五十年守望

前言

　　陳明正老師和焦晃老師囑我為《欽差大臣》演出創(chuàng)作文集寫序言，我感到很惶恐。他們不僅僅是我的長輩，更是我所敬重的藝術(shù)家。他們說這是代表學(xué)院，因此寫這篇序言更可視作職務(wù)行為，借此也表達對真正藝術(shù)家的敬意，感謝他們對學(xué)院建設(shè)工作的支持。　　《欽差大臣》演出的成功有著非同一般的意義。這不僅僅體現(xiàn)在參加上海國際藝術(shù)節(jié)和首屆東方喜劇展獲得的如潮好評；也不僅僅體現(xiàn)在參加中俄文化年活動中的俄羅斯政府官員發(fā)出的訪問演出邀請；也不僅僅體現(xiàn)在國家大劇院演出后首都專家和觀眾的由衷贊譽，以及國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度評價?！稓J差大臣》的成功更在于，這是由一群平均年齡七十歲以上、離開舞臺多年的老藝術(shù)家們創(chuàng)造的奇跡。創(chuàng)造這個奇跡的動機也很單純，僅僅是要完成他們在五十年前未能實現(xiàn)的畢業(yè)演出?！　穆殬I(yè)生涯來說，他們都已退休多年；從成果業(yè)績來說，他們已不再需要職務(wù)晉升；從社會聲譽來說，他們早已功成名就；從經(jīng)濟收入來說，他們不必再為生計奔忙。對于他們來說，動力僅僅來自熱愛和執(zhí)著，對表演，對戲劇，對藝術(shù)。他們?yōu)榻裉斓膶W(xué)生們樹立了榜樣。在他們身上體現(xiàn)著學(xué)院的文化與精神?！　∷囆g(shù)至上，是這一代藝術(shù)家秉持的價值觀。比如焦晃老師，很多年前，他一直沒有接電視劇，他說并非對電視不感興趣，也并非不想掙錢。一實在是沒有合適的劇本與合適的角色。張先衡老師說：“我們這些人都愿意倒在舞臺上?！?/pre>


內(nèi)容概要
　　《五十年守望：遲到的》是對上海戲劇學(xué)院與上海焦晃藝術(shù)工作室聯(lián)合制作的《欽差大臣》舞臺藝術(shù)的總結(jié)。50年前一段未了的戲劇情緣，促成了這次難得的演出。正如很難復(fù)制上戲表演系59屆這樣的傳奇一樣，我們也很難再復(fù)制《欽差大臣》這樣的演出。　　我們將《欽差大臣》劇組主要創(chuàng)作人員的創(chuàng)作心得、演出評論文章、專家研討會發(fā)言，連同演出臺本、劇照編為《五十年守望：遲到的》，涉及此次創(chuàng)作演出的方方面面?！　∵@個戲的演出代表了這一代學(xué)子半個世紀(jì)的奮斗、堅持、追求和理想，是一個重要的歷史性的記錄。


作者簡介
　　陳明正，話劇《欽差大臣》總導(dǎo)演。上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。1954年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系后留校任教，曾任上海戲劇學(xué)院表演系主任、院學(xué)術(shù)委員會副主任、院演出委員會主任、上海戲劇家協(xié)會理事、上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院副院長、上海文化杰出貢獻獎評委、上海白玉蘭戲劇獎評委?！　￡惷髡淌趥鞒辛酥袊拕鹘y(tǒng)，又系統(tǒng)地從戲劇實踐出發(fā)，全面掌握了斯坦尼斯拉夫斯基體系，著有《表演心理分析》、《論舞臺注意》、《論舞臺想象》、《論舞臺交流》等表演教學(xué)法研究論文數(shù)十篇。由其示范教學(xué)的《影視戲劇表演入門》（DVD），被媒體稱之為“有質(zhì)量、有吸引力、有示范性的系統(tǒng)可視教材”?！　慕涛迨陙恚惷髡淌谂囵B(yǎng)了大批著名演員、導(dǎo)演，由于培養(yǎng)少數(shù)民族班內(nèi)蒙古學(xué)生的突出貢獻，獲得國家教委頒發(fā)的“國家級優(yōu)秀教學(xué)成果獎”?！　￡惷髡淌趯?dǎo)演了七十余臺中外戲劇，如話劇《哈姆雷特》、《海鷗》、《小市民的婚禮》、《一仆二主》、《陰謀與愛情》、《北京人》、《家》、《黑駿馬》、《白娘娘》、《莊周戲妻》、《美國來的妻子》、《蒼天在上》、《大橋》、《OK股票》、《股票的顏色》、《公用廚房》、《桃花崗》、《追夢》、《女兒泉》、《共和國不會忘記》，昆曲《牡丹亭》，越劇《柳毅傳書》、《凄涼遼宮月》、《吳漢殺妻》、《秋海棠》，滬劇《明月夜夜心》，錫劇《風(fēng)流的泥腿子》、《大橋情》，蒙古歌劇《銀碗》等。其執(zhí)導(dǎo)作品獲得第二屆與第四屆文化部“文華大獎”、“五個一工程獎”、“寶鋼文化藝術(shù)榮譽金獎”。此外，陳明正教授還兩次獲得“上海文化杰出貢獻獎”提名，被戲劇界稱為“南方話劇的一面旗幟”。


書籍目錄
序一序二創(chuàng)作心得59屆的赫列斯達柯夫演戲·演人·演心隨想兩則演員創(chuàng)造角色的基礎(chǔ)是生活談表演的“準(zhǔn)確性”創(chuàng)造角色：“由不自由到自由”的歷程裝作一副可憐相，實有一副花肚腸——塑造教育局長的隨想《欽差大臣》排練札記“真實的交流”是戲劇空間的核心談喜劇的節(jié)奏和“人物視像”堅持體驗和表現(xiàn)相結(jié)合的表演道路一個小人物的性格化創(chuàng)造只有小演員，沒有小角色經(jīng)典是最好的教材——排演《欽差大臣》對話實錄《欽差大臣》導(dǎo)演手記《欽差大臣》設(shè)計感晤“死灰色”：-個時代的特征——論《欽差大臣》的燈光特色淺淡《欽差大臣》的服裝設(shè)計演出評論《欽差大臣》演出給我們的啟示恐懼的喜劇——《欽差大臣》的復(fù)雜情感與審美意識傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代意識的融合——試談《欽差大臣》的舞臺美術(shù)大膽的舉措，豐碩的成果——簡評《欽差大臣》經(jīng)典劇目的經(jīng)典演出主題笑中含淚，節(jié)奏張有道——淺談上戲《欽差大臣》的成功演繹劇壇之引領(lǐng)，藝術(shù)之典范一上戲版《欽差大臣》的現(xiàn)實與審美意義《欽差大臣》的導(dǎo)演藝術(shù)一臺經(jīng)典性的示范演出——欣賞諷刺喜劇《欽差大臣》“自己的臉丑，為什么要怨鏡子?”——喜看上戲版《欽差大臣》的成功演出鴛鴦繡就與人看，又把金針度與人——訪陳明正教授文本的經(jīng)典與舞臺的示范——從話劇《欽差大臣》兼談諷刺喜劇的藝術(shù)魅力繩在細(xì)處斷——觀上戲表演系59屆同學(xué)演《欽差大臣》永恒的果戈理七十而從心所欲請讓我們，不見不散老藝術(shù)家觀后來信百家藝談《欽差大臣》上海研討會發(fā)言記錄《欽差大臣》上戲老教授座談會發(fā)言記錄《欽差大臣》北京研討會發(fā)言記錄演出臺本《欽差大臣》演出本《欽差大臣》演職人員名單后記


章節(jié)摘錄
　　隨著按部就班地一場場對詞、排練，工作漸漸深入，我找到了劇本中的幾句至關(guān)重要的臺詞：“……真的，如果上帝想懲罰一個人，那他就先奪去他的理智，我們是被恐瞑嚇昏了頭……其實，這個鬼東西又哪點像欽差大臣呢？”　　作者明確地寫到市長受騙的直接原因是由于“恐懼”，這段臺詞雖然出現(xiàn)在第五幕全劇結(jié)尾時市長的獨白中，但它卻為市長的整個行為邏輯提供了準(zhǔn)確的依據(jù)?！　牡玫綒J差大臣要來本市微服私訪的消息開始，市長就陷入了極度恐懼之中。第一幕時，他多次提到，“倒霉的微服私訪”、“最可怕的就是微服私訪”，因為他貪污受賄，違法亂紀(jì)，惡行累累。他多次擔(dān)心：“一定是有人把我告了，要不然欽差大臣為什么會到我們這兒來？”“最可怕的就是那幾個造橋的商人，我是收過他們的錢……”顯然，在市長的內(nèi)心世界里，有著無法去除的“心魔”，以致形成某種心理暗示。這種恐瞑，從故事的開始，就籠罩在市長的心頭，以致他失去了應(yīng)有的理智，許多常人看來荒唐與可笑的事，在他看來卻是那么理所當(dāng)然。因此，陰差陽錯，一錯再錯，便構(gòu)成了這出喜劇?！　∈虑槭遣缓锨槔?、可笑而又具諷刺意味的。作為演員，則必須讓這一切發(fā)生得有理有據(jù)，合情合理。首先，從人物的行動線、生活線上，我必須準(zhǔn)確把握市長確認(rèn)赫列斯達柯夫為欽差大臣的具體而又細(xì)膩的過程，我以為這也是我演好市長的關(guān)鍵?！　〉谝荒?，當(dāng)市長聽到本城的兩個小地主說他們在小旅館里發(fā)現(xiàn)了“欽差大臣”，市長盡管嘴里說“不會的，不可能，不是他”，但心里實際上已相信了七八成，他為近日來的劣跡恐謊，他不斷地祈求上帝保佑，并決心去看個究竟?！　〉诙唬⌒囊硪淼靥教教搶?，但此時的市長在心理上實際納入了“晉見欽差大臣”的軌道了。當(dāng)赫列斯達柯夫躲在衣架后怕被市長抓走時，市長卻恐慌地認(rèn)為這是欽差大臣故意回避不想見他；當(dāng)赫列斯達柯夫為自己壯膽虛張聲勢地高叫：“我是彼得堡的官員……我要去見總長！”市長嚇得更加確信：“他好大的脾氣啊，一定是有人把我告了。”



媒體關(guān)注與評論
　　果戈理是十九世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他的作品尤以諷刺見長，帶有荒誕色彩的《欽差大臣》更是諷刺喜劇的經(jīng)典，個個人物刻畫得入木三分，可謂精彩之極。它是喜劇，又是人類的悲劇它揭露了社會生活中的自私、殘暴、貪婪、荒淫、虛偽、無恥、兩面三刀、奉承拍馬、說謊、吹牛、欺騙等等。對世間的丑行進行了一次最完全、最徹底的揭露、嘲笑和批判?！　∥迨昵?，我們在排此劇時，笑市長、笑赫列斯達柯夫、笑那一群丑類，甚至感到好玩可今天我們再排這個戲的時候，越排越沉重。，我們在拷問他們的靈魂時，也在審視著自己……　　——陳明正






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