北方山水畫派.郭熙-中國古代畫派大圖范本-一

內容概要

這幅作品筆墨語言上具有鮮明的郭熙個人特色，圖中山石先用濕筆勾出輪廓，線條柔渾圓勁，形如云層，復在陰凹處以片狀或卷曲之筆墨密皴，或如亂云，或似鬼臉，因而被后人稱之為“鬼面石”“亂石皴”，黃公望《寫山水訣》中也說“郭熙畫石如云，古人云天開圖畫是也”。其實這是畫家根據火成巖型的山石，觀察提煉而成，這種皴法具有一定的真實感，并成為郭氏特有的藝術符號。近景中間和右側數棵大樹長滿虬枝，用筆瘦勁屈曲，主干瘦長多用中鋒，畫小枝則多用草書法，略帶側鋒，上仰似鹿角，下垂似鷹爪、蟹爪，自有一種蕭瑟之感。其樹法承李成而發(fā)揮，傳馬遠、夏圭而流遠。整幅氣勢雄渾，中央山巒螺旋上升，朦朧中樓宇若隱若現(xiàn)，山路上點以行旅人物，乃“臥游”之上品。畫家把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細膩的微妙變化境地，并賦予它以強烈的感情色彩。其作品還有：《早春圖》《山村圖》《關山春雪圖》《窠石平遠圖》《幽谷圖》等。此畫是其晚年畫作的精品。

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楊東勝主編的《北方山水畫派》筆墨語言上具有鮮明的郭熙個人特色，圖中山石先用濕筆勾出輪廓，線條柔渾圓勁，形如云層，復在陰凹處以片狀或卷曲之筆墨密皴，或如亂云，或似鬼臉，因而被后人稱之為“鬼面石”“亂石皴”，黃公望《寫山水訣》中也說“郭熙畫石如云，古人云天開圖畫是也”。其實這是畫家根據火成巖型的山石，觀察提煉而成，這種皴法具有一定的真實感，并成為郭氏特有的藝術符號。近景中間和右側數棵大樹長滿虬枝，用筆瘦勁屈曲，主干瘦長多用中鋒，畫小枝則多用草書法，略帶側鋒，上仰似鹿角，下垂似鷹爪、蟹爪，自有一種蕭瑟之感。其樹法承李成而發(fā)揮，傳馬遠、夏圭而流遠。整幅氣勢雄渾，中央山巒螺旋上升，朦朧中樓宇若隱若現(xiàn)，山路上點以行旅人物，乃“臥游”之上品。畫家把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細膩的微妙變化境地，并賦予它以強烈的感情色彩。其作品還有：《早春圖》《山村圖》《關山春雪圖》《窠石平遠圖》《幽谷圖》等。此畫是其晚年畫作的精品。

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