老影星自述

前言

20世紀(jì)的90年代初，我應(yīng)聘參加《上海電影志》編委會(huì)工作。在短短幾年的時(shí)間里，曾先后走訪了數(shù)十位老影星，記錄了不少“口述資料”。與此同時(shí)，我還奔走各大圖書館，搜集到很多“文獻(xiàn)資料”。兩種資料再加上我個(gè)人的收藏，足以構(gòu)成一部“感性的”中國電影史。    《上海電影志》一書問世后，就考慮如何將這些資料整理后公之于眾，讓眾多的中國電影史研究者參考，供廣大的電影愛好者閱讀。于是就有了兩本書的出版：一本是《尋訪老影星》(已于2008年由學(xué)林出版社出版)，另一本就是呈現(xiàn)在讀者眼前的這本《老影星自述》。    《尋訪老影星》，記述了我走訪過的數(shù)十位老影星的從影始末，引起了海內(nèi)外的廣泛關(guān)注，得到了好評(píng)。遠(yuǎn)在美國舊金山的舒華先生著文說：‘《尋訪老影星》一書不只是對(duì)昨夜星辰的尋訪、影壇往事的追憶和銀色歲月的回顧；而且是人生金色年華的腳步聲，它呼喚人們珍惜青春和生命！”香港演藝界資深人士文雋先生，在《星島日?qǐng)?bào)》上發(fā)表系列文章介紹此書，他說他在上海“買到了一本好書——《尋訪老影星》”，讓他了解到中國第一位女影星王漢倫的晚年生活，也讓他重新認(rèn)識(shí)了徐來——她并不是過去媒體所說的“艷星”，而是主演過《船家女》等進(jìn)步影片的優(yōu)秀電影演員；還有……日本的中國電影史研究者后藤典子女士認(rèn)為，這本書對(duì)她的研究很有幫助。定居澳大利亞的顧雯女士，在異國他鄉(xiāng)讀到這本書，有如他鄉(xiāng)遇故知，倍感親切。東北哈爾濱的鄧松柏先生，是老電影的“粉絲”，他讀了這本書之后，不遠(yuǎn)千里來到上海和我會(huì)晤，并和我交上了朋友。如今已屆86歲高齡的老影星梁影女士說：“這本書讓她回憶起年輕時(shí)代的從影生活”……。    如今，此書在中國電影資料館、香港電影資料館、臺(tái)灣電影資料館以及上海影視文獻(xiàn)圖書館都有收藏。    《老影星自述》是《尋訪老影星》的姊妹篇。它收集了五十位老影星的自述文章，可謂“沙里淘金”，來之不易。五十篇《自述》大致來自三個(gè)方面：一是部分老影星的回憶錄專著，因?yàn)橐延袑Ｖ霭?，本書只是?jié)選了其中的片段；二是散見在民國時(shí)期出版的電影報(bào)刊；三是選自新中國出版的電影報(bào)刊。此外，令人感到驚喜的是，我還“挖掘”到一些鮮為人知的佚文。例如，金焰的《(野草閑花)及其他》，阮玲玉的《自殺前的談話》，張織云的《我的自述》，趙丹的《我的演戲經(jīng)過》，等等。這些文章好比是“出土文物”，彌足珍貴。    五十篇《自述》的內(nèi)容，有的是重溫自己的從影經(jīng)歷；有的是回顧自己初上銀幕的軼事；有的則漫談電影表演的體會(huì)；內(nèi)容豐富多彩，頗有史料價(jià)值。每篇《自述》都附有若干老照片。有的是生活照，有的是工作照，有的是電影劇照。300張照片多半來自我個(gè)人的收藏，可以和文字內(nèi)容互補(bǔ)，做到圖文并茂。每篇《自述》后面，還附上《編者感言》一則，或補(bǔ)敘，或追億，或議論，不拘一格，算是“相關(guān)鏈接”。    “自述+圖照+感言”，選擇這種“三合一”的結(jié)構(gòu)形式，是想從不同的角度來展現(xiàn)人物。    此書在編纂過程，得到責(zé)任編輯葉剛先生鼎力相助——我們已是第二次合作了，相互能做到開誠相見，合作得很愉快。    星轉(zhuǎn)斗移，流光易逝。中國電影經(jīng)歷了一百多年的曲折歷程，五十位老影星都為中國電影事業(yè)作出了貢獻(xiàn)，他們?nèi)缃穸鄶?shù)已經(jīng)作古(目前只有七位健在)。我們在編纂此書時(shí)，已經(jīng)不可能得到他們的指點(diǎn)，只能以此書來告慰他們的在天之靈。    最后，我要感謝諸多的老影星的后輩，感謝他們對(duì)出版此書的支持，還有一些無法聯(lián)系到的，則希望能夠提供聯(lián)系地址或電話，以便酌付稿酬。    趙士薈，2011年5月27日于上海

內(nèi)容概要

　　《老影星自述》是《尋訪老影星》的姊妹篇。它收集了五十位老影星的自述文章，可謂“沙里淘金”，來之不易。五十篇《自述》大致來自三個(gè)方面：一是部分老影星的回憶錄專著，因?yàn)橐延袑Ｖ霭?，《老影星自述》只是?jié)選了其中的片段；二是散見在民國時(shí)期出版的電影報(bào)刊；三是選自新中國出版的電影報(bào)刊。此外，令人感到驚喜的是，我還“挖掘”到一些鮮為人知的佚文?！　±纾鹧娴摹叮ㄒ安蓍e花）及其他》，阮玲玉的《自殺前的談話》，張織云的《我的自述》，趙丹的《我的演戲經(jīng)過》，等等。這些文章好比是“出土文物”，彌足珍貴。

作者簡介

趙士薈，上海人，電影史學(xué)家，電影史料收藏家。曾任《世界周刊》（紐約版）、《大眾電影》、《上影畫報(bào)》等報(bào)刊專欄作者，《上海電影志》編輯。專著有《中國影星大觀》、《周璇自述》。1996年創(chuàng)建趙氏電影資料館于上海。

書籍目錄

我這半輩子我的自述我的銀幕生活從事電影工作的開始我怎樣走進(jìn)銀色王國從童星到導(dǎo)演過去·現(xiàn)在·將來一個(gè)“壞人”的自述我的演戲經(jīng)過投身銀海的經(jīng)過我的“明星”時(shí)代參加“友聯(lián)”始末我拍《雨過天青》的經(jīng)過從舞臺(tái)到銀幕自殺前夕的談話我是怎樣走上銀幕的電影是我的生命半工半讀的日子《野花閑草》及其他第一個(gè)鏡頭演員生活的開始重映《夜半歌聲》有感樂與苦從舞臺(tái)到銀幕經(jīng)歷與希望我的影劇生涯從影往事過去和現(xiàn)在藝海十年苦斗史從四歲說起我的演戲生涯過去和現(xiàn)在第一次進(jìn)攝影棚我的從影史從影迷到影星第一次拍電影白云雜記說說《秋海棠》答記者問第一次演戲第一次拍電影藝術(shù)生涯的第一步我的自述演員生活十年答讀者問答讀者問回憶拍攝《八千里路云和月》的日子一年之計(jì)在于春臨時(shí)頂替的“三考演員”場記·龍?zhí)住ぢ殬I(yè)演員后記

章節(jié)摘錄

我出生在一個(gè)封建官僚的大家庭，十七歲時(shí)因“父母之命，媒妁之言”，嫁給了一個(gè)所謂有錢有勢的人?？墒俏沂懿涣怂膲浩?，第二年就離了婚。那時(shí)，女人離婚是被視為不守“婦道”的，當(dāng)家的哥哥嫂子對(duì)我很不滿。我為了自食其力，便與明星公司簽訂了演戲合同。我的兄嫂知道后更是大發(fā)雷霆，說我丟盡了彭家(我本姓彭，名劍青)祖先的臉，逼著我與家庭脫離關(guān)系，改名換姓。那時(shí)正值夏歷端午節(jié)，我想到老虎是不怕人的，它頭上有個(gè)“王”字，就改姓王，并且改名漢倫。    我第一次上銀幕主演的片子是《孤兒救祖記》。這是明星公司的第一部長故事片。在這部影片中，我扮演一個(gè)年輕的寡婦，鄭小秋扮演寡婦的兒子。這時(shí)候的明星影片公司沒有攝影棚，只是在先施公司后面的渭水坊租了一間過街樓做辦公室；在徐家匯租了一塊空地做拍戲場所，內(nèi)景外景都要在陽光下拍攝。當(dāng)時(shí)，做演員是很苦的。記得有一個(gè)長鏡頭要我抱著鄭小秋在高高低低的石子路上奔跑。一面跑，一面跌跤，因此我的膝蓋和手臂都受了傷，鮮血直流，痛得要命。第二天傷處發(fā)炎腫了起來，我要求休息一兩天，可是老板不答應(yīng)，我只好咬牙忍痛繼續(xù)拍戲。    《孤兒救祖記》拍成放映后，很受歡迎，明星影片公司老板因此發(fā)了財(cái)，辦公室搬進(jìn)了大洋房內(nèi)，老板還買了汽車。接著又開拍第二部長故事片《玉梨魂》。我演女主角梨娘，楊耐梅演小姑(聽說楊耐梅前年受騙從香港到了臺(tái)灣，結(jié)果貧病交迫，倒斃在街頭。寫到這里，我不禁為耐梅妹悲咽流淚)?！队窭婊辍窋z成后，公司老板又賺了一大筆錢，于是造起了玻璃棚，買了炭精燈。但從此，更苦了我們演員。老板為了賺錢，不分日夜地要我們拍戲。每天拍戲的時(shí)間經(jīng)常有十八個(gè)小時(shí)。當(dāng)我主演的第三部影片《苦兒弱女》開拍后，每場戲都是要我流淚，有一天從早晨拍到深夜四點(diǎn)鐘，幾十個(gè)鏡頭拍下來，我的眼淚實(shí)在流干了，人也筋疲力盡，只想睡覺。導(dǎo)演見我流不出眼淚，便異想天開，把炭精燈的玻璃罩子除下，叫我把臉靠近燈，讓炭精燈的強(qiáng)烈光芒和炭精氣把我的眼睛刺激出淚水來。天亮拍完戲，我的眼睛已腫得睜不開了，淚水流個(gè)不住。我要求公司請(qǐng)醫(yī)生醫(yī)治，可是老板說：“合同上沒這一條?！币虼?，我的眼病貽誤下來，至今還是常流淚水，害苦了我一輩子。    P2-3

編輯推薦

昨夜星辰的尋訪，影壇往事的追憶，銀色歲月的回顧。    本書50篇文章，追憶了上世紀(jì)中國影壇的幾十多位著名影星的生活、工作歷史。    全書語言通俗，內(nèi)容豐富，圖文并茂，是我們了解老影星的最佳讀本。

圖書封面

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