歷代書(shū)法名家大圖范本·蘇軾·二 李白仙詩(shī)

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　　蘇軾（1037-1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字子瞻，又字和仲，又稱(chēng)大蘇，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。與父蘇洵，弟蘇轍合稱(chēng)三蘇。他在文學(xué)藝術(shù)方面堪稱(chēng)全才。其詩(shī)詞清新豪健，善用夸張比喻，別具獨(dú)特風(fēng)格；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家。蘇軾為“宋四家”之首，是宋“尚意”書(shū)風(fēng)的倡導(dǎo)者，早年學(xué)“二王”，中年學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年學(xué)李邕，又廣泛涉獵晉唐其他書(shū)家，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他的書(shū)法，用筆多用側(cè)勢(shì)，結(jié)體扁平稍肥，這與他握筆的姿勢(shì)也很有關(guān)系。蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類(lèi)似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)，故其字右斜，扁肥。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等?！　↑S庭堅(jiān)將蘇軾書(shū)法分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字體嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩(shī)》。詩(shī)句沉郁蒼涼又不失曠達(dá)，書(shū)法用筆、墨色也隨著詩(shī)句語(yǔ)境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢(shì)不凡而又一氣呵成，達(dá)到“心手相暢”的幾近完美的境界。晚年代表作有行書(shū)《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態(tài)百出而結(jié)構(gòu)緊密，集中反映了蘇軾書(shū)法“結(jié)體短肥”的特點(diǎn)。其最晚年的作品當(dāng)是《與謝民師論文帖》，為去世前一年所書(shū)?！　　稓v代書(shū)法名家大圖范本·蘇軾（2）：李白仙詩(shī)》現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館，宋神宗元祐八年（1093）蘇軾五十八歲時(shí)書(shū)。后有蔡松年、施宜生、劉沂、高衍及張弼、高士奇、沈德潛等人陸續(xù)作跋。其中，高士奇更撰寫(xiě)《江村銷(xiāo)夏錄》為之著錄。此帖已流人日本。施宜生謂“頌太白此語(yǔ)，則人間無(wú)詩(shī)；觀東坡此筆，則人間無(wú)字。”太白之詩(shī)共兩首?？丛?shī)文，第一首娓娓道來(lái)，仙氣拂拂，引人人勝；第二首凄清空逸超脫人寰。品其書(shū)法，則第一首靈秀清妍，姿致翩翩，后十句漸入奇境，變化多端，神妙莫測(cè)。第二首馳騁縱逸，純以神行人書(shū)合一，仙氣縹緲，心隨書(shū)走，非復(fù)人間之世矣。此書(shū)境界，頗難企及。

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