北方山水畫派.李成-中國古代畫派大圖范本-二

內(nèi)容概要

作品以縱向直幅的形式描繪了冬日山谷的景色。整體構(gòu)圖氣勢雄偉，用筆蒼勁嫻熟，皴法居多，渲染較少。
畫面可分為上、中、下三段，近景中乃是兩個行路的旅人，挑擔(dān)者在前，騎驢者在后。他們既是畫面生動的人物點綴，又像是游畫的起點標(biāo)識。不遠便有一座小木橋，架在由山上泉水匯集而成的溪流之上。走過橋去，屋舍儼然，人群閑逸往來。村子里有人憑欄望水，有人坐而啖飲。這村落一面臨水，三面環(huán)山，山石雄偉秀美，其上皆是林木，陰翳靜謐，于這晦明不定的山石中，卻有一條亮色呈“S”形曲徑通向山中。沿著山路便來到了畫面的當(dāng)中，也是視覺中心“蕭寺”所在處。相對于山下的村落，這寺廟建筑要恢弘許多。寺后是兩座只能仰視的高峰。蕭寺周圍，山岡之上的寒松，其枝桿多盤曲如蟹爪，松葉形如“攢針”，他畫樹干，節(jié)疤處不圈墨，僅以淡墨掃過，自然天成。圖中亭臺樓閣，均以界尺畫出，飛檐斗拱結(jié)構(gòu)分明，工整嚴(yán)謹(jǐn)，與自然景物形成質(zhì)感上的對比。
通觀整幅作品，中軸兩座令人仰視的高峰，對應(yīng)了高遠法；右下角匯入溪流的山泉瀑布，對應(yīng)了深遠法，而畫面兩側(cè)漸淡漸遠的山峰，則對應(yīng)了平遠法，從而綜合了“三遠”的特征，而不相干擾。同時我們可以看到除了劃分近、中、遠三段景致的兩條橫線，還有一條強有力的中軸線自蕭寺的中心貫穿整幅掛軸。使得山勢沿中線向上不斷升騰，顯出蒼穹高遠之感，同時左右也自中線處漸次退向遠方，有望不盡天際的平遠之感。從構(gòu)圖的角度來說，這條中線突出了畫面的主體“蕭寺”與其前的村落及其后的“晴巒”這一主軸，
同時作為開放式的構(gòu)圖，將風(fēng)景向畫面左右和畫面縱深三個方向無限延伸。形成“舒展——集中——舒展”的視覺節(jié)奏感。

編輯推薦

楊東勝主編的《北方山水畫派》畫面可分為上、中、下三段，近景中乃是兩個行路的旅人，挑擔(dān)者在前，騎驢者在后。他們既是畫面生動的人物點綴，又像是游畫的起點標(biāo)識。不遠便有一座小木橋，架在由山上泉水匯集而成的溪流之上。走過橋去，屋舍儼然，人群閑逸往來。村子里有人憑欄望水，有人坐而啖飲。這村落一面臨水，三面環(huán)山，山石雄偉秀美，其上皆是林木，陰翳靜謐，于這晦明不定的山石中，卻有一條亮色呈“S”形曲徑通向山中。沿著山路便來到了畫面的當(dāng)中，也是視覺中心“蕭寺”所在處。相對于山下的村落，這寺廟建筑要恢弘許多。寺后是兩座只能仰視的高峰。蕭寺周圍，山岡之上的寒松，其枝多盤曲如蟹爪，松葉形如“攢針”，他畫樹干，節(jié)疤處不圈墨，僅以淡墨掃過，自然天成。圖中亭臺樓閣，均以界尺畫出，飛檐斗拱結(jié)構(gòu)分明，工整嚴(yán)謹(jǐn)，與自然景物形成質(zhì)感上的對比。

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