元四家.倪瓚-中國古代畫派大圖范本-一

出版時(shí)間：2012-4 出版社：江西美術(shù) 作者：倪瓚頁數(shù)：2
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內(nèi)容概要

　　作品采用了“一河兩岸式”構(gòu)圖，前景汀樹兩枝，修竹幾叢，屋舍掩映其中，長(zhǎng)松修竹，空亭無人，一奇石立于岸邊；遠(yuǎn)景低嶺緩緩延伸，天真幽淡，中景一片空白，左側(cè)畫出一沙渚，在空寂蕭瑟的氣氛中增添了一份活躍。一切皆出以簡(jiǎn)筆疏朗，自有一種空闊高曠的
境界。樹木兩枝，無故意的交錯(cuò)與盤曲，樹梢有椏槎分布，老藤懸蔓，轉(zhuǎn)折主次，左揖右讓，絲絲分明；樹葉短筆斜擦，有松動(dòng)之趣，樹干呈縱向，有上升之勢(shì)，坡石呈地道的折帶皴，疏而不簡(jiǎn)，頗具質(zhì)感。這是倪瓚的獨(dú)創(chuàng)。
“一河兩岸”的三段平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，即近坡雜樹數(shù)株，遠(yuǎn)景云山一抹，中隔湖水一汪，是倪瓚慣用的手段。
　　倪瓚通過長(zhǎng)期對(duì)太湖地區(qū)山水的觀察，形成了以濕筆勾皴打底，再輔以濕筆干皴的方法來表現(xiàn)土石的紋理特征，并巧妙地運(yùn)用墨色變化來反映山石的體態(tài)。其畫山石時(shí)，大致是先畫出石形，作皴時(shí)，先橫后豎，拖鋒轉(zhuǎn)為側(cè)鋒，偃筆粗擦，相互交疊如折帶狀，然后再加濕筆皴擦，層層加深，逐漸現(xiàn)出背向，最后以淡墨略加渲染。整個(gè)過程筆道極簡(jiǎn)，筆意枯峭而松潤，簡(jiǎn)略而深厚。又間雜小斧劈皴、豆瓣皴、披麻皴而成，又有逆鋒、搶鋒之處，無論力度、速度均變化多端，給人以圓厚之感?！端赏ど缴珗D》比較典型地反映了這種倪瓚成熟時(shí)期慣用的處理方法及繪畫技巧。

編輯推薦

《元四家(倪瓚1)》由楊東勝主編。作品采用了“一河兩岸式”構(gòu)圖，前景汀樹兩枝，修竹幾叢，屋合掩映其中，長(zhǎng)松修竹，空亭無人，一奇石立于岸邊；遠(yuǎn)景低嶺緩緩延伸，天真幽淡，中景一片空白，左側(cè)畫出一沙渚，在空寂蕭瑟的氣氛中增添了一份活躍。一切皆出以簡(jiǎn)筆疏朗，自有一種空闊高曠的境界。樹木兩枝，無故意的交錯(cuò)與盤曲，樹梢有椏槎分布，老藤懸蔓，轉(zhuǎn)折主次，左揖右讓，絲絲分明；樹葉短筆斜擦，有松動(dòng)之趣，樹干呈縱向，有上升之勢(shì)，坡石呈地道的折帶皴，疏而不簡(jiǎn)，頗具質(zhì)感。這是倪瓚的獨(dú)創(chuàng)。“一河兩岸”的三段平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，即近坡雜樹數(shù)株，遠(yuǎn)景云山一抹，中隔湖水一汪，是倪瓚慣用的手段。    倪瓚通過長(zhǎng)期對(duì)太湖地區(qū)山水的觀察，形成了以濕筆勾皴打底，再輔以濕筆干皴的方法來表現(xiàn)土石的紋理特征，并巧妙地運(yùn)用墨色變化來反映山石的體態(tài)。其畫山石時(shí)，大致是先畫出石形，作皴時(shí)，先橫后豎，拖鋒轉(zhuǎn)為側(cè)鋒，偃筆粗擦，相互交疊如折帶狀，然后再加濕筆皴擦，層層加深，逐漸現(xiàn)出背向，最后以淡墨略加渲染。整個(gè)過程筆道極簡(jiǎn)，筆意枯峭而松潤，簡(jiǎn)略而深厚?！端赏ど缴珗D》比較典型地反映了這種倪瓚成熟時(shí)期慣用的處理方法及繪畫技巧。

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很好很好，放在畫案上等著慢慢臨。吳鎮(zhèn)的畫有些酸寒之氣，生于元至元十七年，卒于元至十四年，終年七十五歲。吳鎮(zhèn)長(zhǎng)住魏塘，深居簡(jiǎn)出。吳鎮(zhèn)于六十八歲〔至正七年（1347年）〕僑寓嘉興春波門外(今嘉興市城區(qū))春波客舍，專寫墨竹。時(shí)與友吳鎮(zhèn)造像
人會(huì)于精嚴(yán)寺僧舍，心儀佛門，始自稱“梅沙彌”。四年后回到魏塘，歿前自選生壙，自書碑文：“梅花和尚之塔”。墓在今梅花庵側(cè)。　　祖名吳澤，字伯常，南宋時(shí)從汴梁（河南開封）移家至嘉興，定居浙江嘉興魏塘(今浙江嘉善魏塘)。吳鎮(zhèn)年少好劍術(shù)，成年后與其兄吳瑱同受業(yè)于毗陵（今江蘇武進(jìn)）柳天驥學(xué)習(xí)易經(jīng)，自此韜光養(yǎng)晦，講天人性命之學(xué)，堅(jiān)持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達(dá)生知命。為人抗簡(jiǎn)孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來。曾在村塾中教書，錢塘等地賣卜。　　十八九歲開始學(xué)畫，年輕時(shí)游歷杭州，吳興，飽覽太湖風(fēng)光。開眼界，長(zhǎng)見識(shí)，大自然的真山真水，啟迪了他創(chuàng)作靈感。　　其工詩文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學(xué)鞏光，山水師法董源、巨然而又獨(dú)出機(jī)杼，以雄強(qiáng)筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫，鎮(zhèn)以畫掩其竹。其畫雖勢(shì)不能奪，唯以佳紙筆投之，欣然就幾，隨所欲為，乃可得也。詩詞風(fēng)格簡(jiǎn)勁奇拔，感情真摯，常以比興自吐胸臆，接近陶潛詩風(fēng)，外示平淡而內(nèi)實(shí)郁憤。書法能結(jié)合王羲之和懷素之長(zhǎng)而自具面目。每作畫往往題詩文于其上，或行或草，墨沈淋漓，詩、書、畫相映成趣，時(shí)人號(hào)為“三絕”。其畫風(fēng)對(duì)明清山水畫的發(fā)展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，并稱為元四家。　　相傳吳鎮(zhèn)本與盛懋比門而居，四方以金帛求盛畫者甚眾，而吳之門闃然。妻子頗笑之。曰：“二十年后不復(fù)爾?！焙蠊缙溲?。　　吳鎮(zhèn)事跡收錄于《畫史會(huì)要》、《清河書畫舫》、《六研齋筆記》、《容臺(tái)集》、《倉螺集》。墨跡今存世的有《雙檜平遠(yuǎn)圖》軸(臺(tái)灣故宮博物院藏)、《漁父圖》軸（北京故宮博物院藏）、《漁父圖》卷（美國佛利爾美術(shù)館藏）、《長(zhǎng)松圖》軸（南京博物院藏）、《草書心經(jīng)》卷（北京故宮博物院藏）等。其風(fēng)竹刻石，陳列在嘉興南湖煙雨樓，其八竹碑及草書《心經(jīng)》碑陳列于嘉善梅花庵。又有《梅道人遺墨》2卷，系后人輯錄的其詩和題跋。
元四家的代表倪瓚的松亭山色圖是名畫,原圖復(fù)制,清晰逼真,適合臨摹,建議購買!
中國古代畫派大圖范本元四家一松亭山色圖，出原大的。
大，好，很好呢，很喜歡，再寫兩個(gè)字。
是自己想要的折頁大圖
很好的欣賞臨摹范本。
很好，很喜歡，很大，夠清晰，學(xué)習(xí)的好范本
人家說好話是為了討好人，俺寫評(píng)價(jià)是為了討好書。。
很好的書，找了好久，終于買到了
好，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，。
全部展開很大，跟原大差不多吧。貼在墻上欣賞，雖然還是不夠那么清晰，但是也已經(jīng)很好了
是我喜歡的風(fēng)格，清秀
喜歡，是臨摹的好書
里面有兩幅大的，兩幅小的，還附了一個(gè)局部，內(nèi)容很充實(shí)，閑時(shí)放在桌面上細(xì)品它的靜美，真一樂事也！
畫面挺清晰，印刷還可以，不錯(cuò)，很適合臨摹用
老師推薦買的非常適合
這的不錯(cuò) 商品特別好我很喜歡

元四家.倪瓚-中國古代畫派大圖范本-一

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