骨法發(fā)微

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1956年，我考取中央美術(shù)學(xué)院彩墨畫系（1959年改名國畫系）。那年代一切模仿蘇聯(lián)，國畫系也推行“契斯卡柯夫教學(xué)法”，極力推崇素描，口號乃是“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”。甚至有一個傳聞：說齊白石曾表示，假如自己年輕，也要學(xué)畫素描。對此，我表示懷疑。心想中國古代那么多大家，哪個畫過素描？他們的造型基礎(chǔ)是什么？近代大師任伯年，當(dāng)代最頂級的大師齊白石、黃賓虹根本沒畫過素描，那么他們的造型基礎(chǔ)又是什么？李可染先生說：“中國畫是白紙對青天?！蹦前准垖Φ漠?dāng)然不是石膏像和模特，而是如古人畫竹那樣，成竹在胸！是寫（也可以說是瀉）出來的。    當(dāng)時我有機會看到當(dāng)代大家作畫過程，畫人物的有劉凌滄、傅抱石、徐燕蓀，他們都是白紙對青天，一揮而就。蔣兆和先生畫人物就不像素描寫生大衛(wèi)頭像那樣，先從外輪廓開始逐漸深入，而是自眉弓、眼睛向外擴展到鼻、口……    這些事例都說明中國人物畫的造型是另有一套方法的。當(dāng)時我還看到芥子園人物卷中提到“十八描”，我以為那不是造型法則，只是把線型分了一下類，舉了些人物畫的范例，并沒有觸及任何造型方法。

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圖錄緒論頭的骨法用筆手和衣袖的骨法用筆全身的骨法用筆附錄后話

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