西夏旅館

內(nèi)容概要

　　《西夏旅館（套裝上下冊(cè)）》是臺(tái)灣中生代小說(shuō)家駱以軍迄今為止最為重要的作品，作者寫作期間曾三度遭受憂郁癥侵襲，最終耗時(shí)四年，傾力寫就一部關(guān)于異族人、變形者的創(chuàng)傷與救贖、離散與追尋的瘋癲、妖艷之書。　　2010年，《西夏旅館（套裝上下冊(cè)）》榮獲華文世界獎(jiǎng)金最高的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)"紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)"首獎(jiǎng)，復(fù)旦大學(xué)陳思和教授在頒獎(jiǎng)詞中如此陳述：《西夏旅館》以十一世紀(jì)神秘消失的西夏王朝作為歷史托喻，以一座頹廢怪誕的旅館作為空間符號(hào)，寫出一部關(guān)于創(chuàng)傷與救贖、離散與追尋的傳奇故事。駱以軍糅合私密告白與國(guó)族敘事，魔幻現(xiàn)實(shí)與情欲臆想，黑色幽默與感傷格調(diào)，鋪陳現(xiàn)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)最復(fù)雜的面貌。全書試探文學(xué)想象的禁區(qū)、人間倫理關(guān)系的極限，尤其值得矚目。《西夏旅館》文字華麗，結(jié)構(gòu)繁復(fù)，意象奇詭，寄托深遠(yuǎn)，為新世紀(jì)華文小說(shuō)所僅見。

作者簡(jiǎn)介

駱以軍，一九六七年生。臺(tái)灣文化大學(xué)中文系文藝創(chuàng)作組、臺(tái)灣藝術(shù)學(xué)院戲劇研究所畢業(yè)。著有《經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的夢(mèng)游街》《西夏旅館》《我愛羅》《我未來(lái)次子關(guān)于我的回憶》《降生十二星座》《我們》《遠(yuǎn)方》《遣悲懷》《月球姓氏》《第三個(gè)舞者》《妻夢(mèng)狗》《我們自夜暗的酒館離開》《紅字團(tuán)》等。

書籍目錄

上冊(cè)夏日旅館夏日煙云洗夢(mèng)者殺妻者美蘭嬤嬤夢(mèng)中老人改名那晚上父親（上）父親（下）城破之日鐵道迦陵頻伽鳥少年神戲酒店關(guān)門之前脫漢入胡螵蛸賣夢(mèng)者圖尼克的父親為何變成胡人外國(guó)處女之泉等等我（上）等等我（下）解簽師下冊(cè)神龕騙術(shù)之城養(yǎng)生主晚宴神殺觀落陰神之旅館他與她老人圖尼克的父親遇見一群怪物火車上沙丘之女神棄災(zāi)難神諭之夜圖尼克造字

章節(jié)摘錄

第三屆“紅樓夢(mèng)”文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)感言（駱以軍）二百五十年前曾有一個(gè)天才寫下了一本奇書，那本書賦予了“小說(shuō)”一個(gè)全景：一種將時(shí)光凍結(jié)，讓我們可以慢速微觀人類黑暗之心的紋脈；對(duì)美的艷異驚嘆；對(duì)超過單一個(gè)體的劫毀崩壞心生恐懼與哀戚；一個(gè)微物之神所照看的繁華文明。只有小說(shuō)才可能演繹的、迷宮般的完滿宇宙。當(dāng)然，那正是曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》。而經(jīng)過了整個(gè)二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的一百年，從魯迅、沈從文、張愛玲，到后來(lái)的莫言、阿城、王安憶、李銳、余華、蘇童、韓少功等人，無(wú)一不是二十世紀(jì)之前的中國(guó)人無(wú)法想象的，以小說(shuō)為視窗，所幅展的瘋狂躁郁之夢(mèng)，傾城之夢(mèng)，人命如芻狗悲涼之夢(mèng)，生死疲勞之夢(mèng)。作為一個(gè)臺(tái)灣創(chuàng)作者，能在各位尊敬的評(píng)審先生及浸會(huì)大學(xué)的鐘玲院長(zhǎng)手中，接下這個(gè)似乎包含了中文小說(shuō)之神秘咒語(yǔ)名稱的大獎(jiǎng)——“紅樓夢(mèng)”，我的激動(dòng)和感激難以言喻。在我所承接的小說(shuō)時(shí)光，另有一條不同時(shí)間鐘面的“夢(mèng)的甬道”，因?yàn)榘倌陙?lái)的戰(zhàn)亂、大遷移與離散，有另一群人被歷史的錯(cuò)謬，脫錨離開了“中國(guó)”這個(gè)故事原鄉(xiāng)（這其中包括我的父親），他們?cè)谝粋€(gè)異鄉(xiāng)、異境，一個(gè)再也回不去的拋離處境中，慢慢變貌、異化，在他們的追憶故事中長(zhǎng)出獸毛和鱗片，形成另一種“歪斜之夢(mèng)”的孵夢(mèng)蜂巢。在臺(tái)灣，譬如朱天文的《巫言》，朱天心的《古都》、《漫游者》；譬如舞鶴的《悲傷》、《亂迷》；郭松棻的《月印》；在馬來(lái)西亞，譬如李永平的《吉陵春秋》、《大河盡頭》；張貴興的《猴杯》、黃錦樹的《刻背》；在香港，譬如啟蒙我那一整世代的西西，或我同輩的董啟章的《天工開物》又譬如更早的海外的聶華苓的《桑青與桃紅》與李渝的《溫州街的故事》……這于我是一個(gè)亂針刺繡，一個(gè)南方的、離散的，因?yàn)閺氐资ピl(xiāng)而絕望妖幻長(zhǎng)出的繁麗畸夢(mèng)。像是宮崎駿《神隱少女》里，父母變成豬之形貌，而我的名字被神收走了，唯一救贖之路，便是憑空再創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)的結(jié)界。像V.S.奈保爾《抵達(dá)之謎》里，那永遠(yuǎn)的渴慕、永遠(yuǎn)的哀愁，那是一張永遠(yuǎn)無(wú)法回到畫像最初時(shí)光的霧中風(fēng)景。關(guān)于“旅館”，在我初始的朦朧想望，想打造一座像《霍爾的移動(dòng)城堡》或《神隱少女》那個(gè)“神鬼之湯屋”的極域之夢(mèng)：里頭每一個(gè)住客、每一個(gè)服務(wù)生、經(jīng)理、走廊推車打掃房間的阿婆，他們各自的回憶在填塞、修改、變形著這整座旅館的邊界。我大學(xué)時(shí)曾讀了巴斯（John Bath）的一個(gè)短篇《迷失在歡樂屋》，非常著迷，大約是一趟家族旅行，大人之間有其心機(jī)，小孩之間也存在著干拐子的輕暴力，這個(gè)主人翁的小男人則暗戀同行另一家的一個(gè)女孩，總之之后他們是在游樂場(chǎng)的一座歡樂屋（有點(diǎn)類似鏡廊迷宮或驚異屋這樣的設(shè)施）進(jìn)入一種奇異的時(shí)光困陷，他們（也許只有他）困在里面出不去了。他似乎跑到歡樂屋甬道隔板的另一側(cè)了：那些管線、機(jī)關(guān)、偷窺孔、通風(fēng)孔道……我對(duì)這個(gè)故事既著迷又恐懼，他在墻里可以聽見其他同伴遠(yuǎn)近錯(cuò)落的嘻笑腳步聲，但他卻像那些“游樂場(chǎng)鬼魂”永遠(yuǎn)出不去了、離開不了，一直踟躕打轉(zhuǎn)在那個(gè)歡樂屋時(shí)光里。我非常喜歡這樣的一個(gè)禁錮住所有人物的一個(gè)結(jié)界。像伯格曼的那些仲夏夜之夢(mèng)，所有人在一封禁劇場(chǎng)將所有瘋魔、恨意、嫉妒、傷害全彩色毒液噴灑出來(lái)。但這樣的昔日夢(mèng)境全景蠟像館對(duì)我這樣的創(chuàng)作者是近乎不可能，其關(guān)鍵還是老話題：經(jīng)驗(yàn)的貧薄、教養(yǎng)的匱缺。我不僅如默片般并不能真正理解上一代本省長(zhǎng)輩內(nèi)心的哀愁、繁華、灰暗和幽默；事實(shí)上我對(duì)老外省的內(nèi)心景觀不也總是印象畫式的摹擬？但我實(shí)在太喜歡“旅館”這個(gè)場(chǎng)所了。這里的人全是過路客、侵入他人土地者、無(wú)主之鬼，在時(shí)空暫時(shí)拋錨的漂浮感恓惶地尋求庇護(hù)。我覺得旅館和土地的關(guān)系就如同我這樣遷移者第二代面對(duì)嚴(yán)格檢查認(rèn)同之主體形貌的困惑：注定缺乏足夠的時(shí)光資產(chǎn)。父親（或他的那一批流亡者）帶著大箱小箱的流浪漢傳奇，但我們是在片場(chǎng)般的空間聆聽他的幻麗唬爛、儀典、做人的道理、我族的歷史。從他記憶中翻印出來(lái)少三落四的祭祀程式、封禁的審美趣味，但這一切其實(shí)是絕后的──如果你被設(shè)定為“往事并不如煙”、“追憶逝水年華”的故事傳遞人，那就注定是一無(wú)性生殖、單套染色體，如麒麟、騾子、獅虎……這些“一夜之恩”的無(wú)后時(shí)光膠囊。教養(yǎng)的匱缺（胡人）使我打造的這座文明或時(shí)間之屋的違（偽）建，像火影忍者里查克拉不足而勉力造出的幻影，處處滴流粘答、剝落；也使得我企圖探問的傷害源頭，設(shè)定了一個(gè)不拿手的接觸現(xiàn)象：對(duì)對(duì)方文明（感性方式、收藏的記憶，不喜歡被篡奪或假非己之口說(shuō)出的傷痕、層層聚累的陰影、原本穩(wěn)定的人際結(jié)構(gòu)）的不理解而粗暴犯錯(cuò)；如何體會(huì)他人之痛苦（而非從好萊塢電影、上網(wǎng)Google，或昆德拉誤解小詞典的，讓人不寒而栗的“愛”）。我覺得隱藏在我這世代心靈圖像后面的瘟疫，無(wú)感性無(wú)同情無(wú)理解他人痛苦之能力，真正可怖的反而是大江《換取的孩子》里，那個(gè)被地底小精靈抱走，而偽換惟妙惟肖的冰雕小弟弟。如何在上萬(wàn)眩目的贗品中，換回那個(gè)“真正的”、“未來(lái)的”嬰孩。“胡”這個(gè)身份給我極具創(chuàng)造力的一個(gè)視野。我覺得那種意識(shí)到無(wú)論個(gè)體如何努力，終無(wú)法進(jìn)入一個(gè)“想象群體及其文明”，其實(shí)是一種學(xué)習(xí)。我要再一次感謝你們給予《西夏旅館》這個(gè)肯定和榮耀。而我更深深祈盼，這個(gè)華文小說(shuō)最高的榮譽(yù)，不只是每一個(gè)各自孤獨(dú)奮力創(chuàng)作的小說(shuō)家們的“紅樓夢(mèng)”，它更是給華文小說(shuō)“下一輪太平盛世”，交換不同身世、記憶、不同心靈史的“夢(mèng)的博覽會(huì)”。第三屆“紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)”授獎(jiǎng)辭（陳思和）浸會(huì)大學(xué)第三屆“紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)：世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”的首獎(jiǎng)，經(jīng)過決審評(píng)委們的逐部討論、充分表達(dá)了各自意見以后，投票決定頒給駱以軍先生的《西夏旅館》。本屆共有二十二部華文小說(shuō)提名，經(jīng)初審委員的認(rèn)真閱讀和篩選，推薦六部作品進(jìn)入決審。除了《西夏旅館》以外，其他五部是李永平的《大河盡頭》、刁斗的《我哥刁北年表》、畢飛宇的《推拿》、韓麗珠的《灰花》和張翎的《金山》。這六位作家，有來(lái)自中國(guó)內(nèi)地、臺(tái)灣和香港地區(qū)，還有旅居北美的中國(guó)作家和旅居臺(tái)灣的馬來(lái)西亞作家，地理布局幾乎構(gòu)成了一幅完整的世界華文文學(xué)的地圖。這五部作品，既有史詩(shī)般的歷史長(zhǎng)河小說(shuō)，也有文體實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的先鋒小說(shuō)；既有描述人世間的溫馨故事，也有揭示當(dāng)代精神糾結(jié)的反諷作品。文學(xué)成就顯著而豐富，文學(xué)風(fēng)格強(qiáng)烈而獨(dú)立，顯現(xiàn)了當(dāng)代華文文學(xué)的多姿風(fēng)采和不俗水準(zhǔn)。決審委員一致認(rèn)為：《西夏旅館》以十一世紀(jì)神秘消失的西夏王朝作為歷史托喻，以一座頹廢怪誕的旅館作為空間符號(hào)，寫出一部關(guān)于創(chuàng)傷與救贖、離散與追尋的傳奇故事。駱以軍糅合私密告白與國(guó)族敘事，魔幻現(xiàn)實(shí)與情欲臆想，黑色幽默與感傷格調(diào)，鋪陳現(xiàn)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)最復(fù)雜的面貌。全書試探文學(xué)想象的禁區(qū)、人間倫理關(guān)系的極限，尤其值得矚目?！段飨穆灭^》文字華麗，結(jié)構(gòu)繁復(fù)，意象奇詭，寄托深遠(yuǎn)，為新世紀(jì)華文小說(shuō)所僅見。駱以軍先生為創(chuàng)作《西夏旅館》耗費(fèi)了整整四年的時(shí)間和精力，克服了三次郁抑癥的嚴(yán)重侵襲，終將其豐富飽滿的創(chuàng)作情感噴薄而出，營(yíng)造文字奇觀。同時(shí)，作為臺(tái)灣外省第二代的作家，他用晦澀文體深刻而委曲地刻畫精神上的漂流、恍惚、感傷以及被遺棄的痛苦，具有獨(dú)特的文學(xué)成就。在小說(shuō)文體上，這部小說(shuō)呈現(xiàn)出極為強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性和獨(dú)創(chuàng)性，其句子委婉曲折，句型復(fù)雜綿長(zhǎng)，想象無(wú)比奇幻，語(yǔ)氣暢酣淋漓，一唱三嘆，余韻繞梁。需要特別指出的是，駱以軍在文學(xué)上精心營(yíng)造瑰麗感性的文字世界，在文學(xué)史上有悠久的源流。新文學(xué)創(chuàng)始者魯迅的瑰麗文風(fēng)一直影響著后來(lái)作家，中國(guó)大陸作家莫言、殘雪、孫甘露、史鐵生，臺(tái)灣作家王文興、七等生到林燿德、朱天文，香港作家劉以鬯到西西，都非常注重文體的獨(dú)創(chuàng)與實(shí)驗(yàn)，他們的創(chuàng)作風(fēng)格如同新文學(xué)史上的道道河流縱橫交叉，蔚然壯觀。駱以軍繼承了前人的探索與經(jīng)驗(yàn)，在新世紀(jì)把文學(xué)的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)推向新的高峰。決審委員還認(rèn)為，把紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)?lì)C給《西夏旅館》，是對(duì)于當(dāng)前令人堪憂的文學(xué)生態(tài)的挑戰(zhàn)。無(wú)論在中國(guó)內(nèi)地、還是臺(tái)灣香港，文學(xué)創(chuàng)作都面臨了社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展中形成的巨大壓力，市場(chǎng)化、娛樂化、粗鄙化的文化大趨勢(shì)，成為文學(xué)創(chuàng)作向邊緣滑行的主要推手。在這種生態(tài)環(huán)境下，作家嚴(yán)肅地探索小說(shuō)如何創(chuàng)造純美形式和表達(dá)精神深度，顯得孤獨(dú)而可貴。本屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)授予駱以軍的《西夏旅館》，表達(dá)了一種文學(xué)道義上的相濡以沫的支持。出于同樣的理由，本屆入圍作品中，李永平的《大河盡頭》、刁斗的《我哥刁北年表》和畢飛宇的《推拿》被評(píng)委推薦為決審團(tuán)獎(jiǎng)。本屆決審委員由上一屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)得主、著名作家莫言，哈佛大學(xué)東亞系講座教授王德威，復(fù)旦大學(xué)中文系教授陳思和，臺(tái)灣師范大學(xué)國(guó)文系教授陳義芝，臺(tái)灣交通大學(xué)外文系教授周英雄，香港浸會(huì)大學(xué)中文系教授黃子平六位專家組成。謹(jǐn)代表全體決審委員向駱以軍先生致以衷心祝賀。

媒體關(guān)注與評(píng)論

駱以軍是最近臺(tái)灣十多年來(lái)最了不起、最有創(chuàng)造力的一位作家，而且甚至是整個(gè)華文世界里面最有重量的作家之一?！段飨穆灭^》在駱以軍怪異、絢麗、有點(diǎn)色情意味的筆下，透露了外省第二代的漂流經(jīng)驗(yàn)。——王德威這不是一部易懂的小說(shuō)，但它是駱以軍語(yǔ)言技藝的大成，更有可能是華文小說(shuō)的新路碑。若要我用一句話去總結(jié)，我只能勉強(qiáng)地說(shuō)：“西夏”在駱以軍筆下成了一切歷史中曾經(jīng)燦爛登場(chǎng)卻又終歸灰滅的記憶之象征，“旅館”乃是容納無(wú)窮故事但又不可一一說(shuō)完的迷宮裝置，其奇詭復(fù)雜讓人嘆為觀止。如果這是臺(tái)灣中生代作家對(duì)小說(shuō)提出的疑問和挑戰(zhàn)，大陸這邊又有哪一個(gè)同代人愿意去接應(yīng)回答？——梁文道駱以軍是個(gè)蠻橫的蠢孩子，他具有極大的破壞力，把現(xiàn)有的時(shí)空砸個(gè)稀巴爛，再把齏粉般的碎片湊起來(lái)，搭一個(gè)莫須有的新時(shí)空，好歹拼成個(gè)四不像，卻找不到進(jìn)去的路徑。正彷徨著，忽然蹈入一扇門，又陌生又熟悉，既不是砸爛的那一個(gè)，也不是新湊的這一個(gè)，而是第三個(gè)，叫做“西夏旅館”。——王安憶這是一部龐雜的書，也是一部匠心獨(dú)運(yùn)的書。這是一部瑣碎的寫實(shí)之書，也是一部超越了現(xiàn)實(shí)生活的象征之書。這是一部讓讀者望之卻步的書，也是一部讓讀者手不釋卷的書?！蚤L(zhǎng)輩不在的時(shí)候，我們都稱駱以軍為臺(tái)灣文壇一哥，六〇以降第一人?！髁⑷套骷曳涞构駥⒁荒荒换闹嚬噪x的末世景象以無(wú)比溫柔的筆觸結(jié)印。自脫稿那日, 便注定是一部跨世紀(jì)、 跨古今與兩岸的文學(xué)巨著?！鹁]鎂

編輯推薦

《西夏旅館(套裝上下冊(cè))》編輯推薦：駱以軍，臺(tái)灣中生代最重要的小說(shuō)家，耗時(shí)四年傾力書寫一部關(guān)于異族人、變形者的瘋癲、妖艷、鏡中幻城的惡魔之書，王安憶、莫言、梁文道、戴立忍、桂綸鎂、跨界鼎力推薦?。。　段飨穆灭^(套裝上下冊(cè))》獲獎(jiǎng)記錄：2008：《中國(guó)時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)！2008：《亞洲周刊》年度十大中文小說(shuō)！2009：臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)金典獎(jiǎng)！2009：第33屆“金鼎獎(jiǎng)”圖書類最佳著作人獎(jiǎng)！2010：第3屆“紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)”世界華人長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)！

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