數(shù)碼動(dòng)畫(huà)解密

內(nèi)容概要

　　本書(shū)為讀者提供了很多動(dòng)畫(huà)技術(shù)指導(dǎo)，從三維動(dòng)畫(huà)軟件到動(dòng)作設(shè)計(jì)和對(duì)白的時(shí)間設(shè)定等各方面都有所涉及。目前為止，很少書(shū)籍能提供對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的深層介紹，以及對(duì)全世界一些最重要的動(dòng)畫(huà)技術(shù)的賞析。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師需要掌握某一特定的技術(shù)或者廣泛的技能，本書(shū)中，你可以領(lǐng)略到許多劃時(shí)代動(dòng)畫(huà)作品的風(fēng)采，欣賞到最新的極具影響力的標(biāo)志性動(dòng)畫(huà)作品，對(duì)作品的創(chuàng)意和靈感進(jìn)行了專(zhuān)業(yè)的剖析。作品的形式廣泛，從矢量動(dòng)畫(huà)到停格動(dòng)畫(huà)，從動(dòng)畫(huà)短片到引擎動(dòng)畫(huà)?！　”緯?shū)面向?qū)I(yè)的動(dòng)畫(huà)制作者、學(xué)生、設(shè)計(jì)師、插圖畫(huà)家、各種動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的粉絲和狂熱者，介紹專(zhuān)業(yè)頂級(jí)動(dòng)畫(huà)制作者，以及一些優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的概念形成過(guò)程和制作過(guò)程?！　”緯?shū)還對(duì)實(shí)際案例進(jìn)行了一步一步的分析，探索了能夠賦予創(chuàng)新性角色生命力的專(zhuān)業(yè)技術(shù)。　　準(zhǔn)備好享受世界級(jí)奇妙的藝術(shù)作品吧！

作者簡(jiǎn)介

斯蒂芬·維詩(shī)羅
　　專(zhuān)注于創(chuàng)新性寫(xiě)作、電子出版等。同時(shí)，身兼美國(guó)羅德島州布里斯托爾城的羅格威廉姆斯大學(xué)和馬薩諸塞州的波斯頓城愛(ài)默生學(xué)院的新聞寫(xiě)作。目前他講授兒童寫(xiě)作以及在羅德愛(ài)蘭設(shè)計(jì)學(xué)校的教育項(xiàng)目中連環(huán)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)。他是《字符圖形設(shè)計(jì)和矢量圖形及插圖》的作者，其作品被ROTO VISION出版發(fā)表。

書(shū)籍目錄

介紹第一部分　基本介紹　動(dòng)畫(huà)的要素　歷史和文化　動(dòng)畫(huà)劇本的編寫(xiě)　動(dòng)畫(huà)故事板　動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)　技術(shù)簡(jiǎn)介：動(dòng)畫(huà)角色來(lái)自本-巴利斯特雷（Ben Balistreri）　技術(shù)簡(jiǎn)介：動(dòng)態(tài)圖像來(lái)自奈杰爾-霍姆斯（Nigel HoImes）　案例分析：Blender基金會(huì)的《大雄兔》（Big Buck Buncy）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：尼娜·佩利（Nina PaIey）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：卡西亞諾·普拉多（Cassiano Prado）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：邁克爾·納普（Michael Knapp）第二部分　2D動(dòng)畫(huà)　二維動(dòng)畫(huà)的制作流程　工作程序克利斯·喬治尼（Chris Georgenes）與Flash動(dòng)畫(huà)　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：大衛(wèi)·B.立維（David B.Levy）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：盧克·費(fèi)得曼（Luke Feldman）第三部分　3D動(dòng)畫(huà)　3D流水線　案例分析：創(chuàng)造《Goobees》　技術(shù)簡(jiǎn)介：電影短片來(lái)自克里斯·邁爾斯（ChrisMyers）和肯·蘇厄德（Ken Seward）　工作程序：克里斯·邁爾斯（Chris Myers）的三維動(dòng)畫(huà)工作流程　工作程序：克里斯·邁爾斯（Chris Myers）創(chuàng)造三維動(dòng)畫(huà)環(huán)境　工作流程： 森·依貝拉（Tyson IbeIe）創(chuàng)建動(dòng)畫(huà)效果　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：JD.范德·莫維（JD Van Der Merwe）　工作程序：JD.范德·莫維（JD Van Der Merwe）制作仿真人模型　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：胡德?tīng)枴だ锛s（Julio del Rio）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：維爾吉利·奧洛斯（Virgilic Vasconcelos）第四部分　交互式動(dòng)畫(huà)　游戲動(dòng)畫(huà)和引擎電影　技術(shù)簡(jiǎn)介：引擎電影來(lái)自艾爾·克蘭（ILL Clan）的動(dòng)畫(huà)工作室　技術(shù)簡(jiǎn)介：像素動(dòng)畫(huà)來(lái)自亞當(dāng)·蒂爾尼（Adam Tiernoy）的動(dòng)畫(huà)像素　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：邁克爾·J.沃琳（Michael J. Wallin）　大型多人在線游戲（MMORPGs）動(dòng)畫(huà)制作第五部分　多媒體　技術(shù)簡(jiǎn)介：音樂(lè)視頻的定格動(dòng)畫(huà)來(lái)自亞當(dāng)·彼占斯基（Adam Blzanski）　技術(shù)簡(jiǎn)介：作品片段來(lái)自米亞·瑪退克（Miwa Matrevek）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：戴維·歐雷利（David O’Reilly）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：史蒂芬·沙伯力克（Sfeven Subotnick）　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：艾米利歐·洛梅（Emilio Ramos）　案例研究：創(chuàng)造機(jī)械形象第六部分　資源　參考書(shū)目　術(shù)語(yǔ)　鳴謝

章節(jié)摘錄

插圖：什么是動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)是一門(mén)賦予靜止圖像生命的藝術(shù)。更確切地說(shuō)，動(dòng)畫(huà)是應(yīng)用“視覺(jué)暫留”的現(xiàn)象，快速播放一系列圖像，從而使人產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)，給人造成一種流暢的運(yùn)動(dòng)“印象”。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，從幻燈機(jī)到活動(dòng)電影放映機(jī)，動(dòng)畫(huà)的形式一直在變動(dòng)——但在20世紀(jì)初伴隨著溫莎·麥凱（Winsor McCay），喬治·梅里耶（Georges Melles）、J.斯圖爾特·布雷克（J.Stuart Blackton）、艾彌兒·柯?tīng)枺‥mile Cohl）和奧特·梅斯默（Ottto Messrner）等人的探索，動(dòng)畫(huà)的形式固定了下來(lái)。當(dāng)今世界，動(dòng)畫(huà)制作蓬勃發(fā)展，并且它正迅速演變成一種藝術(shù)形式。這種藝術(shù)涵蓋了從簡(jiǎn)單的手翻書(shū)，到電影及電腦游戲在內(nèi)的一切動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)可以是“全動(dòng)作動(dòng)畫(huà)”或是“有限動(dòng)畫(huà)”；可以有聲音和音樂(lè)，也可以沒(méi)有；可以是交互式的；可以運(yùn)用大量的技術(shù)手段，也可以是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)就是讓角色有目的性地動(dòng)起來(lái)。通常在一部較完整的動(dòng)畫(huà)作品中，聲音對(duì)動(dòng)畫(huà)角色來(lái)說(shuō)是不可少的。有聲動(dòng)畫(huà)不但功能更強(qiáng)，而且能體現(xiàn)角色的情感和思想。雖然觀眾看不到這些動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)者，但他們的才華是無(wú)法掩蓋的。他們與腳本設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演、美術(shù)監(jiān)督、聲優(yōu)、程序編制員、作曲家、音響監(jiān)督等制作動(dòng)畫(huà)的其他人員一起，創(chuàng)造了藝術(shù)史上最令人尊崇的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)世界。動(dòng)畫(huà)特效動(dòng)畫(huà)特效制作是角色動(dòng)畫(huà)制作的補(bǔ)充，它使除了動(dòng)畫(huà)角色之外的其他物體動(dòng)起來(lái)——最常見(jiàn)的有車(chē)輛、機(jī)器以及自然現(xiàn)象，如植物、水和天氣。動(dòng)畫(huà)特效制作和動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)成為真人電影攝制，特別是驚險(xiǎn)動(dòng)作片、幻想性題材電影中的重要組成部分?！拔艺J(rèn)為特效動(dòng)畫(huà)制作的規(guī)律和電視或故事片的動(dòng)畫(huà)制作規(guī)律在本質(zhì)上是一致的，”ILM盧卡斯電影公司的高級(jí)動(dòng)畫(huà)制作家查爾斯·艾侖乃克（Charles Alleneck）說(shuō)，  “事實(shí)上，我們遵循同樣的基本原則。但是為了使動(dòng)畫(huà)看起來(lái)更加‘真實(shí)’，而不是卡通化，我們通常會(huì)放寬原則。例如，靜止?fàn)顟B(tài)下的擠壓、拉伸在特效動(dòng)畫(huà)中變得更加微妙。

編輯推薦

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