創(chuàng)意寫作

內(nèi)容概要

　　《創(chuàng)意寫作：虛構(gòu)與敘事》旨在把創(chuàng)意寫作的理念和方法引人小說寫作和小說研究領(lǐng)域?！秳?chuàng)意寫作：虛構(gòu)與敘事》分為六章，分別是故事虛構(gòu)、情節(jié)設(shè)計、人物塑造、環(huán)境描寫、視角調(diào)控和聲音配置六個方面。筆者試圖從創(chuàng)意寫作的意義上介紹和分析小說寫作的技巧和原理。

作者簡介

　　陳鳴，1984年畢業(yè)于上海大學(xué)文學(xué)院，先后從事宗教藝術(shù)、上海學(xué)、文化管理和文藝學(xué)等領(lǐng)域的研究，現(xiàn)任上海大學(xué)文學(xué)院中文系副教授，碩士生導(dǎo)師。在創(chuàng)意寫作教學(xué)與研究方面有較深造詣。主要著述有《周信芳：海派京劇宗師》、《藝術(shù)傳播：心靈之謎》、《西方文化管理概論》、《藝術(shù)傳播原理》、《藝術(shù)傳播教程》等。

書籍目錄

前言第一章 故事虛構(gòu)第一節(jié) 故事的創(chuàng)意構(gòu)思第二節(jié) 寫作小說第三節(jié) 小說寫作的技能培養(yǎng)第四節(jié) 故事虛構(gòu)習(xí)題第二章 情節(jié)設(shè)計第一節(jié) 情節(jié)線索第二節(jié) 敘事方式第三節(jié) 敘事序列第四節(jié) 敘事成規(guī)第五節(jié) 情節(jié)設(shè)計習(xí)題第三章 人物塑造第一節(jié) 人物類型第二節(jié) 人物結(jié)構(gòu)第三節(jié) 人物轉(zhuǎn)型第四節(jié) 人物塑造習(xí)題第四章 環(huán)境描寫第一節(jié) 環(huán)境的結(jié)構(gòu)層次第二節(jié) 環(huán)境與人物第三節(jié) 環(huán)境與情節(jié)第四節(jié) 環(huán)境描寫習(xí)題第五章 視角調(diào)控第一節(jié) 客觀視角與主觀視角第二節(jié) 外視角與內(nèi)視角第三節(jié) 限知視角與全知視角第四節(jié) 視角調(diào)控習(xí)題第六章 聲音配置第一節(jié) 兩種敘述聲音的基本表達(dá)方式第二節(jié) 兩類聲音的復(fù)調(diào)配置第三節(jié) 含混與反諷:聲音配置的修辭方式第四節(jié) 聲音配置習(xí)題后記

章節(jié)摘錄

　　2.兩大構(gòu)思意向。受到作者的個人性格、小說的寫作心境和故事的素材來源等方面的影響，作者寫小說時時常會表現(xiàn)出相應(yīng)的小說虛構(gòu)意向。我們可以從創(chuàng)作個性的角度區(qū)分為以下兩種小說構(gòu)思意向?！　。?）外向型構(gòu)思。作者傾向于面向外部世界中的人、事、物，將小說虛構(gòu)作為一種投身現(xiàn)實生活的姿態(tài)，在客體世界中發(fā)現(xiàn)敘事思維的靈感，并在現(xiàn)實生活的觀察和體驗中構(gòu)思小說故事。因此，外向型構(gòu)思的作者擅長于從現(xiàn)實生活中挖掘小說故事的素材，側(cè)重于根據(jù)生活固有的樣式和生活本身的邏輯設(shè)置小說的情節(jié)線索、人物關(guān)系和環(huán)境景象。　?。?）內(nèi)向型構(gòu)思。作者沉浸于個人的內(nèi)心世界，將小說虛構(gòu)定義為一種遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活的方式，從自身的記憶、夢境和幻想中搜尋那些隱秘和玄妙的事件，并在想象生活的內(nèi)省和冥想中從事故事構(gòu)思的活動。所以，內(nèi)向型構(gòu)思的作者習(xí)慣于從自己的想象生活中編織小說故事的素材，側(cè)重于依照生活可能有的樣式和生活假想的原則從事小說虛構(gòu)。　　3.兩類虛構(gòu)幅度。作者所收集的故事素材在史實性或?qū)嵈嫘陨嫌袃煞N類型：一是故事原型是作者虛擬的，是作者從自己的想象世界中擬造的，或者是作者將現(xiàn)實世界中不相關(guān)的人、事、物串聯(lián)而成的；二是故事原型是真實的，作者是從歷史的或現(xiàn)實的真實事件中選取的。有的作者喜歡使小說故事具有歷史的或現(xiàn)實的真實感，而有的作者卻更愿意將小說故事指向某種開放的想象空間，所以，在小說虛構(gòu)程度上就會出現(xiàn)以下兩種情形。　?。?）限制性虛構(gòu)。作者主要是在敘述話語層面上從事小說虛構(gòu)活動，而不對故事原型中的核心要素進(jìn)行篡改或變異。這些核心成分涉及故事原型中主要人物的姓名和命運；主要事件的年代、基本經(jīng)過和結(jié)局；主要環(huán)境的時空位置等。所以，限制性虛構(gòu)主要表現(xiàn)在敘事時態(tài)、敘事視角和敘述聲音，以及一些次要的人物、情節(jié)或場景等方面的故事虛構(gòu)，然而，小說中的核心敘事要素與故事原型中的核心要素之間不能構(gòu)成敘事層面上的矛盾和沖突。也就是說，作者在使用限制性虛構(gòu)的方法時，必須忠實于故事原型中的核心要素。 　　……

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