劉凌滄美術(shù)文集

內(nèi)容概要

　　作為著名的工筆重彩人物畫宗師，劉凌滄不僅精研我國(guó)歷代重彩及白描人物畫和民間畫工的優(yōu)秀技巧，更博學(xué)多能，旁及山水藝術(shù)與中西畫史、美學(xué)理論等，故能廣情精深，成就卓越。在作畫之余，他筆耕不輟，撰寫了大量關(guān)于中國(guó)畫，尤其是工筆重彩畫的論文和教學(xué)講義，以深入淺出的語(yǔ)言，將自己多年創(chuàng)作、教學(xué)和研究的成果付諸筆端，對(duì)于今天的中國(guó)畫創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。

作者簡(jiǎn)介

　　劉凌滄（1908-1989），本名劉恩涵，字凌滄，河北固安人。童年隨民間畫工學(xué)畫，1926年入北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，師從徐燕蓀、管平湖學(xué)習(xí)工筆重彩人物畫，并兼任《藝林旬刊》《藝林月刊》編輯。后任教于北平藝專和京華美專。1950年執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院，任講師、教授等職。生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，北京中國(guó)畫研究會(huì)顧問(wèn)。是我國(guó)著名的工筆重彩人物畫家和美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)古典歷史畫和仕女畫。代表作有《赤眉軍起義圖》《淝水之戰(zhàn)》《文成公主》等。出版有《唐代人物畫》《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集·劉凌滄》《中國(guó)現(xiàn)代名家畫譜·劉凌滄》等。

書籍目錄

美術(shù)史論集多彩多姿的中國(guó)繪畫人物畫傳統(tǒng)的發(fā)展人物畫技法的演變中國(guó)人物畫講義《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)成就附中國(guó)畫綜論中國(guó)畫的形式美論中國(guó)畫的筆墨中國(guó)畫的構(gòu)圖中國(guó)畫的線描與造型中國(guó)畫的線描人物畫的線描中國(guó)畫的色彩論中國(guó)畫的改革與傳統(tǒng)技法中國(guó)畫的工具和材料（一）中國(guó)畫的工具和材料（二）工筆重彩畫重彩畫淺談中國(guó)重彩人物畫的演變中國(guó)的“重彩繪畫”重彩畫的表現(xiàn)形式工筆重彩人物畫講課提綱工筆重彩人物畫的技法巍然古樹放新花——談“工筆重彩”畫派民間繪畫傳統(tǒng)壁畫的制作和技法民間畫工繪畫的藝術(shù)技巧界畫談壁畫雜論北京早期美術(shù)院校學(xué)畫憶往學(xué)畫憶往——五十年北京畫壇回憶錄之二憶李響泉先生我是怎樣描繪唐代文學(xué)家的美術(shù)攝影的畫意詩(shī)情——憶舊時(shí)的北京影壇為王定理寫的序附錄懷凌滄師潘絮茲為《劉凌滄畫冊(cè)》所作小序張安冶

章節(jié)摘錄

　　顧愷之著色，單純中富有韻律感，善于運(yùn)用色彩情調(diào)襯托主題，不是自然主義地使用物象的原色，而是根據(jù)內(nèi)容情調(diào)的需要，用作者意境中的色彩以增強(qiáng)主題的感染力。　　“重彩繪畫”發(fā)展到唐代，形成繪畫史上的一個(gè)高峰，壁畫的發(fā)展，促成了“重彩繪畫”的繁榮。又因政治的有力和經(jīng)濟(jì)繁榮，相應(yīng)地推動(dòng)了文化的發(fā)展，“絲綢之路”的開通，印度和伊朗等西亞繪畫形式相繼輸入，中國(guó)畫家吸收外來(lái)繪畫積極因素，和自己的民族風(fēng)格相結(jié)合，加以融化創(chuàng)造，形成雄渾、明朗、燦爛的唐代畫風(fēng)，《唐書·百官志》載“全國(guó)佛寺五千三百八十余座”，再加上敦煌等地的洞窟，可以想象，壁畫的數(shù)量是非常驚人的?！　≡谔拼?，出現(xiàn)了不少長(zhǎng)于“重彩”技法的大畫家，如吳道子、尉遲乙僧、閻立本、張萱、周日方等。流傳至現(xiàn)在的作品有閻立本的《步輦圖》《歷代帝王圖》，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》，周日方的《揮扇仕女圖》，這些都是眾所周知的“重彩”人物畫的代表作。　　《步輦圖》是閻立本運(yùn)用“重彩”畫法繪制的一幅歷史畫。描寫的是貞觀十四年（640）吐蕃使者祿東贊來(lái)長(zhǎng)安迎接文成公主入藏，朝覲唐太宗時(shí)的情景?！　‘嫾疫\(yùn)用了細(xì)勁的“鐵線描”（一種線條的名詞），把人物的表情描寫得極為生動(dòng)，著色用平涂法，略加暈染，使色彩更加厚重，比起南北朝人物畫的技法，又前進(jìn)了一步?！　堓娴摹峨絿?guó)夫人游春圖》，人物造型生動(dòng)，設(shè)色鮮明。畫中所描寫的是唐玄宗時(shí)期，楊貴妃的三個(gè)姐姐乘馬春游?！　‘嬛杏惺伺?人（連女孩9人），乘馬逡巡前進(jìn)，主角虢國(guó)夫人策馬居于中間，畫中駿馬畫得矯健雄壯，顯示了唐代畫家大多善于畫馬。　　人物的體態(tài)極富于真實(shí)感，線描細(xì)挺，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物的生動(dòng)姿態(tài)。著色技法，細(xì)致絢麗，顯示出“重彩畫派”的鮮明特色。此外，善于使用透明色（水色）和半透明色，使之交融起來(lái)，這是唐代“工筆重彩”畫派技巧新的發(fā)展。　　“重彩繪畫”的主要園地在于壁畫，兩者的發(fā)展和繁榮可以說(shuō)是同時(shí)的。在墻壁上作畫，顏色不厚涂就遮不住泥土磚石的底色，而卷軸畫的顏色則不能厚涂，涂厚了易于剝落，這里，我們選刊了兩幅敦煌壁畫，從中可以看出壁畫和卷軸畫的不同。　　……

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