中國仕女畫技法

內(nèi)容概要

　　中國古代傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)源遠流長，它在一定程度上記錄了華夏文明的發(fā)展、肇興和繁榮。在大多數(shù)人眼中，這種“高雅的藝術(shù)”似乎只屬于文人墨客，而事實上，廣大人民群眾才是這一傳統(tǒng)藝術(shù)的真正締造者和傳播者。  《中國仕女畫技法》由黃輝編著，江西美術(shù)出版社出版，包括傳統(tǒng)仕女畫造型、傳統(tǒng)仕女畫技法等內(nèi)容，供相關讀者鑒賞。

書籍目錄

緒論 中國仕女畫技法概論　第一節(jié) 古代仕女畫演變概況　第二節(jié) 傳統(tǒng)仕女畫技法特點　第三節(jié) 古代仕女畫學習方法　第四節(jié) 古代仕女畫題材特點上篇·傳統(tǒng)仕女畫造型　第一章 傳統(tǒng)仕女畫造型特點　　第一節(jié) 五官形式　　第二節(jié) 發(fā)型冠巾　　第三節(jié) 手姿指式　　第四節(jié) 服制與裝飾　第二章 歷代仕女服式　　第一節(jié) 秦漢服式　　第二節(jié) 隋唐服式　　第三節(jié) 宋代服式　　第四節(jié) 元代服式　　第五節(jié) 明代服式　　第六節(jié) 清代服式　第三章 仕女畫配景襯物特點　　第一節(jié) 古典建筑類　　第二節(jié) 室內(nèi)裝飾類　　第三節(jié) 家具陳設類　　第四節(jié) 外景配置類　　第五節(jié) 花木觀賞類　　第六節(jié) 樂器持物類下篇·傳統(tǒng)仕女畫技法　第四章 傳統(tǒng)仕女畫技法特點　　第一節(jié) 體姿塑造法　　第二節(jié) 衣紋組織法　　第三節(jié) 儀容面妝法　第五章 傳統(tǒng)工筆表現(xiàn)技法　　第一節(jié) 白描淺絳法　　第二節(jié) 工筆重彩法　　第三節(jié) ：工筆淡彩法　第六章 傳統(tǒng)寫意表現(xiàn)技法　　第一節(jié) 兼工帶寫法　　第二節(jié) 墨彩寫意法　第七章 汲取現(xiàn)代寫生功力充實傳統(tǒng)仕女畫技法　　第一節(jié) 頭像線描兼工帶寫技法　　第二節(jié) 半身、全身兼工帶寫技法結(jié)束語

章節(jié)摘錄

　　古代仕女很重視發(fā)型與發(fā)飾，發(fā)型不僅能增加仕女儀容的俊美，還能體現(xiàn)仕女的身份與年齡特征，古代仕女發(fā)式造型變化，極為富麗多彩，歷代相承，不斷演變，形式變化甚多，從簡至繁，又從繁至簡，往返交替，僅段成式《髻鬟品》記載就不下百余種。其髻名雖多，但基本上是按髻的形態(tài)與裝飾寓意而命名的，如髻似螺，日螺髻；如髻似元寶，日元寶髻；如髻飾以金鳳，日鳳髻；還有高鬟望仙髻、凌云髻，等等。古代仕女發(fā)式變化雖多，但基本上按梳、綰、環(huán)、結(jié)、盤、疊、鬢、髻等變化而組成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等發(fā)飾，艷麗多彩，醒目動人?！　」糯伺l(fā)型用發(fā)較多，自身頭發(fā)有限，須加假髻、假頭、發(fā)、髻等假發(fā)配合裝飾，才能巍峨高聳。假頭：據(jù)《晉書》記載“太元中公主婦女必緩鬢，傾髻以為盛飾，用發(fā)既多，不可恒載，乃先于木及籠上裝之，名日假頭”。假頭即是用木及為胎，上披發(fā)結(jié)鬟或綰形，放置在頭頂上。假髻：即用發(fā)編結(jié)各種鬟或椎，附置在頭頂真發(fā)之中。發(fā)：據(jù)《逸野》記載“發(fā)，編編發(fā)，為次第發(fā)也，發(fā)，披也，發(fā)少者得以披助其發(fā)也”，即一種假發(fā)套，以助發(fā)梳髻或椎。髻：是一種發(fā)尾，一般用假發(fā)為之，結(jié)束于發(fā)髻后，垂披于肩背上，多為少女所用。　　厚密的發(fā)髻再加上稀薄透明的蟬鬢或云鬢，形成明快生動的對比，更使發(fā)型婀娜生動，蟬鬢：據(jù)《古今注》記載“魏文帝宮人莫瓊樹始制蟬鬢，望之飄緲如蟬翼然”，一般用澤膏（桃樹膠）固發(fā)梳薄，披博在耳上，形如云旋，亦稱云鬢。

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