中國(guó)玉雕名家技巧與投資

內(nèi)容概要

　　依我淺薄所知的簡(jiǎn)單對(duì)比：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期鋪天蓋地的大批輝煌的、蔚為壯觀的建筑孕育出至今仍令人頂禮膜拜的雕刻藝術(shù)，而今神州大地崛起的高樓大廈總量有過(guò)之而無(wú)不及，試看和田玉、紫檀木、田黃的價(jià)格就知道雕刻藝術(shù)之旺盛，而翡翠當(dāng)執(zhí)牛耳。自盤古開天地，從未有過(guò)那么多人喜愛(ài)翡翠；從未有過(guò)那么多能工巧匠投身于翡翠雕刻；從未有過(guò)那么多的翡翠原料供應(yīng)，特別是優(yōu)質(zhì)翡翠；從未有過(guò)那么多的翡翠城、翡翠展覽、翡翠大賽；從未有過(guò)那么多的翡翠大師，人數(shù)超過(guò)建國(guó)60多年來(lái)各藝術(shù)門類大師的總和，當(dāng)然不乏像人參的小蘿卜。

作者簡(jiǎn)介

徐軍，《翡翠等級(jí)與價(jià)格》中國(guó)書刊發(fā)行業(yè)協(xié)會(huì)“2006年度優(yōu)秀暢銷品種”獎(jiǎng)；《翡翠精品投資技巧》中國(guó)書刊發(fā)行業(yè)協(xié)會(huì)“2007年度優(yōu)秀暢銷品種”獎(jiǎng)；《翡翠賭石技巧與鑒賞》中國(guó)書刊發(fā)行業(yè)協(xié)會(huì)“2008年度優(yōu)秀暢銷品種”獎(jiǎng)。

書籍目錄

點(diǎn)評(píng)贅語(yǔ)
人物肖像雕刻技巧漫談
格式塔構(gòu)圖布局技巧
廣東玉雕界的黑馬
怎樣雕活人物
雕刻跳動(dòng)的音符
翡翠翹色技巧點(diǎn)滴
調(diào)水的最高境界
老北京工“云龍”構(gòu)圖布局
談黑論白話藏與露
擷取生活中的意境美
雕刻華麗的樂(lè)章
留白與主動(dòng)創(chuàng)作
普度眾生
拋光師劉日成印象
董春玉創(chuàng)作談
雞蛋殼、鵝蛋殼、鴯鹋蛋殼與玉雕大師（選載）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    誰(shuí)都知曉一字形擺設(shè)呆板，乃布局大忌，主體成一字形，整個(gè)畫面就很難活起來(lái)。而王天祥為了發(fā)揮一字形散布的色，巧妙的用云、濤渲染，烘托，使龍翻騰其間，躍然而出。凡此種種，若非“意在筆先”，將料性吃透，深思熟慮，很難有如此匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)。 主次分明，層次清晰。無(wú)論是何種藝術(shù)，作者總是有主題要表達(dá)，翡翠因材施藝，特別是在雕刻中常常要碰到意外的情況，如裂、棉等等，需要改變?cè)O(shè)計(jì)方案，因而有不少作品隨心所欲，就物塑形，破壞主題的表達(dá)。王天祥的作品特別強(qiáng)調(diào)主題突出。以作品4擺件“云龍三現(xiàn)”為例，看看底座的“肉”恐無(wú)人愿雕，王天祥卻沿著隱隱約約的色，將龍從前面一直雕到背面，形成環(huán)繞全石的一條“綠龍”，將星星的綠畫龍點(diǎn)“睛”般發(fā)揮到極致，龍的軀體貫穿了全物件。再看龍噴出的水，在正面有兩處交代，在背面有6處表現(xiàn)。有兩次水瀑還形成了浪花，翻騰起來(lái)，帶活了畫面。由于有了“綠龍”，余下的大面積皂青色就有了用武之地，全部就勢(shì)雕成云紋和浪濤。 主題的顯明、突出，使作品整體縝密、大氣?！拔铩北M其用，材料的劣勢(shì)退為其次。這件作品是國(guó)家工藝美術(shù)大師李秋風(fēng)病逝前和丈夫王天祥共同設(shè)計(jì)的最后一件作品。 3.呼應(yīng)、對(duì)稱與關(guān)照。布局產(chǎn)生美感的重要手段之一，便是呼應(yīng)、對(duì)稱和關(guān)照。 作品3掛牌“云龍九顯”，正面的圖案除了幾朵祥云就是翻騰的龍?bào)w，頂端與末端的龍?bào)w呼應(yīng)，左側(cè)的龍爪與右下側(cè)的龍爪對(duì)稱，左上側(cè)的龍須與右下側(cè)的龍髦對(duì)稱，僅有的三朵祥云也構(gòu)成了上下、左右關(guān)照。再看背面，祥云成為主體，但云隙問(wèn)龍?bào)w層次清楚，與正面圖案相照應(yīng)。祥云亦上下關(guān)照，龍?bào)w也是前后呼應(yīng)。如此呼應(yīng)、對(duì)稱和關(guān)照，使整個(gè)畫面渾然一體，沒(méi)有生分之感。 4.靈活自如，嚴(yán)絲合縫。舉作品2掛件“云龍九顯”為例，此件料為不規(guī)則長(zhǎng)、斜三角，上扁下高，還成三角形凸起，很難駕馭。王天祥將龍首放置凸起的下部最高點(diǎn)，并雕刻成回首張望之勢(shì)，龍須等順勢(shì)鋪灑在龍首的下端，龍身則盤旋在掛件的上端，充分利用了料的高低與厚薄的不同，成就回首張望的姿態(tài)。如此，龍身可恣意翻騰，祥云也可任意點(diǎn)綴其間。再看背面，龍?bào)w在云中翻騰，龍尾夸張的幾乎揚(yáng)到了掛墜的頂端，“揚(yáng)”出無(wú)限張力的感覺(jué)。構(gòu)思靈活自如，并非恣意妄為。為達(dá)到構(gòu)思縝密、渾然一體，王天祥的作品特別注意對(duì)物件“薄邊”的處理，立求嚴(yán)絲合縫、渾然天成。看看圖1手把件“云龍九顯”“薄邊”的處理，就無(wú)須贅言了。 5.繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有繁?？v覽這4件以龍為題材的作品，精雕細(xì)刻似乎無(wú)所不在，這大約是老玉雕的一種風(fēng)格，即講究畫面要“滿”：整體飽滿，布局豐滿，主題溢滿。但揣摩“滿”中又處處藏有“簡(jiǎn)約”?？催@4件作品，無(wú)論是擺件，還是掛件，畫面除了主體龍，只有云紋，僅擺件“云龍九顯”有浪濤。這又是多么簡(jiǎn)單的畫面，沒(méi)有任何與主題無(wú)關(guān)、與主題無(wú)益的哪怕是一根草，一塊巖石。再試想如果沒(méi)有鋪陳的云紋，豈能表現(xiàn)龍的穿云破霧，雄霸天下的氣勢(shì)？！可否這樣說(shuō)，王天祥構(gòu)思的或繁或簡(jiǎn)，只有一個(gè)目的：凡是有利烘托、渲染主題的盡可繁，凡是無(wú)益烘托、渲染主題的盡可簡(jiǎn)。如此，繁而不贅，簡(jiǎn)而不單。

編輯推薦

《珠寶玉石投資3:中國(guó)玉雕名家技巧與投資》由云南美術(shù)出版社出版。

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