質(zhì)有趣靈

內(nèi)容概要

　　近現(xiàn)代中國山水畫不同文脈來源的多種多樣的風(fēng)格發(fā)展至今，如百川競流，純傳統(tǒng)型、融合西方型、新傳統(tǒng)型，以及，具有現(xiàn)代主義取向的嶄新風(fēng)格追求，共同構(gòu)成了當(dāng)前山水畫不同風(fēng)格之間互相制約但仍能和諧共贏的生態(tài)平衡。而恰恰是這種制約與平衡，在本質(zhì)上，是現(xiàn)當(dāng)代中國有見識(shí)的山水畫家從各自的文化立場，以中國文化核心精神支撐其眼光，對(duì)本土以外的藝術(shù)世界的文化審視的必然結(jié)果。

作者簡介

浙江黃巖人，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，山水畫家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、國家一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)為南京書畫院院長、江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、南京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、南京市文聯(lián)副主席。1994年獲國務(wù)院政府特殊津貼，1995年評(píng)為江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家。

書籍目錄

序一
序二
第一章  山水之傳統(tǒng)與現(xiàn)代
  第一節(jié)  山水之傳統(tǒng)
  第二節(jié)  山水之現(xiàn)代
第二章  山水之意境
  第一節(jié)  意境的起源、發(fā)展及審美內(nèi)涵
  第二節(jié)  意境的生成
  第三節(jié)  意境的營造
  第四節(jié)  建構(gòu)當(dāng)代山水畫新意境
第三章  山水之風(fēng)格
  第一節(jié)  “風(fēng)格”的起源和含義
  第二節(jié)  古代山水風(fēng)格之變
  第三節(jié)  論個(gè)人風(fēng)格的形成
第四章  山水之寫生
  第一節(jié)  寫生及其內(nèi)涵
  第二節(jié)  寫生的幾個(gè)階段
  第三節(jié)  正確處理寫生中的幾組關(guān)系
第五章  山水之小品
  第一節(jié)  小品畫及其特點(diǎn)
  第二節(jié)  小品畫歷史淵源
  第三節(jié)  如何畫好小品畫

章節(jié)摘錄

　　從上述可以看出：一方面，在浩如煙海的傳統(tǒng)資源中，我們要有選擇、有目的性地從自己的興趣點(diǎn)著眼，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上關(guān)注文化的、個(gè)人的、綜合性的東西，要畫適合自己才能、氣質(zhì)的作品，把個(gè)人的氣質(zhì)與思想感情吻合起來，才能畫出有味道的作品?！　×硪环矫?，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的目的是為了突破傳統(tǒng)、為今所用、為我所用。也就是說，我們?cè)谄纷x古代大師之作時(shí)，臨摹也好，仿其筆意也罷，不能僅限于品味這一筆用得多好，那一塊墨用得多講究，也就是說不應(yīng)該僅限于技法淺層面的學(xué)習(xí)，而是要深入下去，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，分析作者作畫時(shí)的心態(tài)、運(yùn)筆方式和圖式規(guī)律，并能將之運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，進(jìn)而形成自己的特點(diǎn)。以江蘇地區(qū)的繪畫傳統(tǒng)為例，它是新金陵畫派的誕生地，學(xué)新金陵畫派的人很多，但是每個(gè)畫派都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。新金陵畫派是在中西文化結(jié)合基礎(chǔ)上形成的一個(gè)比較雅俗共賞的畫派，它有以下幾個(gè)特點(diǎn)：文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀中有雄、柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)不拒絕適當(dāng)吸收外來技法，如西畫色彩法、構(gòu)圖法等，并將其融入到中國民族繪畫傳寫性、傾瀉性、書寫性三者辨證統(tǒng)一的“寫畫”美學(xué)體系中?！　?hellip;…

圖書封面

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