中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒

內(nèi)容概要

《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒(2009)》分兩部分第一部分為基本事實，第二部分是主題記載。內(nèi)容包括：威尼斯的懷舊神話；第二歷史：改造歷史的歷史；年鑒；專題調(diào)查；2009年油畫專題報告；2009年中國公共藝術(shù)綜述；2009年中國設(shè)計綜述；2009年雕塑專題報告；2009年中國行為藝術(shù)現(xiàn)象簡析等。

書籍目錄

導(dǎo)論 專論 威尼斯的懷舊神話 第二歷史：改造歷史的歷史 年鑒 專題調(diào)查 2009年油畫專題報告 2009年中國公共藝術(shù)綜述 2009年中國設(shè)計綜述 2009年雕塑專題報告 2009年中國行為藝術(shù)現(xiàn)象簡析 2009年中國建筑藝術(shù)專題報告 2009年中國新媒體藝術(shù)研究報告 2009年水墨藝術(shù)專題 2009年中國美術(shù)教育報告 2009年美術(shù)館專題報告 2009年當(dāng)代藝術(shù)展覽 2009藝術(shù)收藏專題報告 2009年廣東美術(shù)館專題報告 2009年西南地區(qū)藝術(shù)狀態(tài)專題報告 2009年西安當(dāng)代藝術(shù)狀態(tài)專題 文獻(xiàn)綜述 2009年現(xiàn)代水墨文獻(xiàn)綜述 2009年藝術(shù)教育文獻(xiàn)綜述 2009年當(dāng)代藝術(shù)區(qū)域研究綜述 2009年當(dāng)代藝術(shù)概念綜述 2009年傳統(tǒng)藝術(shù)門類的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型文獻(xiàn)綜述 2009年當(dāng)代藝術(shù)熱點及類型問題綜述 2009年抽象藝術(shù)文獻(xiàn)綜述 2009年性別與藝術(shù)問題文獻(xiàn)綜述 當(dāng)代藝術(shù)史的寫作 中國當(dāng)代藝術(shù)的國際問題 批評自身的問題 2009年中國當(dāng)代藝術(shù)的運行機(jī)制 2009年中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)目錄 索引 人物索引 機(jī)構(gòu)索引 事件索引 編輯機(jī)構(gòu) 鳴謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    寫實畫派表現(xiàn)現(xiàn)實生活，表現(xiàn)自然本質(zhì)，通過作品表達(dá)對所處時代與社會的感情，反映思想，與社會生活緊密相連。尤其是寫實畫派2008年在汶川大地震后聯(lián)合創(chuàng)作的《熱血五月?2008》，更被看作藝術(shù)家勇于承擔(dān)社會責(zé)任的義舉。然而對于2009年的五周年特展，主流媒體有評價認(rèn)為“具有強(qiáng)烈的東方色彩，力圖將幾代中國藝術(shù)家對西方油畫的繼承發(fā)揚(yáng)，轉(zhuǎn)化為油畫家對于本土情感的精心描摹、對中國式情趣的準(zhǔn)確捕捉和對審美的民族化改造”6，這個評價更多地將寫實畫派置于前述的中國當(dāng)代藝術(shù)道路的選擇層面，更強(qiáng)調(diào)寫實畫派作為“中國當(dāng)代”藝術(shù)中的一種獨特存在，而非作為一個普通流派的藝術(shù)價值和功能。 無疑，寫實畫派在中國當(dāng)代油畫界仍然具有舉足輕重的地位。寫實畫派畫家在官方和民間以及大眾視野中的崇高地位，寫實畫作在市場上的優(yōu)良表現(xiàn)，還有整個畫派對社會、政治、文化的影響力都在證明這一點。然而，當(dāng)這批20世紀(jì)40年代至60年代出生的藝術(shù)家不再創(chuàng)作，特殊的政治、歷史、社會和教育背景的影響消退之后，寫實主義作為當(dāng)代中國獨特的藝術(shù)話語如何為繼，作為普通的藝術(shù)流派又如何為繼，是值得深思的問題。 2009年最大規(guī)模的展覽都集中在10月的前兩個月，圍繞新中國60周年這一重要主題展開，匯集了中國當(dāng)代最重要的作品。8月21日， “向祖國匯報——新中國美術(shù)60年”在中國美術(shù)館開幕。9月22日，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展在中國美術(shù)館開幕。9月26日， “基石——走過60年”大型展覽在北京時代美術(shù)館開幕。與其他展覽相比，這些展覽的作品因為其創(chuàng)作時代和主題而普遍成為“鴻篇巨制”?！斑@些創(chuàng)作的特殊意義在于，當(dāng)代中國藝術(shù)家已經(jīng)掌握了不同的風(fēng)格、不同的樣式。這批歷史畫，與意大利、法國、西班牙的歷史畫不同，與俄羅斯、蘇聯(lián)的歷史畫也不同，我們是以多種藝術(shù)形式、風(fēng)格來畫歷史畫，這種不統(tǒng)一應(yīng)該說是一種優(yōu)點。在油畫方面，國外大多是以一種古典寫實的樣式完成的，而這次的創(chuàng)作使用了現(xiàn)代的甚至后現(xiàn)代的眼光、手法和思路。如果按傳統(tǒng)歷史畫的要求來規(guī)范，這批歷史畫并不符合規(guī)范；但是站在21世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的角度來看，我們往前走了一步?！?總而言之，2009年每一次展覽的舉辦、每一種潮流的誕生都有明確的指向性，從中可以清晰地觀察到中國油畫藝術(shù)家各自對中國油畫深切但卻迥異的思考，以及一種整體性的追問。中國當(dāng)代油畫的界定、選擇等問題被人們熱切關(guān)注，藝術(shù)家們用語言表達(dá)或作品創(chuàng)作的方式努力影響著對這些問題的爭論。同時，這一年的油畫發(fā)展與現(xiàn)實的聯(lián)系極為密切，非常真切生動地反映了中國當(dāng)代藝術(shù)在21世紀(jì)頭十年中的進(jìn)展和迷思。

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《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒(2009)》由廣西師范大學(xué)出版社出版。

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