新安畫派.查士標-中國古代畫派大圖范本-二

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畫面近坡高樹數(shù)株，樹葉多以墨筆點出，勾有少量松枝，看似寥寥幾筆，但每棵樹又相互區(qū)別，筆墨變化微妙，精彩至極。中間水面平靜而開闊，石灘相間層層向遠處推進，遠山安排在畫面的最頂端，筆觸相對放松，以渲染為主，附以極少量的皴、擦。整個畫面取法倪云林作品中典型的構圖模式，并發(fā)展其模式和技法，意境荒寒空寂卻又從筆墨的暈染上透著幾分潤澤。其書法師法米芾和董其昌，畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫于待雁樓，查士標”。鈐白文方印“士標之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長方印“梅壑”。

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楊東勝主編的《新安畫派》畫面近坡高樹數(shù)株，樹葉多以墨筆點出，勾有少量松枝，看似寥寥幾筆，但每棵樹又相互區(qū)別，筆墨變化微妙，精彩至極。中間水面平靜而開闊，石灘相間層層向遠處推進，遠山安排在畫面的最頂端，筆觸相對放松，以渲染為主，附以極少量的皴、擦。整個畫面取法倪云林作品中典型的構圖模式，并發(fā)展其模式和技法，意境荒寒空寂卻又從筆墨的暈染上透著幾分潤澤。其書法師法米芾和董其昌，畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫于待雁樓，查士標”。鈐白文方印“士標之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長方印“梅壑”。

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