中國畫苑

內(nèi)容概要

《中國畫苑》自創(chuàng)刊以來，始終堅持“學術(shù)至上”的宗旨，無論是畫家選取還是文章撰寫方面，一直秉承“高學術(shù)”、“高水準”、“高質(zhì)量”的創(chuàng)作理念，力求以“最真實”、“最全面”、“最準確”的報道，將當代中國畫壇及當代中國畫教學、創(chuàng)作過程中所密切關(guān)注和高度重視的各種課題以理論與實踐相結(jié)合的方式呈現(xiàn)出來，以期為當代中國畫的發(fā)展貢獻一已之力。本書由付京生編著。

書籍目錄

畫史重讀
黃賓虹：筆墨為重心的由舊翻新
新視點
中國山水畫之風格
寫生專欄
東方的“印象派”之范揚
藝術(shù)人生
以心觀物游于藝——龍瑞山水畫的審美追求
凝重渾穆 醇厚博大——讀龍瑞先生之山水精神
教學專欄
談沒骨花卉
解析專欄
國畫心悟
熱點收藏
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林容生 張捷 劉泉義 劉波 曾三凱

章節(jié)摘錄

　　在中國繪畫史上，“沒骨”一詞最初見于宋代。北宋沈括的”夢溪筆談“曾記載徐熙的后代作花卉“不用墨筆，直以彩色圖之”，謂“沒骨圖”。蘇轍也說：“徐熙畫花落筆縱橫，其子崇嗣變格，以五色染就，不見筆跡，謂之‘沒骨’。”由此可以證明，徐熙之子崇嗣發(fā)展豐富了徐熙的繪畫風格，從而創(chuàng)“沒骨”花卉一格。所謂“沒骨”法，即是不同于勾線染色的工筆“勾染法”，不用墨勾線而以色彩點、染而成，這種技法豐富了工筆花卉畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)力?！皼]骨”法在表現(xiàn)客觀的花卉時比之“勾染”法有更加自由的表現(xiàn)空間。既可以謹嚴工致，也可以如意筆花卉那樣點染自如，能工能寫，亦寫亦工，謹嚴者如工筆，點染自如若寫意之筆墨淋漓，可以收放自如地去表現(xiàn)為之感動的自然。　　由于先匠名跡零落罕見，到了清代，徐崇嗣的“沒骨”花卉作品已實難見到。雖然我們看到的惲南田的作品一再題：“擬北宋沒骨法”（山水花鳥冊·出水芙蓉）、“二種牡丹用北宋徐崇嗣法”（設(shè)色牡丹）、“擬北宋徐熙賦色”（寫生花卉圖冊）。雖然惲南田一再注明其師法淵源，但從惲南田的作品和藝術(shù)成就來看，惲南田不愧為創(chuàng)新開派的大家，他不僅力追徐熙、徐崇嗣的繪畫技法，而更為重要的是，他在遵循了文人畫的創(chuàng)作思想的同時，又研究北宋花鳥畫注重寫生和關(guān)照自然的藝術(shù)觀，他在具備了文人畫家高雅的胸懷之后，并把這種情懷融入了他的“沒骨”寫生花卉之中，形成了他冷艷超逸、不染纖塵、氣味雋雅藝術(shù)境界。 　　……

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