數(shù)碼動(dòng)畫解密

內(nèi)容概要

　　本書為讀者提供了很多動(dòng)畫技術(shù)指導(dǎo)，從三維動(dòng)畫軟件到動(dòng)作設(shè)計(jì)和對(duì)白的時(shí)間設(shè)定等各方面都有所涉及。目前為止，很少書籍能提供對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫領(lǐng)域的深層介紹，以及對(duì)全世界一些最重要的動(dòng)畫技術(shù)的賞析。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師需要掌握某一特定的技術(shù)或者廣泛的技能，本書中，你可以領(lǐng)略到許多劃時(shí)代動(dòng)畫作品的風(fēng)采，欣賞到最新的極具影響力的標(biāo)志性動(dòng)畫作品，對(duì)作品的創(chuàng)意和靈感進(jìn)行了專業(yè)的剖析。作品的形式廣泛，從矢量動(dòng)畫到停格動(dòng)畫，從動(dòng)畫短片到引擎動(dòng)畫?！　”緯嫦?qū)I(yè)的動(dòng)畫制作者、學(xué)生、設(shè)計(jì)師、插圖畫家、各種動(dòng)畫類型的粉絲和狂熱者，介紹專業(yè)頂級(jí)動(dòng)畫制作者，以及一些優(yōu)秀動(dòng)畫作品的概念形成過程和制作過程?！　”緯€對(duì)實(shí)際案例進(jìn)行了一步一步的分析，探索了能夠賦予創(chuàng)新性角色生命力的專業(yè)技術(shù)?！　?zhǔn)備好享受世界級(jí)奇妙的藝術(shù)作品吧！

作者簡介

斯蒂芬·維詩羅
　　專注于創(chuàng)新性寫作、電子出版等。同時(shí)，身兼美國羅德島州布里斯托爾城的羅格威廉姆斯大學(xué)和馬薩諸塞州的波斯頓城愛默生學(xué)院的新聞寫作。目前他講授兒童寫作以及在羅德愛蘭設(shè)計(jì)學(xué)校的教育項(xiàng)目中連環(huán)畫藝術(shù)專業(yè)。他是《字符圖形設(shè)計(jì)和矢量圖形及插圖》的作者，其作品被ROTO VISION出版發(fā)表。

書籍目錄

介紹第一部分　基本介紹　動(dòng)畫的要素　歷史和文化　動(dòng)畫劇本的編寫　動(dòng)畫故事板　動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)　技術(shù)簡介：動(dòng)畫角色來自本-巴利斯特雷（Ben Balistreri）　技術(shù)簡介：動(dòng)態(tài)圖像來自奈杰爾-霍姆斯（Nigel HoImes）　案例分析：Blender基金會(huì)的《大雄兔》（Big Buck Buncy）　藝術(shù)家簡介：尼娜·佩利（Nina PaIey）　藝術(shù)家簡介：卡西亞諾·普拉多（Cassiano Prado）　藝術(shù)家簡介：邁克爾·納普（Michael Knapp）第二部分　2D動(dòng)畫　二維動(dòng)畫的制作流程　工作程序克利斯·喬治尼（Chris Georgenes）與Flash動(dòng)畫　藝術(shù)家簡介：大衛(wèi)·B.立維（David B.Levy）　藝術(shù)家簡介：盧克·費(fèi)得曼（Luke Feldman）第三部分　3D動(dòng)畫　3D流水線　案例分析：創(chuàng)造《Goobees》　技術(shù)簡介：電影短片來自克里斯·邁爾斯（ChrisMyers）和肯·蘇厄德（Ken Seward）　工作程序：克里斯·邁爾斯（Chris Myers）的三維動(dòng)畫工作流程　工作程序：克里斯·邁爾斯（Chris Myers）創(chuàng)造三維動(dòng)畫環(huán)境　工作流程： 森·依貝拉（Tyson IbeIe）創(chuàng)建動(dòng)畫效果　藝術(shù)家簡介：JD.范德·莫維（JD Van Der Merwe）　工作程序：JD.范德·莫維（JD Van Der Merwe）制作仿真人模型　藝術(shù)家簡介：胡德爾·里約（Julio del Rio）　藝術(shù)家簡介：維爾吉利·奧洛斯（Virgilic Vasconcelos）第四部分　交互式動(dòng)畫　游戲動(dòng)畫和引擎電影　技術(shù)簡介：引擎電影來自艾爾·克蘭（ILL Clan）的動(dòng)畫工作室　技術(shù)簡介：像素動(dòng)畫來自亞當(dāng)·蒂爾尼（Adam Tiernoy）的動(dòng)畫像素　藝術(shù)家簡介：邁克爾·J.沃琳（Michael J. Wallin）　大型多人在線游戲（MMORPGs）動(dòng)畫制作第五部分　多媒體　技術(shù)簡介：音樂視頻的定格動(dòng)畫來自亞當(dāng)·彼占斯基（Adam Blzanski）　技術(shù)簡介：作品片段來自米亞·瑪退克（Miwa Matrevek）　藝術(shù)家簡介：戴維·歐雷利（David O’Reilly）　藝術(shù)家簡介：史蒂芬·沙伯力克（Sfeven Subotnick）　藝術(shù)家簡介：艾米利歐·洛梅（Emilio Ramos）　案例研究：創(chuàng)造機(jī)械形象第六部分　資源　參考書目　術(shù)語　鳴謝

章節(jié)摘錄

插圖：什么是動(dòng)畫動(dòng)畫是一門賦予靜止圖像生命的藝術(shù)。更確切地說，動(dòng)畫是應(yīng)用“視覺暫留”的現(xiàn)象，快速播放一系列圖像，從而使人產(chǎn)生視錯(cuò)覺，給人造成一種流暢的運(yùn)動(dòng)“印象”。幾個(gè)世紀(jì)以來，從幻燈機(jī)到活動(dòng)電影放映機(jī)，動(dòng)畫的形式一直在變動(dòng)——但在20世紀(jì)初伴隨著溫莎·麥凱（Winsor McCay），喬治·梅里耶（Georges Melles）、J.斯圖爾特·布雷克（J.Stuart Blackton）、艾彌兒·柯爾（Emile Cohl）和奧特·梅斯默（Ottto Messrner）等人的探索，動(dòng)畫的形式固定了下來。當(dāng)今世界，動(dòng)畫制作蓬勃發(fā)展，并且它正迅速演變成一種藝術(shù)形式。這種藝術(shù)涵蓋了從簡單的手翻書，到電影及電腦游戲在內(nèi)的一切動(dòng)畫。動(dòng)畫可以是“全動(dòng)作動(dòng)畫”或是“有限動(dòng)畫”；可以有聲音和音樂，也可以沒有；可以是交互式的；可以運(yùn)用大量的技術(shù)手段，也可以是傳統(tǒng)動(dòng)畫。對(duì)大多數(shù)人來說，動(dòng)畫就是讓角色有目的性地動(dòng)起來。通常在一部較完整的動(dòng)畫作品中，聲音對(duì)動(dòng)畫角色來說是不可少的。有聲動(dòng)畫不但功能更強(qiáng)，而且能體現(xiàn)角色的情感和思想。雖然觀眾看不到這些動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)者，但他們的才華是無法掩蓋的。他們與腳本設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演、美術(shù)監(jiān)督、聲優(yōu)、程序編制員、作曲家、音響監(jiān)督等制作動(dòng)畫的其他人員一起，創(chuàng)造了藝術(shù)史上最令人尊崇的動(dòng)畫藝術(shù)世界。動(dòng)畫特效動(dòng)畫特效制作是角色動(dòng)畫制作的補(bǔ)充，它使除了動(dòng)畫角色之外的其他物體動(dòng)起來——最常見的有車輛、機(jī)器以及自然現(xiàn)象，如植物、水和天氣。動(dòng)畫特效制作和動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)成為真人電影攝制，特別是驚險(xiǎn)動(dòng)作片、幻想性題材電影中的重要組成部分。“我認(rèn)為特效動(dòng)畫制作的規(guī)律和電視或故事片的動(dòng)畫制作規(guī)律在本質(zhì)上是一致的，”ILM盧卡斯電影公司的高級(jí)動(dòng)畫制作家查爾斯·艾侖乃克（Charles Alleneck）說，  “事實(shí)上，我們遵循同樣的基本原則。但是為了使動(dòng)畫看起來更加‘真實(shí)’，而不是卡通化，我們通常會(huì)放寬原則。例如，靜止?fàn)顟B(tài)下的擠壓、拉伸在特效動(dòng)畫中變得更加微妙。

編輯推薦

《數(shù)碼動(dòng)畫解密:創(chuàng)新性方法和技術(shù)的高級(jí)教程》不僅介紹了所有形式的動(dòng)畫和最新、具有影響力的標(biāo)志性動(dòng)畫設(shè)計(jì)，還向讀者展示了優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。從載體到靜止動(dòng)作性的動(dòng)畫，從動(dòng)畫短片到結(jié)構(gòu)性游戲作品（引擎電影），連同作品內(nèi)容、展示設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作靈感和專業(yè)意見。《數(shù)碼動(dòng)畫解密:創(chuàng)新性方法和技術(shù)的高級(jí)教程》可供自由職業(yè)漫畫家、動(dòng)畫學(xué)生、設(shè)計(jì)師和插畫家以及動(dòng)畫愛好者閱讀。

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