出版時(shí)間:2012-9 出版社:江西美術(shù)出版社 作者:邱振中 頁(yè)數(shù):118
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內(nèi)容概要
由邱振中編寫(xiě)的這本《筆法與章法》共分十二節(jié),分兩大部分,詳細(xì)闡釋了關(guān)于筆法演變的若干問(wèn)題和章法的構(gòu)成。本書(shū)主要適合廣大書(shū)法愛(ài)好者閱讀、學(xué)習(xí)。
《筆法與章法》由江西美術(shù)出版社出版發(fā)行。
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書(shū)籍目錄
前言
關(guān)于筆法演變的若干問(wèn)題
一、對(duì)筆法的重新認(rèn)識(shí)
二、楷書(shū)形成前筆法的變遷
三、楷書(shū)筆法的形成
四、楷書(shū)筆法的流弊及補(bǔ)救
五、筆法與章法相對(duì)地位的變化
六、筆法的發(fā)展與字體的發(fā)展
章法的構(gòu)成
一、軸線(xiàn)與軸線(xiàn)圖
二、前軸線(xiàn)時(shí)期
三、軸線(xiàn)連綴的發(fā)展
四、線(xiàn)條的重新組合
五、分組線(xiàn)構(gòu)成的演變
六、對(duì)章法的一種理解
章節(jié)摘錄
筆法發(fā)展的推動(dòng)力來(lái)自?xún)蓚€(gè)方面:實(shí)用的要求與審美的要求。自從人們意識(shí)到書(shū)法的審美價(jià)值以來(lái),這兩種要求便始終同時(shí)存在。前者要求簡(jiǎn)單、便捷,后者卻要求變化豐富,這種矛盾伴隨著整個(gè)書(shū)法史的進(jìn)程,只是不同時(shí)期處于主導(dǎo)地位的要求不同?! ∮捎谟懻撋婕白煮w變遷,我們可以根據(jù)字體的進(jìn)化把書(shū)法史分為兩個(gè)時(shí)期:楷書(shū)確立以前為字體變化期,楷書(shū)確立以后為字體穩(wěn)定期。從時(shí)間上來(lái)說(shuō),前后兩期約略相等,各占一千余年。但是,字體變化期中,字體的變化集中在后一階段,即戰(zhàn)國(guó)至東晉,這一時(shí)期,大約每隔三四百年,字體便發(fā)生一次重大的改變;字體穩(wěn)定期與此恰成鮮明對(duì)照,楷書(shū)確立后的十幾個(gè)世紀(jì)中,字體不曾發(fā)生任何變化。僅僅這一事實(shí),便提醒我們,前后兩個(gè)時(shí)期可能存在某種極為重要的區(qū)別?! ∽煮w的變化包括兩個(gè)方面:結(jié)構(gòu)的變化與筆法的變化。字體變化期中,從篆書(shū)到隸書(shū),從隸書(shū)到楷書(shū),結(jié)構(gòu)不斷趨于簡(jiǎn)化。這無(wú)疑是經(jīng)濟(jì)、文化、政治的發(fā)展,對(duì)作為交流工具的文字施加影響的結(jié)果。筆法的變化與結(jié)構(gòu)的變化雖然始終互為依存,此時(shí)結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化畢竟是事態(tài)的主要方面。實(shí)用的要求左右了字體結(jié)構(gòu)的發(fā)展,而字體結(jié)構(gòu)的發(fā)展又成為從形式內(nèi)部推動(dòng)筆法發(fā)展的重要原因。這一時(shí)期筆法的發(fā)展從屬于字體的變遷,審美的要求服從于實(shí)用的要求。但是,當(dāng)漢字字體發(fā)展趨于穩(wěn)定之后,也就是說(shuō)楷書(shū)的地位確立之后,字體結(jié)構(gòu)不再發(fā)展,從形式內(nèi)部推動(dòng)筆法發(fā)展的原因消失,筆法最本質(zhì)的一個(gè)方面——空間運(yùn)動(dòng)形式,由于缺少變化的內(nèi)因,再也無(wú)法向前發(fā)展,增添新的內(nèi)容。字體變化期中,筆法從擺動(dòng)發(fā)展到絞轉(zhuǎn),并完成了絞轉(zhuǎn)向提按的轉(zhuǎn)移;字體穩(wěn)定期中,筆法便“穩(wěn)定”在提按范圍之內(nèi)。 從實(shí)用的角度來(lái)說(shuō),絞轉(zhuǎn)變?yōu)樘岚?,由點(diǎn)畫(huà)自始至終的變化變?yōu)槎瞬颗c折點(diǎn)的變化,是一種簡(jiǎn)化,是一種進(jìn)步,但是從審美的要求來(lái)說(shuō),卻是非常不利的一面。不過(guò),這迫使筆法從空間運(yùn)動(dòng)形式之外去尋求發(fā)展,迫使書(shū)法藝術(shù)從筆法之外去尋求發(fā)展,這對(duì)豐富書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)形式無(wú)疑具有積極的意義。然而更有意味的是,由實(shí)用要求促成的字體變化停止后,盡管社會(huì)的發(fā)展仍然不斷對(duì)文字提出簡(jiǎn)化的要求,但得不到絲毫反響。失去反響的要求,必將失去它存在的意義,于是對(duì)于筆法的發(fā)展,實(shí)用的要求不得不讓位于審美的要求。這樣,楷書(shū)確立后,筆法的發(fā)展有了嶄新的含義:它不再受制于實(shí)用的要求,而主要是一定時(shí)代審美理想的產(chǎn)物?! ?/pre>圖書(shū)封面
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