書畫研究

內(nèi)容概要

本書致力于中國書畫的傳統(tǒng)梳理，關(guān)注當(dāng)下中國書畫的創(chuàng)作、教學(xué)和發(fā)展動(dòng)態(tài)，研究、探索中國書畫的發(fā)展方向。誠邀有志于中國書畫的理論研究、創(chuàng)作、教學(xué)研究、探索的廣大同人加盟。書畫市場致力于對當(dāng)下書畫市場進(jìn)行調(diào)研，并期望與有眼光的收藏界人士和機(jī)構(gòu)合作，以期端正收藏心態(tài)，引導(dǎo)良好的市場走向，并推介有實(shí)力的藝術(shù)家。

書籍目錄

書畫論壇    苦境——有關(guān)蔣兆和    談石濤“一畫”論    矛盾的蘇軾經(jīng)典解讀    看范寬《溪山行旅圖》的構(gòu)成方法    顧愷之畫淪簡解名家訪談    賈又福訪談    洪惠鎮(zhèn)訪談藝道探微  [寫生]    學(xué)習(xí)山水畫自述(節(jié)選自崔曉東《我的學(xué)畫經(jīng)歷》    悟道與機(jī)緣    韶秀兼清麗 俊逸而自然——簡評于文江的人物畫  [手稿]    師法自然天地寬  [書齋]    王蒙《西郊草堂圖》    吟西郊草堂圖／詩    快意齋記刨作前沿    道法自然    靜觀八荒對物通神    只以今生續(xù)畫緣藝壇點(diǎn)擊    馬剛    方向    王叢    白聯(lián)晟當(dāng)代水墨    王曉輝：水墨畫審美內(nèi)涵研究    雜念3則書畫教育    龔賢課徒搞精選    賈又福山水畫教學(xué)體系初探題畫詩文    題畫詩寫作(連載)    白石老人的題畫詩    題畫詩園地書畫鑒藏  [點(diǎn)評]    2009年度《中國藝術(shù)品市場白皮書》發(fā)布    西沐談中國藝術(shù)品的價(jià)值問題  [推薦]    孔奇    梅啟林    巫衛(wèi)東  [美術(shù)館]    我國最大的私人美術(shù)館——崔如琢美術(shù)館開館  [潤格]    中國當(dāng)代書畫市場動(dòng)態(tài)分析表書畫資汛  [資訊]書畫資訊主持人新作    劉墨    鄔建    趙秦    熊曦    師界弘    賈云娣    許華新

章節(jié)摘錄

　　生活在公元11世紀(jì)的蘇軾，以其文藝家的天才智慧及政治家的悲劇人生，成為一代藝術(shù)巨匠，其詞、其詩、其文、其書、其畫、其文藝思想等等，都成為一個(gè)時(shí)代的文化標(biāo)志鐫刻于中華民族的文化豐碑?！　〖乃嚰遗c政治家于一身的蘇軾，歷史對他的評價(jià)是公允的。蘇軾的文藝思想與政治思想是矛盾的，同時(shí)，文學(xué)主張與書法創(chuàng)作也是矛盾的。這個(gè)矛盾就是創(chuàng)新與保守?！　≌沃鲝埳系谋Ｊ匕言浅Ｐ蕾p他的師長王安石推到自己的對立面，也讓自己卷進(jìn)這一歷史時(shí)期的政治漩渦里而吃盡苦頭，且最終以悲劇告終。　　文學(xué)上的創(chuàng)新則讓蘇軾的天才與情思發(fā)揮到極致。他以多方面的創(chuàng)作實(shí)踐完成了北宋詩文的革新運(yùn)動(dòng)，他既重視文學(xué)作品的內(nèi)容，同時(shí)又要求作品必須“文理自然，姿態(tài)橫生”，糾正了理學(xué)家們把文作為道的附庸的片面觀點(diǎn)。他以雄辯精辟、揮灑自如的議論文和情景交融、富于理趣的抒情散文，推動(dòng)了古文運(yùn)動(dòng)，成為“唐宋八大家”之一。他又以深沉奔放的七言古詩和清新雋永的律詩絕句，一掃宋詩散文化的淺率、枯燥、晦澀等弊病。特別是在詞的創(chuàng)作上，以詩入詞，創(chuàng)立了豪放詞風(fēng)，突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬。山川景物、紀(jì)游吟詠、農(nóng)舍風(fēng)光以及感舊懷古等內(nèi)容都大量寫進(jìn)他的詞里。把詞從“樽前”、“花間”引向健康廣闊的道路，對后世詞人有著深刻的影響?！　∥膶W(xué)的蘇軾與書法的蘇軾卻又南轅北轍！歷來人們津津樂道于蘇軾居“宋四家”首席的突出地位，更多是醉心于他的藝術(shù)天才和人格氣節(jié)，卻忽略了蘇軾書法藝術(shù)觀的守成性，這正是其書法的主要特征，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：　　其一，筆法以繼承為主創(chuàng)新不足。盡管蘇軾在書法理論上率先提出了“尚意”，但他的理論歸理論，創(chuàng)作歸創(chuàng)作，作品仍然是以“尚法”的面貌出現(xiàn)在世人面前。他推崇蔡襄書法，其書風(fēng)與蔡有些類似。蘇軾自己也說：“仆書盡意作之似蔡君謨?！碧K軾在書法理論上“崇尚自然、抒寫襟懷”，主張向晉賢學(xué)習(xí)，但在自己的創(chuàng)作實(shí)踐上，卻陷入唐人法，不容自拔。即使其最為杰出的《黃州寒食詩帖》，其用筆特征也與唐人接近，而晉人的蕭散簡遠(yuǎn)似乎看不出來。

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