劉凌滄美術(shù)文集

內(nèi)容概要

　　作為著名的工筆重彩人物畫(huà)宗師，劉凌滄不僅精研我國(guó)歷代重彩及白描人物畫(huà)和民間畫(huà)工的優(yōu)秀技巧，更博學(xué)多能，旁及山水藝術(shù)與中西畫(huà)史、美學(xué)理論等，故能廣情精深，成就卓越。在作畫(huà)之余，他筆耕不輟，撰寫(xiě)了大量關(guān)于中國(guó)畫(huà)，尤其是工筆重彩畫(huà)的論文和教學(xué)講義，以深入淺出的語(yǔ)言，將自己多年創(chuàng)作、教學(xué)和研究的成果付諸筆端，對(duì)于今天的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。

作者簡(jiǎn)介

　　劉凌滄（1908-1989），本名劉恩涵，字凌滄，河北固安人。童年隨民間畫(huà)工學(xué)畫(huà)，1926年入北京中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，師從徐燕蓀、管平湖學(xué)習(xí)工筆重彩人物畫(huà)，并兼任《藝林旬刊》《藝林月刊》編輯。后任教于北平藝專(zhuān)和京華美專(zhuān)。1950年執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院，任講師、教授等職。生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)。是我國(guó)著名的工筆重彩人物畫(huà)家和美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)古典歷史畫(huà)和仕女畫(huà)。代表作有《赤眉軍起義圖》《淝水之戰(zhàn)》《文成公主》等。出版有《唐代人物畫(huà)》《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·劉凌滄》《中國(guó)現(xiàn)代名家畫(huà)譜·劉凌滄》等。

書(shū)籍目錄

美術(shù)史論集多彩多姿的中國(guó)繪畫(huà)人物畫(huà)傳統(tǒng)的發(fā)展人物畫(huà)技法的演變中國(guó)人物畫(huà)講義《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)成就附中國(guó)畫(huà)綜論中國(guó)畫(huà)的形式美論中國(guó)畫(huà)的筆墨中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖中國(guó)畫(huà)的線描與造型中國(guó)畫(huà)的線描人物畫(huà)的線描中國(guó)畫(huà)的色彩論中國(guó)畫(huà)的改革與傳統(tǒng)技法中國(guó)畫(huà)的工具和材料（一）中國(guó)畫(huà)的工具和材料（二）工筆重彩畫(huà)重彩畫(huà)淺談中國(guó)重彩人物畫(huà)的演變中國(guó)的“重彩繪畫(huà)”重彩畫(huà)的表現(xiàn)形式工筆重彩人物畫(huà)講課提綱工筆重彩人物畫(huà)的技法巍然古樹(shù)放新花——談“工筆重彩”畫(huà)派民間繪畫(huà)傳統(tǒng)壁畫(huà)的制作和技法民間畫(huà)工繪畫(huà)的藝術(shù)技巧界畫(huà)談壁畫(huà)雜論北京早期美術(shù)院校學(xué)畫(huà)憶往學(xué)畫(huà)憶往——五十年北京畫(huà)壇回憶錄之二憶李響泉先生我是怎樣描繪唐代文學(xué)家的美術(shù)攝影的畫(huà)意詩(shī)情——憶舊時(shí)的北京影壇為王定理寫(xiě)的序附錄懷凌滄師潘絮茲為《劉凌滄畫(huà)冊(cè)》所作小序張安冶

章節(jié)摘錄

　　顧愷之著色，單純中富有韻律感，善于運(yùn)用色彩情調(diào)襯托主題，不是自然主義地使用物象的原色，而是根據(jù)內(nèi)容情調(diào)的需要，用作者意境中的色彩以增強(qiáng)主題的感染力。　　“重彩繪畫(huà)”發(fā)展到唐代，形成繪畫(huà)史上的一個(gè)高峰，壁畫(huà)的發(fā)展，促成了“重彩繪畫(huà)”的繁榮。又因政治的有力和經(jīng)濟(jì)繁榮，相應(yīng)地推動(dòng)了文化的發(fā)展，“絲綢之路”的開(kāi)通，印度和伊朗等西亞繪畫(huà)形式相繼輸入，中國(guó)畫(huà)家吸收外來(lái)繪畫(huà)積極因素，和自己的民族風(fēng)格相結(jié)合，加以融化創(chuàng)造，形成雄渾、明朗、燦爛的唐代畫(huà)風(fēng)，《唐書(shū)·百官志》載“全國(guó)佛寺五千三百八十余座”，再加上敦煌等地的洞窟，可以想象，壁畫(huà)的數(shù)量是非常驚人的?！　≡谔拼?，出現(xiàn)了不少長(zhǎng)于“重彩”技法的大畫(huà)家，如吳道子、尉遲乙僧、閻立本、張萱、周日方等。流傳至現(xiàn)在的作品有閻立本的《步輦圖》《歷代帝王圖》，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》，周日方的《揮扇仕女圖》，這些都是眾所周知的“重彩”人物畫(huà)的代表作?！　　恫捷倛D》是閻立本運(yùn)用“重彩”畫(huà)法繪制的一幅歷史畫(huà)。描寫(xiě)的是貞觀十四年（640）吐蕃使者祿東贊來(lái)長(zhǎng)安迎接文成公主入藏，朝覲唐太宗時(shí)的情景?！　‘?huà)家運(yùn)用了細(xì)勁的“鐵線描”（一種線條的名詞），把人物的表情描寫(xiě)得極為生動(dòng)，著色用平涂法，略加暈染，使色彩更加厚重，比起南北朝人物畫(huà)的技法，又前進(jìn)了一步?！　堓娴摹峨絿?guó)夫人游春圖》，人物造型生動(dòng)，設(shè)色鮮明。畫(huà)中所描寫(xiě)的是唐玄宗時(shí)期，楊貴妃的三個(gè)姐姐乘馬春游?！　‘?huà)中有仕女8人（連女孩9人），乘馬逡巡前進(jìn)，主角虢國(guó)夫人策馬居于中間，畫(huà)中駿馬畫(huà)得矯健雄壯，顯示了唐代畫(huà)家大多善于畫(huà)馬。　　人物的體態(tài)極富于真實(shí)感，線描細(xì)挺，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物的生動(dòng)姿態(tài)。著色技法，細(xì)致絢麗，顯示出“重彩畫(huà)派”的鮮明特色。此外，善于使用透明色（水色）和半透明色，使之交融起來(lái)，這是唐代“工筆重彩”畫(huà)派技巧新的發(fā)展?！　　爸夭世L畫(huà)”的主要園地在于壁畫(huà)，兩者的發(fā)展和繁榮可以說(shuō)是同時(shí)的。在墻壁上作畫(huà)，顏色不厚涂就遮不住泥土磚石的底色，而卷軸畫(huà)的顏色則不能厚涂，涂厚了易于剝落，這里，我們選刊了兩幅敦煌壁畫(huà)，從中可以看出壁畫(huà)和卷軸畫(huà)的不同?！　　?/pre>








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