中國書法藝術(shù)學(xué)

內(nèi)容概要

　　《中國書法藝術(shù)學(xué)》是在原博士論文基礎(chǔ)上修改而成，也是作者近三四十年書法實踐與創(chuàng)作及教育經(jīng)驗的總結(jié)。《中國書法藝術(shù)學(xué)》分上、中、下三編，上編以書法藝術(shù)語言本質(zhì)特征——“無形之相”和“無聲之音”為切入點，通過對民間書法，對八分漢隸、章草、行書和楷書的形成與成熟，以及“原思維”的考察，論證書法作為一門能真正表現(xiàn)心境和情感的藝術(shù)，究竟何時發(fā)生的，最終為什么能超越時空，在“氣韻”和“書卷氣”上獲得藝術(shù)生命的顯現(xiàn)。中編從物質(zhì)性、視覺心理和生命語境等角度，具體研究藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式和各類技法，其中包括筆性、筆勢、結(jié)構(gòu)和章法等。以“以性合性”為前提，如何在了解掌握筆墨的同時超越自身，達(dá)到身心合一的可能。下編論述藝術(shù)風(fēng)格與人生境遇問的內(nèi)在關(guān)系，并列出九對典型的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)行了藝術(shù)化和人性化的闡述。就藝術(shù)發(fā)展和人性史角度上講，筆者認(rèn)為藝術(shù)風(fēng)格可分三個層面，即：自然風(fēng)格（無我）、藝術(shù)風(fēng)格（有我）和氣質(zhì)之性的風(fēng)格（張揚自我）。一部藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展史，就是一部人性史或人生史；任何一幅作品，都將必然展現(xiàn)作者此時此地全部的精神現(xiàn)象。上編屬于形而上，中編屬于形而下，下編是風(fēng)格學(xué)的一部分，屬于藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)鑒賞，正好構(gòu)成自上而下和自下而上的邏輯過程，為真正建立“書法藝術(shù)學(xué)”，起到拋磚引玉的作用?！　　吨袊鴷ㄋ囆g(shù)學(xué)》系上海市教委重點建設(shè)課程，獲得上海大學(xué)教材建設(shè)專項經(jīng)費資助。　　著名書法家、上海市書法家協(xié)會主席周志高為《中國書法藝術(shù)學(xué)》欣然題簽，上海市書法家協(xié)會秘書長戴小京撰序。

作者簡介

　　白鶴（1958-），男，字天拙，原名趙偉平，又名趙白鶴。復(fù)旦大學(xué)文藝學(xué)（美學(xué)）博士，教授。中國書法家協(xié)會會員，上海書法家協(xié)會理事。現(xiàn)為上海大學(xué)咨詢委員會委員，上海大學(xué)藝術(shù)中心教學(xué)院長，學(xué)務(wù)委員會主任，上海大學(xué)影視學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，（日）中國書法學(xué)院教授，日本產(chǎn)經(jīng)新聞社顧問。 　　1995年創(chuàng)建“上海大學(xué)文學(xué)院·財團法人日本書道教育學(xué)會中日書法研究中心”，中方學(xué)術(shù)委員會委員長；同年，為上海市教育基金會書寫“上海市尊師重教紀(jì)念碑”（上海市重點建設(shè)項目之首，在靜安公園內(nèi)）。1992至1999年，分別在日本沖繩、千葉和東京舉辦個人書法展。2008年獲“上海大學(xué)名師獎”、“上海大學(xué)教學(xué)成果一等獎”，2009年《書法課》被上海市教委列為市重點建設(shè)課程。著有《中國歷代書法精品100幅欣賞》、《歐陽詢楷書藝術(shù)》、《顏真卿書法藝術(shù)》、《褚遂良》、《李邕》等。發(fā)表論文六十余篇，其中日語寫作論文二十余篇，另發(fā)表文學(xué)作品四十余篇。數(shù)百幅書法作品在國內(nèi)外發(fā)表、展出。 　　近年來，除書法學(xué)外，從事中國藝術(shù)審美學(xué)、身心與中國藝術(shù)學(xué)、中國傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)和藝術(shù)風(fēng)格學(xué)等領(lǐng)域的研究。

書籍目錄

序引論上編 回歸本原第一章 實用性與藝術(shù)性：由日常境界轉(zhuǎn)化成空靈境界第二章 “無形之相”：抽象與意象的雙重意味第一節(jié) “象思維”的簡略考察第二節(jié) 點線必須能隱約表現(xiàn)出客觀事物的形第三節(jié) 點線必須能暗示出客觀事物的精神——意第三章 “無聲之音”：視覺與聽覺的滲透第一節(jié) 取象中的韻律化之顯現(xiàn)第二節(jié) 取象與通感第三節(jié) 身心與形、意、韻的生命之本真第四章 從民間書法看書法的本質(zhì)特征和書體的成熟第一節(jié) 問題的提出第二節(jié) 民間書法與書體的演變及隸書的成熟期第三節(jié) 從民間書法看筆性與書法藝術(shù)語言間的關(guān)系第五章 庖丁解牛與書法的藝術(shù)精神第一節(jié) 書法意識的覺醒第二節(jié) 王獻(xiàn)之執(zhí)筆之謎第三節(jié) “庖丁解?！迸c書法藝術(shù)精神第六章 書卷氣——藝術(shù)生命的“隱喻”第一節(jié) 書卷氣的產(chǎn)生第二節(jié) 書卷氣的含義中編 形式與內(nèi)涵第一章 點畫中的物象對應(yīng)與身心意味第一節(jié) 書法藝術(shù)語言的雙重性第二節(jié) 形作為被簡化了的“投影”予以暗示第三節(jié) 簡化作為客觀事物精神的暗示第四節(jié) 第三重暗示性：對應(yīng)與象征第五節(jié) 一個約定俗成的原則第六節(jié) 一個空間的含義第七節(jié) 力量和運動的貫穿、協(xié)調(diào)與一氣運化第二章 筆性與用筆最基本的原理——起、行、收第一節(jié) 筆性說的提出第二節(jié) 筆說第三節(jié) 起筆第四節(jié) 行筆第五節(jié) 收筆第六節(jié) 轉(zhuǎn)折類第七節(jié) 線條訓(xùn)練與對線質(zhì)的把握第三章 韻律化的生命之節(jié)奏——筆勢第一節(jié) 立留第二節(jié) 逆?zhèn)鹊谌?jié) 鋪裹第四節(jié) 方圓第五節(jié) 曲直第六節(jié) 斷連第七節(jié) 輕重第八節(jié) 緩急第四章 時-空——結(jié)構(gòu)的雙重意味第一節(jié) 比例對稱第二節(jié) 韻律化構(gòu)成——對立統(tǒng)一第五章 虛幻的生命節(jié)奏——墨法第一節(jié) 墨法的演變與發(fā)展第二節(jié) 墨法與書體的關(guān)系第三節(jié) 墨法與用筆第六章 氣運化中時-空的整體展示第一節(jié) 章法作為一個總體，服從于視覺心理第二節(jié) 銘石之書與書簡之作的差異第三節(jié) 視覺習(xí)慣對章法的作用第四節(jié) 章法的內(nèi)部構(gòu)成第五節(jié) 材料限定形式與形式限定材料下編 藝術(shù)風(fēng)格與人生境遇第一章 古拙與華美第一節(jié) 古拙第二節(jié) 華美第二章 雄渾與沖淡第一節(jié) 雄渾第二節(jié) 沖淡第三章 敦厚與超逸第一節(jié) 敦厚第二節(jié) 超逸第四章 豪放與典雅第一節(jié) 豪放第二節(jié) 典雅第五章 癲狂與沉著第一節(jié) 癲狂第二節(jié) 沉著第六章 空靈與實在第一節(jié) 空靈第二節(jié) 實在第七章 自然與工巧第一節(jié) 自然第二節(jié) 工巧第八章 寬博與緊結(jié)第一節(jié) 寬博第二節(jié) 緊結(jié)第九章 峻拔與圓融第一節(jié) 峻拔第二節(jié) 圓融后記主要參考書目

編輯推薦

　　《中國書法藝術(shù)學(xué)》是在筆者博士論文中的三章基礎(chǔ)上個性而成的，也是作者近三十年書法實踐與創(chuàng)作及近教育經(jīng)驗的總結(jié)。全書分上、中、下三編，具體內(nèi)容包括從民間書法看書法的本質(zhì)特征和書體的成熟、庖丁解牛與書法的藝術(shù)精神、點畫中的物象對應(yīng)與身心意味、古拙與華美、癲狂與沉著等。

圖書封面

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