性與影視

前言

一切色相皆為空    張楓    有位導(dǎo)演說起都市里的情與欲時(shí)，說壓抑可以變成一只臭雞蛋，好臭好臭，人們還把它當(dāng)成一個(gè)成鴨蛋，吃得很有味。    這要是用來形容性與電影的關(guān)系，倒也很貼切。    性，在生活中向來被視為敏感而禁忌的元素，大家小心翼翼不敢觸及，但在電影里，卻是時(shí)常探討的熱門話題。因?yàn)樾运婕暗亩鄠€(gè)層面：愛與欲，婚姻與倫理，壓抑與解放，性之美與罪等，都存在著深刻的沖突和模糊地帶。電影大師們正好大做文章，從生活深處著手，加上自己的見解與思考，用特定的手法，對(duì)這些衍生的永恒的話題一一進(jìn)行呈現(xiàn)。    而本書選出來的影片之所以稱為藝術(shù)的經(jīng)典，道理也在于此。    先說愛與欲。    有個(gè)比喻很有意思。說什么是欲望和愛情，就像理發(fā)店地上剪了很多頭發(fā)絲，你能分得清哪些是你的哪些是別人的嗎？可見欲望和愛情的分界如此艱難。    就像《色，戒》所反映的，男女之間關(guān)系的征服與被征服，很難說易先生早巳像蛇一樣鉆進(jìn)王佳芝的身體，鉆進(jìn)她的心，還是王佳芝先用色征服了易，再用愛俘虜了他。而此中，愛與欲望的分割，男女主人公自己也分不清楚。    《漂流欲室》對(duì)此也有很精彩的描述。啞女和警察互為魚餌、互相咬鉤的占有與被占有的生活關(guān)系，讓他們迷失在各自的欲望里找不到出路。尤其影片的結(jié)尾意味深長，人對(duì)于逃出男女欲望的迫切，卻又無可奈何。    再說婚姻與倫理?；橐鲋袝?huì)出現(xiàn)這樣那樣的問題，是因?yàn)槲覀円鎸?duì)倦怠期，要面對(duì)出軌，要面對(duì)中年危機(jī)。為了應(yīng)對(duì)，有的出外尋找新鮮與刺激，有的說謊話與大話掩飾情欲，有的嘗試突破常規(guī)，必然與傳統(tǒng)的道德倫理相沖突。    《性、謊言與錄像帶》可謂經(jīng)典，丈夫與情人鬼混隱瞞妻子，妻子強(qiáng)裝“性?！彪[瞞眾人，兩人保持著婚姻的外殼，只能對(duì)著冰冷的鏡頭展現(xiàn)真相，讓人不得不思考婚姻的真諦到底在哪里？《美國麗人》也很現(xiàn)實(shí)，步入不惑之年的男人，重復(fù)著瑣碎的家庭生活，事業(yè)困頓不前，在一片低潮中，對(duì)于眼前閃現(xiàn)的青春鮮活的身體，怎能不引起內(nèi)心的無比騷動(dòng)與躁動(dòng)？《情迷干洗店》中，為了突破年復(fù)一年的沉悶的夫妻關(guān)系，一對(duì)傳統(tǒng)老實(shí)的中產(chǎn)夫妻甚至走向了迷情的邊緣。情欲與道德，誘惑和倫理，就像鍋貼的兩面讓人備受煎熬。    但從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，女性才是更加壓抑的群體。這跟父權(quán)社會(huì)有關(guān)，男人是主導(dǎo)，女人說“我要”那是大逆不道的。在與性有關(guān)的影片中，很多出于傳統(tǒng)視角，也大多數(shù)談?wù)撝腥说挠?，女人居于從屬地位配合男人的角色。隨著女性社會(huì)地位的提高，女性意識(shí)抬頭，她們開始積極關(guān)注自身的需要和滿足，在性的觀念和地位追求上發(fā)生變化，導(dǎo)演們開始用鏡頭去探索女性情欲。    法國電影《羅曼史》是爭議性導(dǎo)演凱瑟琳·布雷亞的代表作。她站在女性主義的立場，通過大膽的性元素，重在從女性角度直接傳達(dá)她們的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。女人不再只甘心受男人擺布，不是妥協(xié)與忍受，而是主動(dòng)尋求性的快感，挖掘內(nèi)在感受。有人把她視作第一個(gè)從真正女性視角出發(fā)來思考男女關(guān)系的導(dǎo)演。此影片對(duì)于喚起女性的自主意識(shí)有積極推動(dòng)作用，但如果像女主人公那樣為了追尋性自主而遭受強(qiáng)暴，那就是一條危險(xiǎn)之路。    《本能》中，最具誘惑性的鏡頭是莎朗·斯通在警察局受審時(shí)，大展性感地坐著交換了一下的修長雙腿。這可以看作是女人情欲上對(duì)于男人的挑戰(zhàn)。而影片中也時(shí)時(shí)展露她要與男性爭奪性愛上的主動(dòng)權(quán)，每當(dāng)男性高潮時(shí)，她會(huì)從床下拿出一桿冰錐刺死對(duì)方，女性情欲到達(dá)另一種極致。    《欲望都市》則表達(dá)了一種自如的境界，女性們熱愛性，享受性，追求著愛與性的統(tǒng)一，詮釋了女性對(duì)自己的性生活的理解和選擇。    另外一個(gè)值得關(guān)注的群體是同性戀者。他們因?yàn)樾匀∠虻牟煌L期受到主流社會(huì)的排擠，處于社會(huì)的邊緣，生存狀態(tài)和情感生活受到導(dǎo)演們的關(guān)注。    從張?jiān)摹稏|宮西宮》到王家衛(wèi)的《春光乍泄》，再到李安的《斷背山》等，一再突破主流社會(huì)的文化與價(jià)值觀，展現(xiàn)“同志”的艱難處境、糾纏的愛欲、不為世俗接受的真摯感情，在世界范圍內(nèi)引起廣泛關(guān)注，也讓人們對(duì)這個(gè)群體多了一份了解與理解。    以上種種關(guān)系、各類人群在達(dá)到?jīng)_突的頂點(diǎn)時(shí)，一旦失控，就可能走向犯罪的極端。性是美的，所以才吸引那么多人前赴后繼，但性又是帶著原罪的，在本能的驅(qū)使下，欲罷不能，從而容易走向毀滅的深淵。  《巴黎的最后一夜》、《漂流欲室》、《本能》、《撒瑪利亞女孩》等都給我們帶來警示。    社會(huì)發(fā)展至此，曾經(jīng)避開的領(lǐng)域，比如女性情欲和同性戀題材都有所表現(xiàn)，并在世界級(jí)電影節(jié)上拿獎(jiǎng)，這不得不說是社會(huì)的進(jìn)步。而回想過往，從《廬山戀》驚世駭俗的一吻，到充滿原始性能量的《紅高粱》，到《陽光燦爛的日子》的青春性啟蒙，都是掀開蒙娜麗莎神秘微笑的起始點(diǎn)。時(shí)代在推動(dòng)電影內(nèi)容更新，電影又在倡導(dǎo)思索新的時(shí)代內(nèi)容。眾所周知，在拍攝與性有關(guān)的電影里，日本先行，占據(jù)著主導(dǎo)地位，甚至拍出許多挑戰(zhàn)感官極限的電影，凌駕于歐美影片之上。但現(xiàn)在，韓國和泰國等亞洲國家電影的崛起，拍出不少佳片，也開始占據(jù)一席之地。    所以，性的元素會(huì)更加多元化地反映在電影中。對(duì)欲望的沉重表達(dá)，快樂至死的變態(tài)情欲，讓人震驚的“性情節(jié)”或“性場面”描繪，包羅萬象，也必定招來爭議和抨擊。但實(shí)際生活中，太多太多的的命題，本身就沒有答案。電影只能作為一種橋梁，無論從題材還是表達(dá)手法上，讓“性”具備更大的發(fā)揮和思索空間。    布雷亞說：“我唯一的目的就是通過制作‘大膽的電影’，激起人們尋找真理和真實(shí)的精神。”這種意識(shí)滲透在很多經(jīng)典電影里，有一種清醒而痛苦的反思，觸及人們的深層心理、精神層面和社會(huì)文明化進(jìn)度。蒼井空說：“我脫光衣服在鏡頭前是為了生存，而有些人穿著衣服在鏡頭前只是為了私欲和欺騙。”這話可謂一針見血。經(jīng)典電影就算脫得干凈利落，也能表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題。    說到底，一切色相皆為空。不管如何情感糾葛，欲說還休，保有那份對(duì)生活的思考和清醒，才能更自如坦然地面對(duì)。經(jīng)典電影的情色藝術(shù)，也是我們生活的藝術(shù)。

內(nèi)容概要

　　“楓哥品性”叢書有6冊(cè)，分為性與政治、性與軍事、性與經(jīng)濟(jì)、性與影視、性與文學(xué)、性與藝術(shù)。每冊(cè)有數(shù)十篇介紹文章，每篇配上“楓哥”短評(píng)，還有漫畫、油畫、電影海報(bào)等插圖。
張楓主編的《性與影視》是“楓哥品性”之四。 《性與影視》以若干個(gè)故事片段論述了“性”與影視方面的影響及關(guān)系。

作者簡介

張楓，男，籍貫江蘇，生于廣州，中共黨員，研究生畢業(yè)。現(xiàn)任廣東省政府副秘書長、廣東省人口和計(jì)劃生育委員會(huì)主任、廣東省人口專家委員會(huì)主任、廣東省政協(xié)常委兼人口資源環(huán)境委員會(huì)副主任；兼任世界華人性學(xué)家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、中國性學(xué)會(huì)副理事長、廣東省性學(xué)會(huì)會(huì)長、廣東省社會(huì)學(xué)學(xué)會(huì)顧問。張楓從20世紀(jì)90年代開始，被中山大學(xué)、中共廣東省委黨校、廣州中醫(yī)藥大學(xué)、產(chǎn)東省社會(huì)科學(xué)院等9個(gè)高校和科研機(jī)構(gòu)聘為容座教授、研究員。張楓研究成果豐碩。主要研究領(lǐng)域包括人口和計(jì)劃生育、性與生殖健康、優(yōu)生優(yōu)育等。先后在《人民日?qǐng)?bào)》、《南方日?qǐng)?bào)》、《人口研究》、《廣東社會(huì)科學(xué)》、《南方人口》、《人口和計(jì)劃生育》等報(bào)刊上發(fā)表文章800多篇；出版著作（含專著、編著和主編）30多部。1996年編著的《夫妻性百間》獲第二屆中國人口科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、聯(lián)合國人口基金會(huì)推薦書目。2009年《楓哥說性》系列書10本出版后，產(chǎn)生重大社會(huì)影響。張楓的作品多次獲省部級(jí)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。1999年，中共中央宣傳部、國家科技部、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)授予他“全國先進(jìn)科普工作者”稱號(hào)。2008年，張楓榮獲我國人口領(lǐng)域最高獎(jiǎng)——第六屆“中華人口獎(jiǎng)”。

書籍目錄

序
一切色相皆為空
上篇
《廬山戀》：劃時(shí)代的吻
《紅高梁》：野性之美
《陽光燦爛的日子》：風(fēng)流青春
《東宮西宮》：虐與被虐
《斷背山》：同性愛守望
《色，戒》：愛，不愛
《蝸居》：房事有風(fēng)險(xiǎn)
下篇
《畢業(yè)生》：熟女誘惑
《巴黎最后的探戈》：致命邂逅
《性、謊言與錄像帶》：真實(shí)性生活
《本能》：愛很殺
《情迷干洗店》：錯(cuò)亂性角色
《欲望都市》：我享受我存在
《羅曼史》：情欲的危險(xiǎn)執(zhí)著
《美國麗人》：非正?；孟?br />《漂流欲室》：畸戀沉迷
《西西里的美麗傳說》：少年之欲
《鋼琴教師》：壓抑的另一端
《撒瑪利亞女孩》：援交的罪過

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    荒渺的湖面上，浮現(xiàn)著好些用鐵錨沉在水底固定的小木屋，外表簡陋，顏色各異。一個(gè)警察，殺死了背叛自己的女友和她的情人，逃到了這里。不會(huì)說話的啞女用小木舟把他送到了黃色的小木屋里。 啞女住在岸邊的木房子里，靠賣食物、用木舟接送客人和賣身為生。遇到欺負(fù)她的客人，晚上她會(huì)潛入水底懲罰他們。這個(gè)警察的到來，引起了她的興趣。她覺得他和別的男人不一樣。 警察回想起殺人的一幕，在小木屋里痛哭，被啞女窺見。晚上，當(dāng)警察舉槍準(zhǔn)備自殺時(shí)，潛入水底的啞女甩出魚鉤，打落了他的槍。 啞女觀察著警察的一舉一動(dòng)。他在小木屋的甲板上釣魚，她在岸邊注視，用鏡子反射到他的眼睛，引起他的注意。一個(gè)大雨天，在木房子里喝酒的啞女，怔怔地看著對(duì)面，拿了瓶酒駕著小木舟去了警察那里。她在甲板上喝酒，警察出來，她把酒遞給了他。突然，警察靠近了她，把她按在了甲板上，啞女奮力反抗，把警察推到了水里。他見過她賣身，以為可以隨便上她，卻不曾想遭到啞女誓死的抵抗。啞女以為他和別的男人不一樣，原本只想和他有親近的感情交流，警察的獸性讓她大失所望。自此，兩人的關(guān)系變成了一場互相占有的戰(zhàn)爭。 啞女走了，警察隨即打電話叫來了經(jīng)常到湖上來的妓女，啞女冷冷地看著她，很不情愿地把妓女送到了黃色小木屋。冒著暴雨而來的妓女急躁地催促著警察趕快完事給錢。警察卻只喝咖啡，做著手上的工藝活。妓女被他的安靜吸引了。

編輯推薦

《性與影視》由南方日?qǐng)?bào)出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    性與影視 PDF格式下載

---