20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)集

內(nèi)容概要

　　本書稿是展覽的作品合集，具有一定的史料價(jià)值。

作者簡介

中央美術(shù)學(xué)院是教育部直屬的唯一一所高等美術(shù)學(xué)校。本套圖書的負(fù)責(zé)人許平是中國美術(shù)學(xué)院研究生處處長，教授，博士生導(dǎo)師。
關(guān)山月美術(shù)館是以我國著名國畫家、教育家、嶺南畫派大師關(guān)山月先生名字命名的政府全額撥款的國家公益性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，以收藏和研究關(guān)山月為核心，兼顧20世紀(jì)中國美術(shù)及當(dāng)代美術(shù)、美術(shù)館學(xué)的研究，同時(shí)推廣策劃各類展覽，對(duì)加強(qiáng)國內(nèi)外美術(shù)界的交流與合作作出了突出貢獻(xiàn)。
關(guān)山月美術(shù)館有豐富的圖書出版經(jīng)驗(yàn)，曾出版過《全球化背景下的中國平面設(shè)計(jì)》《開放與傳播——改革開放30年中國美術(shù)批評(píng)論壇文集》《時(shí)代經(jīng)典——關(guān)山月與20世紀(jì)中國美術(shù)研究文集》等圖書。舉辦過“開篇大作——人民英雄紀(jì)念碑落成五十周年紀(jì)念展”“2009第二屆全國插畫藝術(shù)展”等在國內(nèi)外有影響的展覽。

書籍目錄

前言／陳湘波 平面設(shè)計(jì)的自覺及其主體現(xiàn)代性的構(gòu)建——“20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)展”策展散記／許平 第Ⅰ部分國民生活 想象的其同體——早期現(xiàn)代中國的國民、生活、圖像／海軍 平面設(shè)計(jì)史視野中的民國期刊／周博 論民國時(shí)期平面媒體設(shè)計(jì)藝術(shù)的演進(jìn)——以攝影畫報(bào)《真相》、《良友》為研究對(duì)象／王躍年 工業(yè)化訴求與中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的蔭芽——由民國平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)資料談起／彭寶玉 廣告的力量——老上海都市化進(jìn)程中月份牌廣告的作用和意義／蔣英 觀念傳達(dá)與生活方式的互動(dòng)呈現(xiàn)——論月份牌繪畫與民國女性服飾時(shí)尚及生活方式／龔建培 第Ⅱ部分人民英雄 中國宣傳畫的圖式與話語／周博 民族文化重建視野下的新年畫與新年畫運(yùn)動(dòng)／楊冬 新中國宣傳畫的創(chuàng)作與流通體系／谷贊 剪輯理想圖景——“照相蒙太奇”的傳播及其中國境遇初探（1920—1960）／周博 紅色泥土中的一片綠芽——“文革”時(shí)期廣東宣傳畫簡論／薛揚(yáng)黃治成 第Ⅲ部分公民時(shí)代 從宣傳畫向現(xiàn)代海報(bào)的華麗轉(zhuǎn)身——改革開放以來中國的文化與商業(yè)海報(bào)概論／黃治成 獨(dú)立與協(xié)作——當(dāng)代中國先鋒平面設(shè)計(jì)30年／蔣華 解讀中國設(shè)計(jì)的“南方現(xiàn)象”／季倩 香港平面設(shè)計(jì)的角色——中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展史里的傳承、引進(jìn)與互動(dòng)30年／黃少儀 國民人民公民 【附錄一】人物訪談 杭鳴時(shí)高建忠 靳尚誼周令釗陳若菊袁運(yùn)甫錢月華 張道一馮健親哈思陽 陳其胡今葉沈行工 李醒韜梁照堂張紹城吳海鷹 陳紹華 國民人民公民【附錄二】圖版索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    10月刊登“天津食堂洋飯店廣告”：“近年來，因擴(kuò)充生意起見，新添日本十錦火鍋，其味異常鮮美，英法大餐即隨意小酌，價(jià)值格外從廉，以答諸君盛意；各種洋酒罐頭無不齊備，樓房飯廳地勢(shì)寬闊，空氣最佳，陳設(shè)之華麗，衛(wèi)生食品精益求精，盡善盡美，非常潔凈。聘請(qǐng)?zhí)氐任餮髲N師堂倌侍候，極其周到。諸君請(qǐng)嘗試之，方知言之不謬也?？治粗苤?，特此布告?！蔽鞑驮?920、1930年代的上海、天津、青島等地已經(jīng)非常火熱，大概沒有什么比自己親自付諸的生活實(shí)踐更具有說服力的，西方先進(jìn)生活的實(shí)踐對(duì)于早期現(xiàn)代中國的公眾來說不僅是一種時(shí)尚，也是個(gè)體建構(gòu)世界觀的途徑和方式。 現(xiàn)在看來，媒介和圖像在早期現(xiàn)代中國的文化建構(gòu)中不僅產(chǎn)生了決定性文化動(dòng)員和傳播的作用，而且媒介本身就是一種新文化類型。媒介的功能、文本的創(chuàng)作、視覺設(shè)計(jì)和圖像表達(dá)無不折射出對(duì)于現(xiàn)代國家和現(xiàn)代生活的理解和思考。它把那種存在于個(gè)體和個(gè)體之間的依靠想象而建構(gòu)的抽象的共同體變得具體和生動(dòng)，它重新為早期現(xiàn)代中國的公眾定義了時(shí)間和空間的尺度和維度，同一時(shí)間不同空間的理解和把握通過圖像和媒介方式變得可行，反之同一空間不同時(shí)間的關(guān)系也在多層次的圖像關(guān)系中得以建立。此外，它也使得公眾能夠在那個(gè)被發(fā)達(dá)西方國家視為嚴(yán)重落后和貧窮國家的階段，在個(gè)體的生活實(shí)踐和理解上建立某種程度的自信。而且，在這個(gè)層面上發(fā)展出來的國民“共同體”比政治和制度上的現(xiàn)代國家更加自主和自信。 此外，媒介的多樣性和推動(dòng)媒介發(fā)展力量的多樣性使早期現(xiàn)代中國呈現(xiàn)出與之局面不相稱的開放性、包容性。在報(bào)紙雜志的出版發(fā)行中，既有帶有明顯社會(huì)改良派力量推動(dòng)的媒介，也有文化精英負(fù)責(zé)的媒介。前者如《創(chuàng)造月刊》，后者如《禮拜六》、《東方雜志》、《小說月報(bào)》等。既有商業(yè)力量介入的媒介創(chuàng)作，最有代表性的莫過于月份牌的出現(xiàn)和大規(guī)模發(fā)展，同時(shí)包括各種廣告圖像和文本的創(chuàng)作，也有各種政治力量推動(dòng)媒介。比如左翼力量發(fā)起的木刻版畫，強(qiáng)調(diào)“為人生而藝術(shù)”，推舉寫實(shí)風(fēng)格，舍棄抽象難懂的“精致藝術(shù)”，其中代表人物魯迅不僅創(chuàng)作各種文本，還親自參與到木刻版畫創(chuàng)作中，通過視覺圖像方式推動(dòng)公眾對(duì)于左翼文藝人生觀的理解。 在各種媒介傳播和表達(dá)中以及涉及推動(dòng)媒介發(fā)展和傳播的各種力量中，盡管各種力量訴求的目標(biāo)有所不同，不同媒介的表達(dá)方式和媒介目的也各異，但是它們幾乎一致地推動(dòng)了一種基于現(xiàn)代民族國家體系需求的“想象的共同體”的建構(gòu)，促使了早期現(xiàn)代中國每個(gè)公眾個(gè)體主動(dòng)性的自我“改造”，既在某種程度上促進(jìn)了國民意識(shí)的形成和對(duì)于民族國家的理解，也豐富了媒介和圖像的表達(dá)與發(fā)展。

編輯推薦

《20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)集》的出版期望能為20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)史的研究做一些基礎(chǔ)性工作，讓讀者從一個(gè)新的角度重新審視20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)的歷史地位、意義與價(jià)值。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    20世紀(jì)中國平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)集 PDF格式下載

---