庫藝術(shù)30

內(nèi)容概要

　　《庫藝術(shù)》在當(dāng)代藝術(shù)國內(nèi)已經(jīng)歷練了四年多的時間。不管外界環(huán)境如何，《庫藝術(shù)》一直在朝著自己堅(jiān)持的方向邁進(jìn)，從未懈怠。學(xué)術(shù)定位日趨明確，自身的運(yùn)作機(jī)制愈加成熟。為了將當(dāng)代藝術(shù)傳媒的力量最大化，讓《庫藝術(shù)》的聲音更完整的為社會各界所知，《庫藝術(shù)》將攜手“現(xiàn)·嗡空間”，有計(jì)劃的逐步開展一系列的合作項(xiàng)目。這種媒體與藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”，開創(chuàng)了一種將交流、實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)作、推廣動感串聯(lián)的嶄新嘗試，打破了以往藝術(shù)家、畫廊、藏家、媒體各自為戰(zhàn)的局面，與以往相比，這種模式毫無疑問更為靈活、新穎，也更具建設(shè)性。

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章節(jié)摘錄

　　所以很難用完全水墨來完成。相比油畫，丙烯則是相對水性的材料。事實(shí)上，日常工作中，邱的很多作品的草圖和筆記是用水墨來完成的。這一類作品，包括《雁南》[Flyto South，2006年]、《新山海經(jīng)Ⅰ》[New Classic of Mountainsand Seas I，2006]、《新山海經(jīng)Ⅱ》LNew Classic of Mountainsand Seas，2007-2009]、《民國風(fēng)景》LMinguo Landscape，2007]、《山河夢影》[Temptation ofthe Land，2009]等，我們不妨稱之為“水墨性動畫”。就藝術(shù)載體的變化而言，“水墨性動畫”至少有兩方面為水墨語言的發(fā)展提供了新的可能：其一，空間藝術(shù)向時間藝術(shù)的滲透；其二，視覺藝術(shù)向聽覺藝術(shù)的滲透。誠然，任何一個使用新媒體的藝術(shù)家都必須對這兩種挑戰(zhàn)（或機(jī)遇）作出反應(yīng)，但邱黯雄的動畫作品卻是在這一反應(yīng)之中毋庸置疑地宣示了自己的中國基因。除了繪畫與水墨性動畫，邱黯雄近年的重要作品還包括一些影像裝置，包括

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