手繪室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法

前言

室內(nèi)設(shè)計作為一門營造空間環(huán)境氛圍的綜合藝術(shù)，與時代發(fā)展、人們生活的品位息息相關(guān)，已越來越得到社會的關(guān)注，逐漸成為現(xiàn)代設(shè)計的重要內(nèi)容之一。效果圖的表現(xiàn)是室內(nèi)設(shè)計的主要環(huán)節(jié)，它通過形象化的語言表述了設(shè)計師的設(shè)計構(gòu)思、空間塑造和材料工藝的綜合概念。它不僅是與業(yè)主溝通的橋梁，同時也體現(xiàn)了設(shè)計師的藝術(shù)修養(yǎng)和表現(xiàn)水準。所以，如何畫好效果圖，如何準確、快速地表達設(shè)計意圖，一直是室內(nèi)設(shè)計師研究和探索的課題。在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計迅猛發(fā)展的今天，效果圖的表現(xiàn)形式日趨多樣化，尤其是電腦的應(yīng)用，給設(shè)計師提供了嶄新的表現(xiàn)平臺。人們可以用電腦模擬出場景的真實性，并從多角度、多層次渲染出空間、燈光、材料的仿真效果和環(huán)境氣氛，較容易被業(yè)主所接受。于是電腦效果圖似乎成了設(shè)計師唯一的表現(xiàn)形式。人們已習(xí)慣于菜單式電腦軟件設(shè)計，熱衷于套用圖庫，一切思維都跟著電腦走。若讓他們現(xiàn)場用筆表達。卻感到十分茫然和生疏，不知從何處落筆，這就是高科技制造的盲點和誤區(qū)。實際上，真正的室內(nèi)設(shè)計專業(yè)人員都了解：體現(xiàn)設(shè)計者最初創(chuàng)意并進行圖形思維的是手繪構(gòu)思草圖，它包括平面功能布局草圖、立面圖和透視草圖，對于它們的繪制，其隨意性和靈活性是計算機所不能比擬的。這種快速表現(xiàn)最大的特點就是制作時間短，不受場地的限制。特別是當遇到一些很難用言語詳加說明的設(shè)計及配置情況時，如果加上圖例，即用畫來快速表現(xiàn)，便容易了解得多。否則即使用語言再三解釋，恐怕仍無法達到充分溝通的效果?！皩嵲捳f一百句，可能還不如一張快速表現(xiàn)圖”，就是這個道理。用畫來溝通，可以使設(shè)計師和業(yè)主容易了解實際現(xiàn)狀。從業(yè)主的角度來講，當他們看到設(shè)計師根據(jù)現(xiàn)場畫出依自己意愿而完成的設(shè)計圖，除了覺得安心和理解之外，更會產(chǎn)生充分的信賴感。本書是編者在結(jié)合多年教學(xué)與設(shè)計實踐經(jīng)驗的前提下出版的，書中把紛繁復(fù)雜的透視圖幾何化，使不同基礎(chǔ)的設(shè)計人員都可以靈活掌握快速表現(xiàn)技法。并且，它從簡單的透視線稿開始，到最后著彩上色的設(shè)計完成圖，每一步都挖掘出快速表現(xiàn)的便捷方法，使讀者從不同的角度都能找到適合自己的表現(xiàn)方法。表現(xiàn)不是惟一的。本書所介紹的效果表現(xiàn)技法，或許存在一定的片面性和偶然性，或者存在不嚴謹之處，但我們的觀點是力促讀者在結(jié)合本書的前提下，在實踐中形成自己個人的表現(xiàn)技法，追求表現(xiàn)過程中得心應(yīng)手、游刃有余的境界，不死套方法，不被現(xiàn)有的成規(guī)所束縛，努力達到“法無定法”的臻境。

內(nèi)容概要

本書是編者在結(jié)合多年教學(xué)與設(shè)計實踐經(jīng)驗的前提下出版的，書中包括了各種素材的畫法，表現(xiàn)的手法、步驟，同時把紛繁復(fù)雜的透視圖幾何化，使不同基礎(chǔ)的設(shè)計人員都可以靈活掌握快速表現(xiàn)技法。并且，它從簡單的透視線稿開始，到最后著彩上色的設(shè)計完成圖，每一步都挖掘出快速表現(xiàn)的方法，使讀者從不同角度都可以找到適合自己的學(xué)習(xí)和表現(xiàn)技法。

作者簡介

馮信群，畢業(yè)于江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院，碩士學(xué)位?，F(xiàn)為東華大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系主任。上海市環(huán)境藝術(shù)專業(yè)委員會副主任，上海水彩畫家協(xié)會理事，亞洲基礎(chǔ)造型學(xué)會、日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會正會員。出版《新概念素描》、《馮信群水彩畫集》、《住宅室內(nèi)空間設(shè)計藝術(shù)》、《室內(nèi)沒計快速表現(xiàn)技法》、《空間無限》、《公共環(huán)境設(shè)施設(shè)計》、《設(shè)計表達》、《景觀元素》、《融合》、《手繪埃及、尼泊爾》等專著。作品曾入選和參加“中國水彩畫大展”，“全國水彩畫精品展”，“文化部世界巡回展”，“亞洲水彩畫展”，“日本現(xiàn)代美術(shù)展”，“中韓交流展”，“中法交流展”，“馬來西亞中國六人展”，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代國際藝術(shù)展”。“馬來西亞建國五十周年國際藝術(shù)邀請展”，作品多幅被國內(nèi)外機構(gòu)收藏，作品和論文多次在專業(yè)源刊、核心期刊上發(fā)表。在國內(nèi)外多次進行藝術(shù)、設(shè)計、教學(xué)交流和演講。劉曉東，山東臨沂人2000年畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位，2001年任山東濟南規(guī)劃院設(shè)計師，2005年畢業(yè)于東華大學(xué)獲碩士學(xué)位，2006年創(chuàng)辦博客視覺網(wǎng)?，F(xiàn)為東華大學(xué)藝術(shù)沒設(shè)計學(xué)院教師，主要講授表現(xiàn)技法、展示設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、環(huán)境設(shè)施等課程。

書籍目錄

第一章  概述  第一節(jié)  室內(nèi)外環(huán)境表現(xiàn)的淵源  第二節(jié)  快速表現(xiàn)的重要意義  第三節(jié)  快速表現(xiàn)的資料收集第二章  快速表現(xiàn)的背景理論  第一節(jié)  對工具及調(diào)子的認識  第二節(jié)  規(guī)律性的表現(xiàn)原則  第三節(jié)  快速表現(xiàn)中的色彩應(yīng)用第三章  快速表現(xiàn)的內(nèi)容與分類  第一節(jié)  表達性的圖解思考  第二節(jié)  表現(xiàn)性的效果圖  第三節(jié)  快速表現(xiàn)的種類第四章  快速表現(xiàn)中的材質(zhì)與配景  第一節(jié)  徒手繪畫中材質(zhì)的表現(xiàn)  第二節(jié)  徒手繪畫中配景的表現(xiàn)第五章  快速表現(xiàn)圖的上色技法  第一節(jié)  鋼筆淡彩  第二節(jié)  鋼筆與馬克筆相結(jié)合的表現(xiàn)技法  第三節(jié)  鋼筆與彩色鉛筆相結(jié)合的表現(xiàn)技法  第四節(jié)  在有色紙上的表現(xiàn)  第五節(jié)  色粉筆的應(yīng)用  第六節(jié)  電腦輔助上色第六章  作品欣賞

章節(jié)摘錄

插圖：第一節(jié) 室內(nèi)外環(huán)境表現(xiàn)的淵源眾所周知，哲學(xué)上有一個基本原理：世界是由物質(zhì)和意識構(gòu)成的。把這句話放進我們設(shè)計界也不無道理，因為設(shè)計的產(chǎn)生可以說是與人類的形成同時孕育而生的。從原始人那簡陋的草棚到現(xiàn)代用鋼筋水泥筑造的高樓大廈，從未經(jīng)雕琢的天然石塊到做工考究的精良器械，無不體現(xiàn)了設(shè)計是隨著人類的進化而向前發(fā)展的。中國在春秋戰(zhàn)國的器具上就出現(xiàn)了建筑形象，但只有作為人物活動背景的單體建筑的立面或剖面形象。漢、魏晉、南北朝以來，壁畫中所畫的建筑由單體發(fā)展到群組，表現(xiàn)方法多為有陰陽向背的立體效果，使之成為畫中人物活動的有體量、有深度的空間，而不再只是以背景的形式存在。隋唐時開始出現(xiàn)擅畫建筑的畫家，但作品多已失傳，現(xiàn)存的都是墓室和石窟壁畫，如敦煌148窟彌勒變和大雁塔門楣石刻佛殿圖。這時畫中建筑的空間表現(xiàn)力大有提高，構(gòu)造描寫也較為清楚。戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》（圖1-1），四川成都出土的漢拓片《畫像磚》（圖1-2），唐時吳道子的《送子天王圖》（圖1-3），都可稱為如今三維圖的鼻祖。學(xué)習(xí)文化的歷史，延續(xù)歷史的文化，歷來是我們學(xué)習(xí)的重要途徑。所以在這個大的歷史背景之下，我們的設(shè)計也必須是一個推陳出新的過程，是物質(zhì)-思維-物質(zhì)的過程，是物質(zhì)給人啟發(fā)，進行思維后再用物質(zhì)手段表達自己想法的過程，所以“自從有了人類就開始有了設(shè)計”的說法是有一定道理的，只不過不同時期不同人對設(shè)計的表達方式有所區(qū)別罷了。

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《手繪室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法》是由江西美術(shù)出版社出版的。

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