新安畫派.查士標(biāo)-中國(guó)古代畫派大圖范本-二

內(nèi)容概要

畫面近坡高樹(shù)數(shù)株，樹(shù)葉多以墨筆點(diǎn)出，勾有少量松枝，看似寥寥幾筆，但每棵樹(shù)又相互區(qū)別，筆墨變化微妙，精彩至極。中間水面平靜而開(kāi)闊，石灘相間層層向遠(yuǎn)處推進(jìn)，遠(yuǎn)山安排在畫面的最頂端，筆觸相對(duì)放松，以渲染為主，附以極少量的皴、擦。整個(gè)畫面取法倪云林作品中典型的構(gòu)圖模式，并發(fā)展其模式和技法，意境荒寒空寂卻又從筆墨的暈染上透著幾分潤(rùn)澤。其書法師法米芾和董其昌，畫面上自題“溪亭獨(dú)眺。時(shí)乙卯桂月寫于待雁樓，查士標(biāo)”。鈐白文方印“士標(biāo)之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長(zhǎng)方印“梅壑”。

編輯推薦

楊東勝主編的《新安畫派》畫面近坡高樹(shù)數(shù)株，樹(shù)葉多以墨筆點(diǎn)出，勾有少量松枝，看似寥寥幾筆，但每棵樹(shù)又相互區(qū)別，筆墨變化微妙，精彩至極。中間水面平靜而開(kāi)闊，石灘相間層層向遠(yuǎn)處推進(jìn)，遠(yuǎn)山安排在畫面的最頂端，筆觸相對(duì)放松，以渲染為主，附以極少量的皴、擦。整個(gè)畫面取法倪云林作品中典型的構(gòu)圖模式，并發(fā)展其模式和技法，意境荒寒空寂卻又從筆墨的暈染上透著幾分潤(rùn)澤。其書法師法米芾和董其昌，畫面上自題“溪亭獨(dú)眺。時(shí)乙卯桂月寫于待雁樓，查士標(biāo)”。鈐白文方印“士標(biāo)之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長(zhǎng)方印“梅壑”。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    新安畫派.查士標(biāo)-中國(guó)古代畫派大圖范本-二 PDF格式下載

---