不必再為角色服務(wù),肢體獲得“解嚴”,動作繁復了,蘊涵也較深厚。與此并行發(fā)展的是,我不會寫文章了。好容易坐定,總是找不到字。一篇短短的《高處眼亮》竟然纏綿兩個禮拜。勞師動眾編就的舞作,幕落就蒸發(fā)。我的作品在我退休沒幾年后,也勢必消失——因為新的藝術(shù)總監(jiān)不一定覺得舞者需要站樁、打坐;基本訓練消失,《水月》、《行草三部曲》自然“退休”。這是生命榮枯的定律。求魚得魚,無憾。然而,一個人閉門造車、輕易寫就的文字卻可能千年萬代,特別在網(wǎng)站風行的年代,想毀尸滅跡都辦不到。我思索,這冊舊作新編的文集可以有什么意義?觀舞之余的閑暇閱讀,回顧臺灣文化界一個學藝者的成長足跡。連侯孝賢也快成為大多新世代的陌生人之際,我很愿意重復宣唱一些“古人”的名字,描繪他們的風范,好像《薪傳》吟唱陳達的《思想起》,《白蛇傳》的舞臺矗立楊英風的雕塑。如果幸運的話,也許觸動了某個容易執(zhí)迷的年輕人,引發(fā)他異想天開的憧憬,像鄧肯、紐瑞耶夫、葛蘭姆、巴蘭欽、康寧漢、葉公超、侯孝賢那樣震動我的靈魂,像俞大綱老師那樣把著我的手,給我重大的啟蒙。我把這本書獻給俞大綱先生在天之靈。二○一○年八月十七日 八里
內(nèi)容概要
本書是林懷民近四十年舞蹈歲月的告白,道盡他在不同時期的執(zhí)迷、探索與啟蒙。光環(huán)之下的他,和你我一樣,也經(jīng)歷了彷徨、痛苦、掙扎。但他在“失足與起步”、“退出與復返”之間,不斷躍進向前。他不時努力提醒自己要把頭伸出水面,然后才能看到外面的世界,看到自己的位置,才能對著蒼穹憧憬夢想。
作者簡介
林懷民:享譽國際的臺灣編舞家林懷民,1947年出生于臺灣嘉義。十四歲開始發(fā)表小說,二十二歲出版《蟬》,是六七十年代臺北文壇矚目的作家。大學就讀政治大學新聞系;留美期間,一面攻讀學位,一面研習現(xiàn)代舞。1972年,自美國愛荷華大學英文系小說創(chuàng)作班畢業(yè),獲藝術(shù)碩士學位。
1973年,林懷民創(chuàng)辦云門舞集,帶動了臺灣現(xiàn)代表演藝術(shù)的發(fā)展。云門在臺灣演遍城鄉(xiāng),屢屢造成轟動,并經(jīng)常出國進行職業(yè)演出,獲得佳評無數(shù):
林懷民輝煌成功地融東西舞蹈技巧與劇場觀念于一爐。(《紐約時報》)
林懷民的中國題材舞作,與歐美現(xiàn)代舞最佳作品相互爭輝。(德國《法蘭克福報》)
林懷民是亞洲的巨人……二十世紀偉大編舞家之一。(香港《英文南華早報》)
亞洲最重要的編舞家。(《柏林晨報》)
1999年,《歐洲舞蹈》雜志將他選為“二十世紀編舞名家”。2000年,《國際芭蕾》雜志將他列為“年度人物”,并被“法國里昂國際舞蹈節(jié)”選為“最佳編導”。2009年,獲歐洲舞動國際舞蹈大獎頒贈“終身成就獎”,肯定林懷民對世界舞壇的貢獻與成就。
林懷民的其他獎項,包括有“亞洲諾貝爾獎”之稱的麥格塞塞獎、紐約文化局的終身成就獎、國際表演藝術(shù)協(xié)會卓越藝術(shù)家獎、美國洛克菲勒三世獎。2005年,《時代》雜志選他為“亞洲英雄”。
林懷民的舞作有《聽河》《花語》《風?影》《行草三部曲》《水月》《流浪者之歌》《九歌》《薪傳》等八十余部。結(jié)集出版的文字創(chuàng)作包括《蟬》《說舞》《擦肩而過》《跟云門去流浪》等,以及譯作《摩訶婆羅達》的劇本。
書籍目錄
自序 執(zhí)迷與啟蒙
第一部 躍動中的云門
門后的故事
從呼吸出發(fā)
失足與起步——門外的告白
擦肩而過
菩提伽耶行吟——《流浪者之歌》編作源起
一通沒人接聽的電話——《家族合唱》創(chuàng)作始末
高處眼亮——《風·影》創(chuàng)作源起
出走與回家
第二部 那些涌進靈魂的
從排隊上車做起
瑪莎·葛蘭姆的札記簿
雅樂見習記
風吹荷葉煞
紅柳樹的故事
唱給神聽的歌
溫潤的關(guān)照,深沉的嘆息——紐約看《悲情城市》
瓦納拉西
第三部 傾聽前人腳步聲
鄧肯最后的旅程
《春之祭禮》傳奇
永遠的瑪莎·葛蘭姆
貝拉·列維斯基——根植加州大地的舞蹈家
看保羅·泰勒——一個文藝青年的成長與認知
康寧漢先生,再給我們一次機會
摘蘑菇去——懷念約翰·凱吉
從前衛(wèi)到娛樂——崔拉·莎普的傳奇
舞《寒食》遙祭葉公公
雅各枕遇梅蘭芳——一張珍貴的照片
館前路四十號——懷念俞大綱先生
附錄 林懷民及云門舞集創(chuàng)作年表
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:插圖:屁股又挨了一巴掌。“放松!放松!你不放松,傷好了,還會再受傷?!崩罡衲系穆曇衾锖鋈挥欣夏棠痰陌蟆?粗诎l(fā)下的滿額汗珠,你感到抱歉。把你調(diào)理好,是他給自己的挑戰(zhàn)。你明白什么是挑戰(zhàn)。你渴望放松,但云門五年,面對挑戰(zhàn)之余,你已被訓練得不知冷熱,不知疼痛。肉體承擔著一切壓力,你閉起眼不去看它。戲,必須演下去。初習舞蹈之時,你花時間把成形固定的筋骨撕開重組,驅(qū)策身體去做它原做不到的事?;貒?,無人一旁修正指導,你以意志繼續(xù)驅(qū)策疲憊的肢體去舞動。每當混亂結(jié)束,一切就緒,只待幕起之時,你已筋疲力竭。你憎恨上臺。即使盡了全力,個人的演出總是不如理想。散場之后,你往往由后臺跳窗而去,怕見舞臺入口等待的觀眾朋友?;氐郊?,你就得收起感傷與悔恨,強迫自己睡覺:明天還有許多工作。承受無數(shù)人的關(guān)切與協(xié)助,云門是一列不許拋錨的火車。你想下車。一九七五年秋天,兩度出國公演之后,你決定下車。你感到自己的不足,你累了,你編不出新舞,你不想編,你找不到錢。你宣布解散,關(guān)起門來,一個人喝酒,你仿佛知道什么是精神崩潰……然而,舞者們一個個回來了。午夜里,俞大綱先生來電話找你去談話。“如果京劇一定要僵化,消逝,我絕不惋惜。可是,云門是一個新的開始。不能剛開始就放棄。剛開始不順利、不成熟是必然的,你還年輕,只要堅持下去,吃再大的苦頭,總會看得到它成熟,總會得到安慰。我年紀一大把,看不到那一天了,但是我還是愿意盡我的力量來鼓舞你們……
媒體關(guān)注與評論
“這本書,如果幸運的話,希望能觸動了某個容易執(zhí)迷的年輕人,引發(fā)他異想天開的憧憬?!薄 謶衙窳謶衙褫x煌成功地融東西舞蹈技巧與劇場觀念于一爐?! 绹都~約時報》林懷民的中國題材舞作,與歐美現(xiàn)代舞最佳作品相互爭輝?! 聡斗ㄌm克福報》林懷民是亞洲的巨人……二十世紀偉大編舞家之一?! 愀邸队⑽哪先A早報》亞洲最重要的編舞家?! 聡栋亓殖繄蟆?/pre>編輯推薦
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